戏里戏外的革命情谊
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作者: 木叶
在话剧《共和国掌柜》紧锣密鼓进入最后连排阶段时候，下着雨的午后，相约编剧赵潋和陈云的扮演者田蕤聊一聊戏剧，谈一谈创作。
赵潋：艰辛地搭积木
赵澈，上海话剧艺术中心唯一的女性编剧，曾编写过《电话方程式》、《中国式婚礼》、《风声》等作品。《共和国掌柜》是关于一位历史伟人的特殊题材，所以对于这位以“细腻情感”见长，从未写过类似题材的女编剧来说是莫大的挑战，以致所有认识赵潋的朋友，在得知她写陈云时无不诧异。对此，赵潋只是淡淡一笑：“这个创作对我来说是另类。”因为对编剧来说，这不是一次很个人的创作，很受题材限制。她最大的担心是戏不好看，怕变成舞台纪录片。但看完连排后，她终于安心了。
两年11稿，说来这真是一个艰辛的创作过程。如今回忆起来，赵潋仍颇为感慨。写第一稿时，为结构那些敖碎的片段和增强戏剧性，她虚构了一条故事线，却因有失史实而被否决。为了刺激自己的创作灵感，赵潋毅然背起行囊去了陈云的家乡青浦练塘，而且一待就是一个月。在那一个月里，她很安静地阅读，阅读有关陈云的历史，也阅读陈云的内心。由于她住的地方隔壁就是陈云的老家，出门就是戏里提到的那条叫做“三里塘”的河。所以空瑕时间，赵潋喜欢看河，在河边一站就是很长的时间。她想着：那个14岁的少年，就是从这条河划船一天一夜去上海的，从此他的命运发生了天翻地覆的改变……
从陈云故居回来后，剧本创作就进入了第二个阶段。基于查阅了大量史料，赵潋这回写得很实在，却又因太像纪录片被否定了。那时候剧本已经写了7、8稿，创作的新鲜感几乎被磨得所剩无几，疲倦的状态也油然而生。于是，她陷入了前所未有的煎熬之中，一度竟不知自己要写什么了。她笑着说，当时自己的脑子就是木掉了。
然而，又是什么再次激发了她继续创作呢?
是导演。赵潋不假思索地说：“蒋维国导演是我见过最淡定的导演，他总是气定神闲。”半年前和导演的第一次见面沟通，让她有了重新开窍的感觉。导演提出“措积木”的构想，并建议她把原有的那些积木重搭。这对赵潋来说，是一个非常新鲜的想法，并认识到原来主旋律戏剧也是可以先锋的。同时，导演还帮她认识到先锋戏剧也是可以干净平和的，并非一味地要让人看不懂。于是她有了新的动力，重新开始审视起原先自己剧本中的元素和片段，并快乐地搭起积木来。
写陈云，赵潋用了2年的时间去消化庞大的资料，相当于通读了一遍中国现当代史。赵潋称自己的家庭就“很红色”，因为父母、大伯都是资深老党员，打小在耳濡目染中长大，如今的她竟然可以和父母讨论起党史来。同时她也感叹，自己到了这个年纪，不再像小女生那样只关心风花雪月，而是可以沉下心来去关心历史、关注社会生活等更大的命题。所以，在这个年龄写陈云，既是她对自己的挑战，也拓宽了她作为编剧的戏路。
说到这儿，赵潋忽然回忆起了一件特别有趣的事：“在戏里头，有一个场景是陈云下命令封证券大楼的会议，刚好我伯父列席参加了这次会议。当时伯父是因为要组建《劳动报》而去的，却机缘巧合地旁听了。”这些父辈们对历史的回忆，让赵潋觉得自己和陈云亲近了不少。
另外，话剧中心的杨总也时常鼓励她“你要爱你的人物”，而且总是以一种激扬的戏剧性口吻。赵潋也总是笑着回应，“我已经把我所有的爱都给了他”。写完这个戏，赵潋说自己的确是爱了，爱上了那段历史，希望观众在看完这个戏之后也有兴趣走进那段历史。
