山西民俗旅游中的戏曲资源开发探析
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摘 要：山西传统戏曲闻名遐迩，种类多样，是当地民俗文化中的重要组成，对促进山西民俗旅游发展非常有利。无论是在制定地方政策，还是旅游发展规划时，都要依据山西戏曲资源特性，将其融入民俗旅游中，最大限度开发和利用。文章简要论述山西戏曲资源发展情况，分析山西民俗旅游中戏曲资源开发作用，深入探讨具体的民俗旅游开发及戏曲资源推广政策，促进山西省旅游业发展，使该地区传统戏曲被更多人熟知。
关键词：民俗旅游;戏曲资源;区域特性;开发利用
在地方旅游业发展中，民俗文化旅游不可或缺，直接关乎地方旅游资源开发利用效果。在山西省，戏曲文化资源得天独厚，且历史悠久，已被纳入国家级非物质文化遗产，艺术观赏价值与文化传承意义兼具。对该地区戏曲资源进行适当开发利用，将其与民俗旅游结合起来，可实现文化、旅游的协同。故而，有关部门要致力于山西戏曲资源挖掘、开发，并以民俗旅游为载体，加以推广。
一、山西戏曲文化发展情况
山西戏曲文化发展历史漫长，早在宋代，山西戏曲文化已兴起，众多北方杂剧集中在山西。到了明朝和清朝，山西民间小戏也随之发展起来，被人民大众接受和认可。有关统计资料显示，截止上世纪八十年代，山西本土戏曲已在50种以上，与其他各省相比，戏曲种类非常之多。
现今，晋剧、蒲剧、北路梆子、上党梆子四大知名戏曲种类从纷繁的山西戏曲中脱颖而出，以此为中心，又衍生出了很多秧歌、小戏等。在这四类戏曲中，蒲剧兴起最早，直到清朝末年，由此产生了晋剧、北路梆子。追根溯源，不难发现，晋剧、蒲剧、北路梆子有着共通之处。而上党梆子则流行于山西省东南地区，与上述三类传统戏曲差异明显[1]。
在四大知名戏曲之外，山西还有道情戏、秧歌戏、傩戏等地方小剧种。道情戏起源于道教，宗教色彩浓郁，在长期发展过程中，宗教特色与地域特色兼而有之。该曲种多流行于晋北、临县、永济等。秧歌戏则起源于在农村广为传唱的街头歌舞、小曲等，其自由生动而不失热烈活泼。太原、沁源、武乡、晋中等均在盛行。傩戏本质是一种祭祀类戏曲，重在吟诵，非常具有史料、文献价值。山西小剧种多而杂，极富情趣和韵味。政府和相关部门要对山西戏曲资源发展情况具备全面认识和了解，采用多种方式，灵活开发利用，将其融入到当地民俗旅游中，提升地域旅游热度，使民俗、文化色彩更加浓郁。
二、山西民俗旅游中的戏曲资源开发作用
（一）凸显民俗旅游的民族性和文化性
众所周知，旅游产业对地方经济发展有推动作用，于海内外游客来说，旅游可使其增长见闻，放松身心，体验不同的民俗风情。由于山西省拥有得天独厚的戏曲资源文化，民俗旅游更應该被重视起来，助推区域经济发展的同时，还要将其民族特性和文化特性体现出来。发展民俗旅游，需要考量的相关内容、文化要素等比较多，应囊括地方民俗，并以该地区文化形态为依托，倘若无民俗、文化支撑，该旅游形式将不复存在或难以发展。任一地区在开发旅游资源时，都应对自身文化、民族特性加以考量，形成特色和品牌。现如今，无论我国旅游产业结构，还是民俗文化，都日益丰富、多元、成熟，而山西戏曲更是如此，将其作为素材融入旅游行业，使山西本土民俗旅游特色更加鲜明[2]。山西戏曲资源丰富，审美意蕴强，已经突破地域界限，享誉全国，乃至世界。例如，作为一部广为传诵的蒲剧，《窦娥冤》受到了很多人的喜爱，知名度很广。山西民俗旅游开发重在将该地戏曲的文化性和民族性保留下来。
（二）彰显民俗文化旅游的区域性
在民俗旅游中，民族和文化固然重要，地域特色也不容忽略。现如今，无论我国社会经济，还是信息科技，发展速度都非常快，文化的同质化，使受众产生了审美疲劳。该背景下，各地区在发展旅游产业过程中，更加注重地域特色，文化、经济价值兼具。在山西省，很多地方戏曲的前身都是一些本土或民间艺术，特色鲜明[3]。举例而言，蒲剧经长期发展，形成北路梆子，此类戏剧最明显的特征便是音调高亢、愤慨激昂，有着浓郁的地方色彩，该戏曲形式与西山北部的自然风貌、地域特点相契合。再以耳熟能详的秧歌戏举例，当你到山西旅游时，随时都能够看到淳朴的秧歌表演，这也是山西古朴民风的体现。总而言之，山西地方戏曲艺术性和地域性兼而有之，在山西民俗文化旅游中具备典型特征。
（三）推动山西民俗文化旅游产业发展
山西省拥有得天独厚的戏曲资源优势，正是这些传统戏曲，使山西省的知名度和吸引力随之提升，共享旅游资源的同时，还能够使地方旅游呈现健康、良好的发展状态。当地旅游部门可与本土剧团强强联合，充分利用戏曲资源，拓展旅游资源的同时，使戏曲演出舞台更广。科技、网络等大范围侵占文化市场，旅游产业也受到了冲击。开发利用旅游资源时，更加倾向于时尚，民俗旅游并未受到太多关注。近年，大众更加追求返璞归真，非常向往民族文化和民间艺术，而民俗旅游再次进入大众视野，热度也随之提升。在民俗旅游中，戏曲资源开发非常关键，对山西省民俗旅游业发展有推动作用[4]。
