中国吉祥图案在珠宝首饰展示设计中的运用

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　　摘 要：吉祥图案在中国有着悠久的历史根源，承载着浓厚的中国传统文化，在珠宝首饰展示空间的设计中如何巧用吉祥图案，精炼出中国传统吉祥图案的设计元素，将吉祥图案形式语言、文化内涵与珠宝首饰展示空间的设计相结合，创造出具有传统文化意境的珠宝首饰展示空间，使中国传统文化元素得以传承与创新。
　　关键词：中国吉祥图案 珠宝首饰 展示设计
　　随着人们生活水平不断提高，更加注重精神物质的享受，珠宝首饰能够提升一个人的外在魅力，让一个人从整体上感觉更加优雅高贵。对于珠宝首饰展示设计过程中，我们需要关注到想要设计出更多符合现代人审美要求的珠宝首饰展示空间，那么就需要关注到中国传统的文化——吉祥图案。
　　一、中国吉祥图案与珠宝首饰展示设计的含义
　　关于“吉祥”两字的记载最早出现在《庄子·人间世》中，“虚室生白，吉祥止止”。“吉祥”一词从战国时期开始普遍使用。到了唐朝，唐人成玄英解释成：“吉者，福善之事;祥者，嘉庆之征”，“吉”有善、利的意义，“祥”是指吉凶的征兆，吉祥有预示好运之征兆，祥瑞、吉利之意，代表着事事顺心、福寿安康。原始图腾图案是吉祥图案的发源，最早起源于 6800年前的仰韶文化。人们把喜庆的征兆和美好的故事绘制成图像，运用谐音、寓意、象征等手法，将传统的动物、植物、人物、寓言故事等通过图形图像的方式组成具有吉祥寓意的装饰纹样，表达人们“趋吉避凶”的观念和对生活美好祈愿。
　　随着我国现代珠宝行业的快速发展，在珠宝首饰展示设计中如何巧用吉祥图案，将吉祥图案特有的表现形式、文化内涵与珠宝首饰展示相结合，将其合理的应用到珠宝首饰的展示设计中，来强化现代珠宝展示设计和中国传统吉祥图案的内在关系，创造出具有传统文化内涵与意境的珠宝首饰展示空间，带动其经济效益和社会效益是当前我国珠宝首饰企业十分关注的问题。
　　二、中国吉祥图案与珠宝首饰展示设计的内在联系
　　在现代珠宝首饰设计中，中国传统吉祥图案的纹样、图形被广泛运用，设计师将吉祥图案构成原理设计中的对比、平衡、对称等设计思想，和中国现代美学巧妙的融合到一起，设计出新颖独特而具有传统文化内蕴的首飾，而其展示空间的设计创作亦是如此。
　　1.传承文化意蕴的重要体现
　　中国传统吉样图案纹样造型多样、内容丰富、寓意深远，具有深厚的文化意蕴，蕴藏着祖先的聪慧，体现了祖先们“趋吉避凶”的期望和对美好生活的追求，对现代珠宝首饰展示的设计有极其大的借鉴意义。先祖们使用谐音、寓意、象征等装饰手法，寓意于动物、植物等来寄托理想，从而创造出了各式各样的吉祥图案，并形成“图必有意，意必吉祥”、“寄物于祥瑞”等的传统吉祥图案的特征。如“鲤鱼跳龙门”寓意科举及第、功成名就等，“吉祥如意”寓意福禄康宁，美好幸运;“年年有余”寓意年年家境殷实、富裕等。展示设计的过程是一个传播的过程，把传统吉祥图案运用到珠宝首饰展示设计中，利用现代激光雕刻、切割、镶嵌等表现形式与构成法则来表现传统吉祥图案，不断创新和发展，既注重形式美又崇尚情感意念使内涵意义与表现方式圆满统一，是珠宝首饰展示设计中传统文化意蕴的重要体现。体现了中华民族寓意于物的美好思想，从而来传达人们对美好的事物向往，以表达内心祈盼的愿望。
　　2.满足现代人的审美需求
　　关于“美”的定义不同种族地区、不同地区、不同时代的人对美的“感知”到都不尽相同。同样，不同类型的文化对审美持有不同的态度，“含蓄内敛、以善为美”在千年的传承和在长期的积累中逐渐形成具有民族特征的审美习惯和标准，人们的审美意识具有延续性，逐渐跨越了时间、空间的局限，成为一种东方的、中国的审美观念，与民族心理、民族崇拜和民俗习惯相关，使得审美被赋予了本体之外的文化的传承与社会意义。传统吉祥图案从产生到发展，人们寄情于形式丰富的吉祥图案，将代表吉祥的图案形象、纹样用剪纸、刺绣、木雕、砖雕石雕等劳动人民喜闻乐见的内容和形式来表达对美好事物的寄托和情感，传递着先辈们人们祈求安康、祥瑞的审美观念，对吉祥图案的审美习惯深深地渗透和根植于人们的意识形式之中，因此，在现代珠宝首饰展示设计中，人们可以对吉祥图案“取其形，延其意”把具有民族特征的审美习惯和标准融入到设计中，保持吉祥图案固有形态，借鉴其文化内涵，使其与时代精神相适应，并满足现代人的审美需求。
　　三、中国吉祥图案在珠宝首饰展示空间设计中的方法
　　随着时代的发展，人们更加清醒地意识到优秀传统文化的价值，使得人们对设计和展示的审美意识有了新的见解。在现代的珠宝首饰展示设计中，如何对能将传统文化融入现代的珠宝首饰展示的设计中，这需要设计师系统的对吉祥图案进行分析、研究，结合现代的设计手法将其进行分解、提炼，并加以应用形成最后的概念作品，创造属于本民族自身特有的传统展示文化。
　　1.对吉祥图案的化繁为简
