地域视野下蒙古族装饰纹样的现代重构实践探究
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摘 要：蒙古族“纹样”一词来源于羊弯曲的犄角形态，随着民间制作工艺的发展，人们把一切附着于物质产品造型上的经过形式美法则构建的有规律性的、有美感的纹样和装饰称为纹样，它是美观与实用结合的一种美术形式。传统纹样的现代重构，可以概括为装饰纹样的符号化，原始的图形与符号都有着恒常的主题，具有鲜明的时代特色和地域特色，造型反映出精神层面的内涵及整个时代背景下的造型语言。针对蒙古族纹样的现代重构是本文探究的核心内容，笔者通过具体案例的实践，总结了现代重构的方法，为蒙古族传统纹样与现代的融合提供了新的思路。
关键词：蒙古族;装饰纹样;现代重构
每个国家和民族的图案装饰，由于复杂的社会属性，如经济基础、民俗、民族心理、地理环境、宗教信仰不同，而导致风格也有明显的差别，它是这个地区民族心理和审美意识的反映，是在不同社会环境和历史阶段形成的一种民族特点。蒙古草原的特殊历史途径和特殊生活环境，造就了不同的思维模式和情感表达方式。蒙古族人民自由奔放地表达自己的愿望、理想和情感，制作的工艺品质朴、明快、简洁，纹样的设计既讲究对称的效果，又追求均衡的变化美。古老的哈木尔纹、回纹、卷草等纹样的组合使用，运用了比喻和抽象的方法构成了象征吉祥的各色图案。蒙古族的图案设计有美好的神话、民俗故事和美好的祝愿，虽然不像汉族的图案常常赋予谐音的双重寓意，但它的高层次内容就是精神的、审美的、心理的。
蒙古族装饰纹样在蒙古族的文化表现中无处不在，丰富多彩的蒙古族纹样是蒙古族人民追求理想和表达信念的表现手法。随着时代的不断发展，传统的蒙古族纹样在外形上有删繁增减的变化，但作为实质性的、内在的精神的核心是不会改变的。例如，雷纹、饕餮纹及各种图腾符号反映出人类初期對天地神的畏惧及对生命的崇拜;卷草纹饱满富于曲线，是异域文化传入中国后的合璧;云纹、万形纹几何形态是现代设计中图形符号的原始依据。这些纹样具有高度概括的特征，对其提炼、简化、变形是将其进行现代重构的符号化过程，在此过程中适度删减烦冗，添加点线面，曲直转化等。
1 蒙古族纹样象征意义的体现
对传统纹样进行现代重构首先要深入了解其历史背景及象征寓意。传统图案除了自身的装饰性外，其象征意义和精神内涵尤为重要。借物抒情，以情写意，形神兼具是观念的“外化”。在纹样的发展过程中，总是存在内容与形式的统一，纹样成为外在的表达形式而存在，内容成为构成纹样形式的内在原则。正是这种精神内涵呈现出强大的艺术生命力，纹样的表达语言可以说是象征的语言，这个语言体系映照着它的美学本质，它与原始象征型艺术有直接血缘关系。例如，阴山岩画中“﹒”象征太阳、星星和四季的轮回，白色象征事物的开始及纯洁吉祥，蓝色象征天空，如同周而复始的春夏秋冬四季，透过五光十色的形式表层，显示自己的永恒存在。不同的蒙古族纹样也蕴含着不同的含义，寄予着蒙古族人民对美好生活的向往。
2 蒙古族纹样的抽象化处理
现代重构在延续传统纹样特征的同时，可以将其进行抽象化处理，增强其在当代背景下有效传达的功能及目的。以最简练的造型语言，富于时代感的色彩概括作品的内涵，赋予纹样以时代的特征。抽象是基于具象的造型活动，追求物质的抽象、自然规律的抽象，抽象的内涵在于更深刻、更正确地反映自然。在传统纹样中，先民们已经在使用抽象的艺术语言来抒发对客观世界的感受，如早期的阴山岩画、鄂尔多斯的青铜器造型等已经具有非常生动的抽象语言。现代设计的目的是有效传达，服务于社会生产生活，设计作品具有普遍性才能被大众接受，过于片面强调抽象化会导致作品本身丧失承载信息的直观表达，从而失去图形符号本身存在的意义。因此，传统纹样的抽象过程，必须是符合现代审美观念及时代特征的造型语言，在逻辑性中重新组织形态关系，具有视觉秩序感，呈现出现代韵味，同时在形式结构中体现传统韵味。
3 蒙古族纹样的现代重构
纹样在空间运用中可以将图形元素单独拿出来直接使用，也可以采用二方连续、四方连续、角隅纹样、边缘纹样、适合纹样的多种方式，通过利用不同结构骨骼组合，设计出千变万化的视觉形态。纹样的再设计需遵循形式美的法则和基本的构成形式，形态的变化与统一、比例与分割、韵律与节奏、对称均衡把握着整个设计的方向，点线面的综合运用、空白、重复、对比、渐变、发散、特异、近似、肌理、空间、视错觉等构成形式又为图案的再设计提供了有效的设计方法。以哈木尔纹为例，哈木尔纹是蒙古族传统的表示吉祥的经典样式，在蒙古族的生活中几乎到处使用，有强大的延续性。哈木尔纹从单独纹样变形而来，采用重构、抽象及夸张变形的方法，与盘肠纹、哈木尔纹、蛇纹、卷草纹、兰萨等图案结合使用，重新塑造出独具现代感的哈木尔纹。
综上所述，蒙古族装饰纹样的现代重构实践顺应时代的需求，将原有的民族文化元素与现代元素相结合，创造出形式更为丰富的蒙古族装饰纹样，深化民族文化的精髓，宣扬民族精神，为蒙古族传统纹样与现代的融合提供了新的思路。
参考文献：
[1] 阿木尔巴图.蒙古族美术研究[M].沈阳：辽宁民族出版社，1997.
[2] 阿木尔巴图.蒙古族图案[M].呼和浩特：内蒙古大学出版社，2005.
[3] 李文跃，吴天麟.图案与装饰基础[M].上海：东方版社中心，2008.
作者简介：刘莹（1981—），女，硕士，讲师，从事艺术教育与民族装饰研究。
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