三、山西民俗旅游中的戏曲资源开发对策
在山西民俗旅游发展过程中，戏曲资源的开发不是一朝一夕就能够完成的。政府、旅游部门等要参与其中，对山西本土戏曲资源、特色等具备清晰的认识和了解，使之以多元形式，融入到民俗旅游中，依托体制构建、项目挖掘、戏曲景观建设、边缘产品开发，吸引更多游客。
（一）逐步构建和完善相关体制
在戏曲资源开发利用过程中，需要构建与民俗旅游相关的各类体制，使之更加完善。其有效推动了戏曲资源在民俗旅游中的融合。具体实施过程中，对各类文艺体制加以完善，将其在地方戏曲文化市场改革中的作用体现出来。在制定地方政策时，除了加大对地方剧团的财政支持力度外，还要以市场化方式，对剧团进行管理。采用正确的方式，对地方剧团加以改革，依据山西省各地剧团特征，为其提供针对性指导，使传统戏曲资源发展空间更加广阔，营造良好的民俗旅游文化氛围[5]。与此同时，改革地方剧团，使之组织形式、经营模式发生改变，为山西传统戏曲奠定良好的品牌基础。由于传统戏曲面临断裂、失传风险，一定要注重立法强化，既要对戏曲资源进行保护，还是适当开发、利用，以民俗旅游为载体，对山西戏曲资源加以传承，并加大人才培养力度，鼓励其从事山西本土戏曲表演、创编工作。 （二）挖掘传统戏曲舞台演出项目
对传统戏曲资源最大限度开发利用，每隔一段时间，组织戏曲演出，将山西民俗旅游宣传工作落实到位。每当春节、元宵、端午、中秋等重大节日或者庙会、庆典，都可进行戏曲演出。发展民俗旅游时，一定要提高对节庆旅游的关注度，依据规模、主题等，优选曲种、曲目等。该背景下，传统戏曲除了有观赏性之外，还要讲求文化内涵，将旅游产业价值凸显出来[6]。这在吸引游客到山西旅游的同时，还能够对传统戏曲文化进行传承。将山西省地域特征、戏曲类别等作为参照指标，每逢艺术节、民俗文化节等，在舞台上表演，把本土知名戏曲作为表演内容，对民俗旅游进行弘扬和发展，树立良好的品牌形象，形成独特的地方文化名片。
（三）关注戏曲人文景观建设
戏曲人文景观建设指使戏曲中的人物、场景呈景观特点，通过对戏曲内人物、环境、情节等各类元素进行最大限度利用，成立戏曲主题旅游公园、展馆等，使以戏曲资源为载体的民俗文化旅游品质不断提升。例如，建设戏曲文化博物馆，展示山西历史、文化形态，不断传承、发扬地方文化。在山西传统文化中，戏曲文化非常典型，以戏曲博物馆形式，保护、传承山西本土四大知名戏曲及其他各类小剧种，向游客展示山西戏曲文化发展历史、脉络、风采等。或者，将传统建筑、戏曲元素等融入到戏曲博物馆建设中，既要把山西传统戏曲文化特点显示出来，还要人文特性和地方特色兼具，最大限度融合戏曲及其他各类艺术形式，凸显山西戏曲文化特性、魅力。
（四）开发民俗旅游边缘产品
将戏曲资源融入山西民俗旅游中，还要兼顾旅游创意产业发展，加大戏曲旅游纪念品開发力度。通过优化配置，使民俗文化旅游产业链更加完整。比如，在山西大同，游客能购买到形态各异的剪纸、木雕、铜器等，这些精致的旅游纪念品中，不乏山西传统戏曲中的人物、场景等。在传承山西戏曲文化时，可挑选经典的戏曲人物形象，制作成脸谱、扇面、镜子等，或者仿制戏曲服装、道具，吸引游客，增加其对山西传统戏曲的了解[7]。凡此种种，都能够对山西戏曲旅游资源进行有效推广。
四、结语
综上所述，戏曲资源开发在山西民俗旅游发展中非常关键。无论山西省政府，还是当地旅游部门，都要认识到戏曲在民俗旅游中的价值及作用，最大限度开发戏曲资源，将其融入民俗旅游中，逐步构建和完善相关体制，挖掘传统戏曲舞台演出项目，关注戏曲人文景观建设，开发民俗旅游边缘产品，吸引大批游客到山西旅游，向其展示该地区深厚的历史文化，推进山西省民俗文化旅游发展，实现经济、社会效益最大化，为广大游客提供优质的旅游、戏曲、文化体验，增强地域吸引力。
[参考文献]
[1] 焦娟美.山西民俗文化旅游中戏曲资源的开发与利用[J].黄河之声， 2015，24：116-117.
[2] 焦娟美.旅游资源视角下的山西民间戏曲文化的传承和发展[J].北方音乐，2018，06：71.
[3] 陈树登.晋北戏曲文化特征及旅游开发分析[J].国土与自然资源研究，2016，05：86-87.
[4] 张蓝芳.中国传统戏曲演唱技巧在民族声乐演唱中的运用探析[J].戏剧之家，2017，09：90.
[5] 李楠.安徽传统戏曲的影像化策略探析—基于传统文化教育视角[J].普洱学院学报，2017，03：119-121.
[6] 武丽敏.民俗文化旅游视野下的平遥纱阁戏人研究[J].运城学院学报，2017，05：50-53.
[7] 王衡.论民间文艺开发利用中“人民性原则”的坚守问题—以老腔为例[J].文艺理论与批评，2015，04：127-130.
*基金项目：规划课题《基于山西旅游资源视角下的山西民间戏曲音乐开发与利用研究》研究成果（项目编号：GH-17128）
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