时代与传统的舞台

来源:用户上传      作者: 陆晓明

　　摘要：本文介绍了新湖北剧场的设计，依其特有的历史、地理环境，进行了独特的设计构思、功能布局、场地设计及其室同声学设计。
　　关键词：历史文化、地理环境、功能布局、场地设计、声学设计
　　Abstract:This paper describes the design of the New Hubei Theater Which Has acharacteristic concept,function layout,site plannign and indoor acoustic design based in the featured history and geographic environment.
　　Keywords:historicalculture,geographicenvironment,functionlayout,site planning,acoustic design
　　中图分类号：Ｔu242.3 文献标识码: B 文章编号: 1004-8537(2002)05-038-04
　　20世纪末，随着人类物质文明的不断提高，精神文明也得到不断重视。建筑设计上直接体现为各地的文化体育建筑不断涌现，一些老的文化设施也在不断新陈代谢、自我更新。湖北省政府决定拆除年久失修的老湖北剧场，并在原址扩建新湖北剧场。1998年底，经过全国五家设计院10个方案的投标竞争，武汉市建筑设计院的方案中标并实施。新建的湖北剧场规模为1 200座歌舞剧院，基地面积为6 800m2。
　　
　　独特的历史文化环境
　　
　　新湖北剧场位于武汉市武昌阅马场，基地范围东对武珞路，南到彭刘杨路，西至体育街，北至九头鸟房地产开发公司用地边界。位于独特的历史文化环境中，周围有龟山电视塔、武汉长江大桥、蛇山黄鹤楼、白云阁、辛亥革命遗址红楼、红楼绿化广场和彭刘杨路的繁华商业区。从时间上构成了“古代――近代――现代”的历史文化脉络，从空间上构成了“水、陆、空”三维立体网络。
　　
　　构思的产生与其过程
　　
　　如此特殊的地理环境，十分狭窄的基地条件(长88m，宽68m)、复杂的交通状况，给设计出了一道难题。经过分析比较，将湖北剧场正对武珞路布置，形成武珞路尽端的对景。方案构思过程中，经过三轮不断深化的草图。第一轮草图屋顶采用出挑很大的飞檐，使之具有我国唐代建筑的韵味；剧场外立面采用玻璃与金属杆件，以取得现代感和通透感，并减少建筑物的体量感，减轻对道路形成的压迫感。第二轮草图，底层架空，后退，形成室内集散广场，以利人流疏散；正立面的玻璃向下倾斜，与剧场室内空间相吻合。第三轮草图，在第二轮草图的基础上，将靠武珞路的玻璃幕墙变成弧线，与道路关系更吻合；底层架空层高增加，形成空间更开敞的半室外广场；同时结合剧场舞台后部较高的特点，形成向上的斜弧线形屋面，使得建筑物有了一个完整的第五立面。至此，一个独特、新颖、富有创意的以“黄鹤・鼓琴・歇山”为主题的设计方案问世了。
　　黄鹤――建筑物的侧立面像一只挺立的黄鹤，并与蛇山的黄鹤楼相呼应，体现了建筑的地域特征，同时也赋予建筑物强烈的动感。
　　鼓琴――建筑物的主体平面外形似一面大鼓，斜屋顶的悬索象征着琴弦，寓意着鼓琴合奏，体现了建筑的功能特征。
　　歇山――巧妙结合剧场的单坡立面，使主立面形成中国古代建筑歇山式屋顶的轮廊，使其具有浓厚的中国传统建筑韵味。
　　主体建筑造型为柱式托起具有古建筑大挑檐式屋顶，形象轻巧，富有动感，外墙由壁立的直面与流畅的弧面刻画出鲜明的建筑轮廊，两翼由水平的横线条构成，与主体建筑相辅相成。总之整个建筑造型表现出强烈的时代感、地域感，并以现代的建筑语言表现出传统建筑的精髓。
　　
　　
　　功能布局与场地设计
　　
　　新湖北剧场基地面宽88m，进深68m。为满足各种大型演出的需要，设计中必须考虑剧场所应具有的各种现代化设施的功能，并应体现剧场建筑特有的文化内涵。在总体规划设计时为满足城市规划要求，并充分考虑建设用地狭窄的情况，设计方案的平面功能布局具有以下几个特点：
　　
　　⒈中轴对称布置
　　
　　考虑到湖北剧场的地理位置，剧场布局及造型继承了中国传统建筑的布局手法，以武珞路中心线为其中轴线，主要立面面向武珞路。
　　
　　⒉向立体化发展
　　
