舞台布景制作浅谈

来源:用户上传      作者: 杨建辉

　　舞台布景是观众在观赏舞台演出时，首先进入观众眼帘的景象，是舞台上最直观的造型艺术。布景作为舞台综合艺术中不可缺少的重要组成部分，其优劣对舞台演出的成功与否至关重要。而好的布景，其形式不论是现代或传统、抽象或具像的，总能给观众以艺术的享受和思想情感潜移默化的影响，引起共鸣，令人久久难以忘怀。
　　舞台布景是一个多专业的艺术性、技术性很强的综合体。它包括设计、制作和装置等。设计是基础，而制作和装置是体现设计意图的重要环节。从事制景工作多年，我深深地认识到，要成为合格、称职的舞台制景技术人员实属不易，决非照图施工那么简单。布景设计图或模型只是舞台布景制作的初步方案，它不同于平面绘画，只要画面效果好就完成了艺术创作，而舞美设计的意图，只有通过装置、制作出与演出样式相一致的、完美的、乱真的布景，才是舞台设计创作的目的，才能达到完美的艺术体现。它与演员的表演、灯光有机融合，才会有真正的艺术价值和生命力。所以在制景动工前，首先必须认真阅读剧本，使自己对剧中人物、性格、戏剧冲突、典型环境、历史背景和舞台气氛有深入的了解，从而有利于理解导演、舞美设计的艺术构思，才能更好地掌握和体现设计意图。因此，不断提高艺术素养，提高理解剧本能力，是搞好制作的必修课。制景前要在自己头脑中产生景和物、人和环境在舞台上的立体形象，要对每个场景和物体的外形特征、时代特点、舞台地位、虚实要求、大小比例做到心中有数，要与导演、设计共同商定制作方案，使设计意图得到进一步的丰富和完善。制作人员需要积累生活知识，不断收集和阅读古今中外各种资料，广泛学习和借鉴其它剧种和艺术门类的制作技艺。如长沙市歌舞剧院在制作大型歌舞诗剧《大铙颂》的大铙一景时，我们就专程到博物馆参观商代出土的大铙实物，仔细观察其特征和纹饰，而制作歌剧《马桑树》中的吊脚楼景时，则深入湘西凤凰县城观察苗寨吊脚楼的结构，这样我们在制景时就能得心应手，心中有底，能准确地体现设计意图。舞台剧由于题材不同，设计样式各异，布景制作对象的范围之广是令人难以想象的。古今中外，包罗万象，千姿百态，还涉及各种科学技术。这就必然要接触电动技术、机械技术、化学、物理知识以及对各种材料的认识和运用。如近年湖南省话剧团演出的《飞呀飞》，舞台上的可移动的近似实物大小的飞机，歌舞《古汉伊人》、《大铙颂》中巨型玻璃钢和泡沫海绵制作的图腾柱和大铙等，没有一定的相关行业的专业知识，想全面完成这些景的制作是不可能做到的。在舞台上布景要追求精、巧、美，在制作中要以假代真，以假乱真，虚中求实，虚实结合，形象逼真，达到源于生活，美于生活的艺术效果，因而在制作时要充分考虑景物的比例、大小，以及同整个舞台全景的协调，对于一些高大景片的制作，必须把握好景片的重心和力点，决不能在舞台上给观众以歪斜的感觉。如制作的湘西吊脚楼景片，楼上还要上演员表演，这就要安全、坚固。此外还要考虑景物的稳、轻，有利于演出的迁换和装卸。完成布景制作后，还有一项再创造的工作：舞美合成阶段，即装台和排景。它是把景物按导演和设计的要求，在舞台上装置成连贯的一场一场的场景，在装置过程中会遇到各种各样的问题及不可避免的矛盾，如舞台的高度、深度、吊杆以及与灯光和演出的配合问题，这就需要制景人员在装置和装吊工作中，保持清醒的头脑、强烈的责任感和严肃认真的工作态度，一丝不苟，随机应变，只有这样才能克服困难，在各种不同舞台和条件下完成任务，使舞台艺术达到完美和统一。
　　随着舞台艺术事业的发展，舞台科技日益更新，制景工作面临挑战，在适应新时代舞台要求方面，探索新材料、新工艺、新技术，任重道远。只有和设计人员紧密配合，不断学习和实践，才能不断提高我们的制景水平。
　　责任编辑:天慧

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