古建筑类博物馆陈列设计与文物保护关系分析

作者:未知

  摘 要:古建筑类文物在我国的文物中占据很大的比例。对古建筑类文物进行利用,相关主题的历史文化展示是首选的利用方式,如名人故居纪念馆、各种专题博物馆等,既可以对文物建筑进行合理利用,还可以减少文物建筑的病虫害和方便对文物建筑进行日常维护管养。文章以深圳大鹏所城赖恩爵振威将军第为例,进行文物建筑类博物馆策展布展讨论,探究博物馆陈列设计与文物保护之间的关系,进而寻找实现博物馆展陈效果与文物保护双赢的途径。
  关键词:博物馆;陈列设计;文物保护;振威将军第
  在今年两会接受记者采访时,国家文物局局长刘玉珠提出:博物馆首先是文化遗产的机构,尤其是遗址类博物馆和古建筑博物馆,文物安全和保護是第一位的,在这一点不能有任何的弱化和松懈,同时博物馆又是公共文化教育和服务的机构,不是一般的庙会集市,也不是游乐场所,应该是高尚社会风气展示和引导的场所,博物馆高雅而不深奥,亲和但不媚俗,这是博物馆的基本特征。
  古建筑类博物馆在我国的博物馆中占据一定的比例,故宫就是最大的古建筑类博物馆,各地古建筑类的博物馆如苏州园林、广州陈家祠、东莞可园、深圳龙岗客家民俗博物馆等。本文研究对象——大鹏所城赖恩爵振威将军第就是这种类型的博物馆。作为展览场所的古建筑本身就是展品,在古建筑内进行展陈设计,既要保证古建筑的整体格局和原貌不受影响,又要考虑展览效果进行展板、展柜的布置,甚至要进行一些常规博物馆所具备的场景复原,植入声光电设备。如何处理古建筑类博物馆文物保护与展陈效果的关系,是古建筑类博物馆展览策展人必须面对的问题。
  大鹏所城,全国重点文物保护单位,始建于明洪武二十七年(1394),占地面积10万平方米,目前保存了近千处明清民居和完整的格局、整体风貌,有100处单体建筑被公布为不可移动文物,还有十余处重要的遗址,是中国18000千米海岸线上保存最为完好的明清海防军事城堡。因其重要的遗产价值,目前大鹏所城正联合中国近代珠江防御体系的海防、江防、城防体系联合申报世界文化遗产。大鹏古城博物馆是依托大鹏所城的遗址类博物馆,以明清海防和明清聚落文化为其展陈主题。赖恩爵振威将军第是大鹏所城最重要的文物本体,赖恩爵将军第的展馆属于古建筑类博物馆。
  1 深圳大鹏所城赖恩爵振威将军第情况概述
  赖恩爵振威将军第始建于清道光二十四年(1844),是清朝抗英名将赖恩爵将军的诰封第,占地面积2500平方米。整个将军第为清代府第式建筑,平面布局为广府建筑类型,瓦作则为客家的堆瓦作,且后期在平面上进行较大改造,融入客家元素。虽然经历了160年的风雨侵蚀,但是整体保存完好,具有重要的科学、艺术价值。尤其是将军第中的壁画、灰塑与檐板木雕技艺高超,门首横额“振威将军第”五个大字为清道光皇帝御笔亲题。
  赖恩爵将军第是全国重点文物保护单位大鹏所城的文物本体建筑,现被当做名人遗迹以及博物馆进行使用。2013年,国家文物局做出批示,同意了赖恩爵振威将军第的修复工作,同时提出了对文物及整个建筑保护的一些理论建议,更进一步体现了国家对于振威将军第的重视程度,应当科学合理地开展对振威将军第及其中文物的保护工作。目前,将军第已修缮完工并通过国家文物局的验收,设有临时展览对公众免费开放,亟需有高品质的配套展览,增加所城的看点,宣传并利用历史文化,实现教化功能。
  2 文物陈列与文物保护的相关理论概述
  古建筑类博物馆虽然没有现代博物馆场馆的空间和举高,但古建筑类博物馆自身的文物价值及故事发生地的特性给游客以真实的体验,而真实性又是博物馆观赏最重要的要素之一。文物的保护方式有很多种,目前我国采用的大部分文物保护方式是依托技术或者科技手段进行保护,而对于文物保护的细节做得并不到位。在文物保护工作中,细节虽然并不起眼,但是在出现特殊情况或突发状况时,细节可以起到很好的文物保护作用。科学合理的陈列设计就是文物保护的重要细节内容,文物的陈列并非简单地将文物摆放在展台或摆放处,而是根据文物的形态、特征以及环境情况进行摆放。相关工作人员应当利用自身丰富的专业技能知识对整个博物馆布局进行整体设计,然后再针对性地对每个文物的摆放进行规划设计,进而从面到点地进行文物的综合保护。
  3 博物馆文物陈列设计中存在的问题