田蕤：勤奋的观察者
刚排练完的田蕤背着个包兴冲冲地迎面走来，很有干劲的样子，让你感觉他有着用不完的能量。问起排练情况，他兴奋地说：“今天刚和音乐，音乐很棒，感觉一下就上来了。”
当问起他为啥爱上这个戏，他说是因为“这是一个能看到精神和主义的戏，现在的话剧大多只有生意。”剧中陈云那一辈人，就是由衷地在追求一种主义和理想。他们当年的那种单纯，是田蕤所向往的，并且在话剧舞台上，他也是一直坚持这么做的。
而说到爱上这个角色，田蕤说则是因为“这是一个我不得不演的角色”。由于在看到剧本之前，田蕤就做了很多翻阅史料的案头工作，对陈云的事迹谙熟于心。所以当他读到剧本后就更加兴奋，为此他决定竞争这一角色。记得那天见导演时，他还趁等待的空档把脑子里陈云的大事记先默写了一遍，于是接下来和导演的沟通就显得有理有据起来。导演很赏识他这点，觉得他的这种工作方式和陈云很相似，因为陈云最大的特点就是用数据说话，讲事情有理有据。
为了更好地去体会人物，田蕤也到陈云故乡住了三天。在那里，河水清澈见底；在那里，陈云不再是一个伟人，而是一个普通人。田蕤不禁说：“当陈云身心疲惫的时候怀念故乡，他的故乡原来就是这个样子啊。”另外对于剧中陈云的一句台词“我沿着三里塘去了上海”，田蕤到了练塘为此到处打听，到底这条河的哪个方向通往上海，因为这个方向决定了他在舞台上要往哪个方向看。说到这儿田蕤忽然很严肃地蹦出一句：“作为一个演员，心里头得有方向。”
田蕤说：“任何一部作品对演员来说都是推理剧。”演员需要分析大量史实，才能感知人物的状态和思维方式的形成。比如剧中陈云提到“2年计划”，书籍中没有记录，问编剧也无果。后来他偶然翻阅陈云家谱，发现他的家人都是相隔两年去世，而陈云也是读了两年书就辍学了。这些惊人的巧合，在田蕤心中形成了依据，让他在说出这句台词的时候就有了坚定的信念：只有舞台上演员相信了自己所说的每一句话，才能让台下的观众去相信。同时田蕤对舞台上每个细节、动作都相当严谨地去揣摩，以至于会在半夜打电话“骚扰”编剧赵潋。对此。田蕤做了很好的总结：“对别人要求严格是愤青，对自己要求严格是勤奋。”
这个戏对田蕤的演技也是个很大的挑战，因为剧中有很多的时空跳跃。比如之前他还在老年的状态中掉下沧桑的眼泪，却转头又需要是青年般的振奋，情绪转换之快非常人能及。为此田蕤曾经向导演要求过，至少给他一点抹眼泪的时间吧。但被导演一口否决，认为即使是几秒钟也会使戏的节奏显得拖沓。
田蕤一说到陈云那个年代的事情就慷慨激昂。笔者笑着说，如果生在那个年代他肯定是在队伍前挥旗呐喊的那一个。但别看田蕤一副侃侃而谈的架势，在演戏之外的时间，他都喜欢找一个角落窝着，做一个生活的观察者。
采访结束时，笔者请他俩互相点评一下。
他说她，很天真，难得的依旧保持着童真。
她说他，是个戏疯子，还是把别人也逼疯的那种。
两人调侃完之后，田蕤收起笑容郑重地说道：“此戏大气磅礴的是史实，阴柔细腻的是细节，伟人戏就应该由女人来写。”想来，这便是对赵潋最大的鼓励。此回，他俩困《共和国掌柜》结下了深厚的革命情谊，不过他们更希望为此与观众也结下情谊，同时还希望让观众和历史也从此结下情缘。
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