　　在珠宝首饰展示设计的过程中，需要对传统吉祥图案的纹样进行有效的借鉴，但传统吉祥图案中动植物或者其它过多注重装饰，而简洁是现代人们审美的主要特征之一。因此，为了使传统和现代达到完美的协调统一，需要对吉祥图案的构成形式、动物、植物、人物等纹样造型、色彩等进行恰当的简化，抓住图案的主要特征去掉繁琐的部分，以更加简练的形态特征成为传递传统文化符号的载体。在现代珠宝首饰展示设计中设计师将图案元素进行简化提取，变化再创造，提升展示空间的整体魅力和气质。
　　2.对吉祥图案的解构与重塑
　　吉祥图案具有丰富的表现形式语言，在珠宝首饰展示的设计和创作过程中，设计师具独特的创作理念和手段，结合当代图形的审美法则对不同类型几何纹、动物纹、植物纹等传统吉祥图案中的元素、纹样进行分解，将吉祥图案形态、构图概念含义提炼，分析其色彩视觉要素、使用功能它所代表的意义。将具有吉祥美好寓意的吉祥图案作为分解重组设计的要素，运用现代的构成法则对传统吉祥图案进行解构与重塑，将吉祥图案构成原理设计中的对比、平衡、对称等设计思想，和中国现代美学巧妙的融合到一起，运用巧妙的抽象变形等方式进行重组，将传统吉祥图案纹样融入到现代珠宝首饰展示空间设计中使传统的吉祥图案具有意象化、抽象化、符号化等当代的视觉表现美感的吉祥纹样，从而营造出和以往不同的展示效果，和审美感受。 　　3.对吉祥图案的直接运用
　　吉祥图案中的各类图形和色彩通常采用借物寓意的方法，通过吉祥的形象、纹饰造型来象征某种积极的能量，具有强烈的象征性。在展示设计中这种美好吉祥的寓意的表达，能够通过简练的吉祥图案的视觉形象表达出来，因此保持吉祥图案的固有形态，借鉴其图案的文化内涵，通过直接运用的方式把它融入到作品中，让它成为中国传统经典文化的象征品，往往成为设计师对吉祥图案运用的最佳选择。如“富、贵、寿、喜”等汉字纹，造型简洁的如意纹、云头纹、龙纹等都可以直接加以引用。以最为经典的吉祥图案之——“龙”的图案为例。古往今来，龙都是吉祥的象征，是帝王与权贵的象征。
　　四、中国吉祥图案在珠宝首饰展示空间设计中的应用
　　在珠宝首饰展示设计中吉祥图案的应用可以使设计摆脱文字的繁杂束缚，图案的具象性、简洁性、符号性等特征，能够很好地弥补文字所不具备的充实感和灵动性。吉祥图案在珠宝首饰展示设计中应用主要通过二维展示、三维展示和多维展示等手段。吉祥图案是平面图案的表现形式，当它在空间中表现时，平面化的语言可以通过维度的转化，将吉祥图案“立体化”，应用在展柜、展台、展板、展架等展示道具设计和空间界面设计中。
　　1.二维展示。二维展示是指在平面空间内的视觉展示，传统珠宝首饰展示空间中的吉祥图案多以静态二维图形的平面形式表现居多，传统的手工绘制、剪贴和现代数码喷绘打印等来实现。二维展示因其图像质量高、色彩逼真、操作簡单、成本较为低廉，广泛应用于珠宝首饰展示空间。
　　2.三维展示。三维展示设计是建立在平面展示和二维展示设计基础上的，在三维的珠宝首饰展示空间设计中为了获得吉祥图案的立体化，经常会采用 CNC、雕刻机、开模等手段使平面图案获得更好的立体空间表现视觉效果，增强受众的视觉感受，整体空间富有层次感，打破单一、严肃的气氛，调动整体珠宝首饰展示空间的氛围，三维展示让设计目标更立体化，但成本相比较于平面展示、二维展示会相应增加。
　　3.多维展示。多维展示是当下珠宝首饰的展示设计中流行的展示表现手段，展示设计是一种传播活动，展示空间主要有实体空间、虚拟空间两种。传统的珠宝首饰的展示空间内通常运用图像、音频、视频等媒体手段为实体空间主要的传达方式。随着科技的进步，各种新媒质的介入珠宝首饰的展示空间中利用VR等新的技术手段创设虚拟场景，通过模拟环境中三维立体逼真图像影响人们的听觉、触觉等感官效果建立虚拟空间。多维展示让珠宝首饰的展示空间具有立体、多维的效果，让人们感受到临其境，使空间变得更加具有趣味性、协作性的展示效果。为珠宝首饰的展示设计发展注入了新的活力，满足消费者对商业环境的多种感官需求。
　　结语
　　中国传统吉祥图案是民间的、民俗的，有着深厚的文化底蕴，是设计师创作的灵感源泉。设计师结合新的材料、新的技术手段对传统吉祥图案进行更加多元化的处理，适应时代的发展不断推陈出新，创造出既符合时代审美特征而又不失传统文化底蕴的珠宝首饰展示空间。在未来的珠宝首饰展示空间设计中，传统吉祥图案在珠宝首饰展示设计中的应用将进一步提高珠宝首饰展示空间的精神文化内涵和设计水平，为商品化的经济形式添加艺术色彩和人文气息，从而使中国传统文化元素得以不断地传承和创新。
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　　注：本文系2018年度国家艺术基金项目“传统村落保护设计与维护管理复合型艺术人才培养”（项目编号：14030120170913463915）;重庆市高等教育教学改革研究项目“应用型人才培养视阙下《装饰与图案》课程教学的多维创新与实践”（项目编号：173155）。
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