  本文结合振威将军第文物陈列中存在的问题对当前我国博物馆物品陈列中存在问题进行探讨与分析。
  3.1 陈列设计不科学,陈列环境与文物特点不相符
  由于博物馆是直接设置在振威将军第中,仍然保留着将军第的原始面貌,所以博物馆的陈列环境与现代建设的博物馆陈列环境存在差距,在陈列的设计方面也没有体现出科学性,许多文物的陈列位置与陈列形式并不符合其所处环境特点,容易造成文物的自然损伤。
  3.2 设备老化,不能保障文物的安全
  近几年,振威将军第虽然一直受到国家文物局的重视,但是由于将军第后期被改造,所以开间较小,不利于展陈的施展,而且许多展台、陈列设施较为老化,也不能为文物的保护起到有效的作用与保障。
  3.3 展陈内容的延展性不足
  赖恩爵振威将军第展览内容可以向清代国家海防、赖氏家族史、近代中国、清代建筑艺术、清代官制、清代大鹏民俗、手工工艺①等方向延展,还可以通过场景复原或半景画拓宽视觉空间,反映赖氏族人在将军第内生活的场景。
  3.4 陈列方式过于传统、单一,不能跟上时代的步伐
  博物馆中的陈列方式较为传统、单一,这种传统的陈列方式明显跟不上时代的发展与科技的进步,对于文物的保护作用也较小,不能从细节处提高文物的安全性。另外,单一化的陈列方式也导致观者产生死板的印象,进而造成观众对于文物的不耐受心理。
  4 文物保护视角下文物陈列设计的提升
  经过研究分析可知,振威将军第在对于文物的陈列与保护方面存在一些细节的问题,而若想有效地进行对文物的保护工作,进行合理的文物陈列设计是非常有必要的。本文针对文物保护视角下的文物陈列设计方式进行探究与讨论,为下一步博物馆开展文物保护工作提供理论建议。   4.1 培养陈列文物保护意识,开展预防性保护工作
  培养工作人员的文物保护意识非常重要,尤其是对展陈人员与文保人员的保护意识培养,相关部门应当针对文物陈列与文物保护的相关专业理论知识对工作人员进行培养教育,提高他们的专业技能,丰富他们的知识储备,同时提高他们对于文物陈列的重视,使其了解文物陈列与文物保护之间的关系,从而更好地提高文物保护工作的质量与效果。另外,博物馆方面还可以有效地开展预防性保护工作,为文物的保护奠定更加坚实的基础。
  4.2 运用科学手段提升文物安全展示方式
  科学仪器是人类感觉器官和思维器官的延长,它能帮助人类克服感觉器官的局限,在广度和深度上极大地增强认识能力,使感性认识更加客观精确化。人的感觉易受一些主观因素的影响,同时人的感觉往往比较粗糙,所得结果只能是定性的。可以先用先进的科学实验仪器找出文物蜕变的原因和机理,然后再确定保护方法和保护措施的。
  4.3 做好陈列设计模拟工作,探寻最适合文物保护的陈列环境
  做好模拟工作非常重要,博物馆方面应当严格控制温度和湿度,对文物陈列展厅和保管库房中的温湿度定期監测,并及时调整。相关的工作人员要知悉不同文物适合的存放环境,将怕潮的文物存放于干燥环境,金属类文物要尽可能避免其表面的电化学反应等。一旦发现温湿度超出安全标准,应迅速向相关的部门进行汇报,并配合进行环境调节。另外,博物馆方面还应当加强防虫害的措施,避免虫害对文物造成破坏。
  总而言之,我国的博物馆陈列设计工作与文物保护工作有着密切的联系,博物馆管理人员应当做好对文物保护工作的管理,充分重视文物的陈列与摆放,从细节处进行文物保护工作的提高与推进。与此同时,工作人员也应当对文物的陈列与保护工作提起积极性,担负起文物保护的重任,为文物的保护提供坚实的保障,使我国的文物保护工作体系得到完善,更好地保护我国的传统历史与我国的文化,为我国建设成为文化强国做出重要贡献。■
  参考文献
  [1]崔俊多.博物馆文物陈列与文物保护意识问题的分析[J].遗产与保护研究,2018(10):102-104.
  [2]崔美丽.浅析博物馆陈列展览的知识性与通俗性[J].遗产与保护研究,2018(9):114-116.
  [3]李舒桐.新时代博物馆陈列设计发展趋势研究[J].广西师范学院学报(哲学社会科学版),2018(5):110-113.
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