　　由于用地非常局促，设计打破了剧场建筑传统的平面设计方法，向立体化发展，向空中要面积，将入口大厅放在1层，观众厅和休息厅从2层往上布置。主体建筑为地下1层，地上3层。地下层是车库和各种设备用房。1层为观众入口大厅，后部设有排练厅和报告厅及演职人员入口和管理用房。2层为剧场观众厅和表演区，表演区包括舞台主台(宽27m，深20m，高28m，台口宽16m)、侧台(宽15m，深14.5m)、后台(宽22.5m，深8.65m)，舞台前设有升降乐池。舞台可移动、升降，并配有可调控的面光和耳光。观众厅采用扇形切角平面，最大跨度31m，观众席1 228座，(池座616座--包括2个残疾座，楼座588座，包厢24座)，水平控制角46°，最远视距29.2m。
　　
　　⒊拓宽有限的外部空间
　　
　　为了解决室外广场过小的难题，将一层面向武珞路部分敞开，层高做到8.55m，以这种尺度的半开放空间形成室内广场，使得城市空间在这里得到延续，大大缓解了剧场从体量上对它前面来往行人、车辆的压迫感。面向主入口的整块墙面设置浮雕、壁画，更给剧场增添了浓郁的文化氛围，同时也创造了城市广场的文化时尚。剧场与红楼花园遥相呼应，共同形成了一个多姿多彩的城市公共空间。设计强调人与自然的共存与和谐，注重建筑物的天然采光，特别是剧场休息厅部分的侧面、顶部自然采光，形成半室内、半室外的环境特色。白天，观众可以从室内观赏到阅马场的景色，夜晚，灯光造型使整个建筑像一个晶莹剔透的发光体，成为该地区的一大景观。
　　
　　⒋人车实施有效分流
　　
　　演职人员入口设在剧场的西南端，道具货物的入口设在西北端，观众的主要出入口面向武珞路，人流从室外广场步入室内广场到达各自的活动空间，机动车则从剧场的西侧沿体育街进入，在基地后部结合地下停车库开辟了一个地下车道，与剧场南北两侧的道路形成环路，大量的车辆进来后穿过地下车道有序地驶出。通过采用这样的立体分流方式，有效地避免了演出高峰期间，人流、车流的交叉混乱，同时也满足了人员疏散和消防的要求。整个建筑功能空间的安排具有秩序感和层次感。
　　
　　
　　观众厅室内声学设计
　　
　　剧场内部声学设计定位以歌舞剧演出为主，兼顾戏剧、交响乐、电影、会议。声学设计以建声为主，电声为辅，500Hz混响时间设计值取
　　1.5s，以满足音乐的丰满度；放电影时所需的短混响时间采用可变吸声结构进行调节；开会时采用语言清晰度良好的，强指向性的声柱供声，提高直达声与混响声的能量比例，适当兼顾语言清晰度，同时使观众厅内声场分布均匀。
　　观众厅采用扇形切割钟形平面、镜框式台口、升降乐池。厅内分池座、楼座两部分观众空间，采用反射扩散天棚。
　　近台口天棚采用早期反射声面，远离台口的观众厅采用反射、扩散面设计，以改善观众厅音乐，使声场分布均匀。
　　为改善观众厅声学环境，采取了以下几项措施:在满足技术的条件下尽量缩小面光(耳光)宽度，台口侧墙及上部采用凸形反射面，使前期反射声达到前区坐位，扩散也很好。为使侧墙墙裙充分发挥声反射作用，其表面做坚硬而光滑的高反射处理，墙裙以上，做扩散处理，后墙为避免产生回声，在装修时，按需要做稍前倾处理，既避免了回声，又增强了后部声强。挑台栏板断面做出凸弧扩散式，以消除声聚焦。
　　在湖北剧场的实施过程中，投资严重缺乏，我们与业主协商，把有限的资金合理分配，重点用到建筑外装饰和观众厅装饰中去，屋顶采用了先进的铝镁合金屋面，玻璃面采用接驳式钢骨点式幕墙，入口大厅采用铝合金吊顶。目前，湖北剧场已初现雏形，基本上达到了预期效果。
　　方案指导：张振华、李波
　　主要方案设计人：陆晓明、林莉、王伟等
　　作者单位：武汉市建筑设计院
　　收稿日期：2001年6月
　　

　　(图6)总平面　　(图7)二层平面　　(图8)一层平面　　(图9)地下层平面

　　　　　　　　　　　草图一

　　(图2)草图二　　　　　　　　　　　　(图3)草图三

　　　　　　　　　　　湖北剧场鸟瞰

　　　　　　　　　　　湖北剧场方案透视

　　(图10)南立面　　　　　　　　　　(图11)西立面

　　　　　　　　　　　　　剖面

　　(图13)黄鹤　　　　　　　　　　　　(图14)歇山

　　　　　　　　　　　湖北剧场休息厅透视

　　　　　　　　　　　湖北剧场入口大厅透视

　　　　　　　　　　　湖北剧场观众厅透视

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