元代陶瓷绘画与青花人物故事图　

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　　摘 要：青花绘画是陶瓷历史上最具特色的装饰风格。青花绘画以其独特的颜色与超强的表达能力使元代青花瓷器久负盛名。元青花多样的装饰类型中，人物故事图是其中一大亮点。人物故事图中的人物形象活灵活现，受到国内外收藏爱好者的追捧。目前全球有名的元青花人物情节有“萧何月下追韩信”“三顾茅庐”“尉迟恭救主”“周亚夫细柳营”“蒙恬将军”“昭君出塞”“西厢记”“四爱图”“陶渊明携琴访友”“吕洞宾”等。
　　关键词：人物画;陶瓷绘画;装饰;青花;场景人物故事图
　　1 元代青花绘画艺术
　　陶瓷是我国极具意义的发明，陶瓷绘画艺术使单一的瓷器拥有更加丰富多样的艺术。陶瓷上最早发现存在人物题材的图案可以追溯到原始时代，如出现在青海大同县孙家寨著名的舞蹈纹彩陶盆，其描绘的画面为多个少女手拉手舞动的景象，这为陶瓷绘画的起源提供了历史佐证。而后陶瓷绘画艺术经历了长期的发展，在元代达到了一定的高度。其中在元青花众多的人物纹饰中，人物故事图的使用极具特色，因其现存的数量稀少，所以有极大的研究价值。
　　元青花人物故事图的装饰是我国陶瓷装饰历史上不可或缺的一部分，它借助极强的技艺和多样的艺术成为青花瓷历史上极为重要的代表。因元代戏曲的不断发展，小说和版画的不断前进，人物纹饰亦不断进步，在所有人物纹饰中最受欢迎的为历史人物故事图。元代青花瓷器使用青花作为绘画原料，青花颜料的特性使青花绘画艺术与中国典型水墨画艺术相似，陶瓷制作工匠在制作青花瓷器时吸收和借鉴了水墨画技法的精华，使青花瓷在众多瓷器种类中脱颖而出。青花绘画借助于经典的线描方法，在素胎上用钴蓝釉描绘纹饰，颜色艳丽，图形淡雅、洁净。
　　青花绘画艺术的出现对于中国陶瓷绘画艺术来说是至关重要的一刻。青花瓷的釉色比较艳丽，容易着色，又是釉下彩，颜色也相对于平稳，白色的背景上涂上浓度不同的蓝色颜料，洁净淡雅，与中国经典水墨画相互呼应，受到很多人的追捧。青花瓷的出现代表着釉下彩的正式开始。元代青花瓷纹饰装饰的艺术特点很强，风格与众不同。元青花的纹饰多种多样，有天上的云彩，也有地下的山川水流，还有动植物、人类、石头等，而人物故事图作为装饰题材出现在瓷器上为元代多样的装饰类型增添了新的色彩，青花人物故事图以其独特的故事叙述能力以及时代思想内涵使元青花在青花历史上独具风味。
　　2 具有代表性的元青花人物故事图
　　元代在历史上被称为杂剧与戏曲的巅峰时代，游牧民族使得中国的固有秩序以及原有的社会制度被冲破。这一时期的蒙古统治者能歌善舞，这一文化背景促进了文人与戏剧的结合。元代的瓷器中大多数将戏剧的人物用作器物的纹饰，其独特的装饰效果得到了社会各个阶层喜爱。青花纹饰中，前期的装饰都有历史人物组成，而后期多以文学作品或者戏剧当中的人物为主。如说前期的作品以历史人物作为装饰的内容有“三顾茅庐”“百花亭”“西厢记”“昭君出塞”等。从这些青花瓷中的人物纹饰以及戏剧人物都可以看出，元代的文学对该时期的陶瓷艺术产生了巨大的影响。同时元杂剧中的人物故事也常使用在青花瓷器上。整体来说，虽然在整个陶瓷发展的历史中人物作为题材的还是相对较少，不过其之所以能够盛行，一定和元朝所推崇的尚武崇文制度有关，并且与元代蒙古族文与汉文化相结合息息相关。
　　3 青花人物故事图常见题材
　　3.1 古代科舉制度下的宦官人物
　　我国古代盛行的是科举制，青花瓷的装饰中经常会出现“望子成龙”“五子登科”“三娘教子”等的考试求学内容。“读书做官”是一个永恒的绘画主题，如一个文人脚踩云彩，其寓意是青云直上;如果手中提有一只桂花，其寓意是折桂图;如果双手持有戢和印，其寓意是加官进爵;如果一个人站在乌龟的头上，其寓意是独占鳌头。
　　3.2 崇尚自然隐居山林的高士
　　从元代开始一直到明清时期，青花瓷上的人物故事图都有出贤士图、高士图等绘画内容。最为典型的有“王羲之爱鹅”“林和靖爱梅”“周敦颐爱莲”“陶渊明爱菊”这四类。其中“渔樵耕读图”“竹林七贤”图都能从其画面中体现出各个人物的性格情操、追求爱好，在文人雅士的画筒上多出现此类型。
　　3.3 神话故事传说和宗教文化
　　神话故事以及佛教故事的题材出现甚多，宗教与儒道思想是君王用来对人民进行统治的工具，因而关于此种题材的人物故事使用广泛，如八仙人物。在青花瓷的装饰中也有八仙同框或者其他分散开来的样式。典型的有“八仙过海”，佛教题材如“十八罗汉”。
　　3.4 历史故事和文学戏剧题材
　　青花瓷中的人物装饰前期以历史人物为主，后期则是以戏剧人物或者小说文学人物为主。同时又因中华历史悠久，历代杰出人物众多，因而在元青花装饰上使用历史人物作为题材的装饰图数不胜数。
　　3.5 婴戏图和百子图
　　人物故事图中的另外一大题材婴戏图在元代青花陶瓷绘画中取其吉祥的意义，绘画作品中多使用活泼可爱婴儿。到两宋时，婴戏图案使用更加丰富，并且这一时期内其风格得到了很大的改变，如“踢毽子”“蹴鞠”“砸缸救友”“放风筝”等故事情节，后期出现了“连年有余”“百子图”等。而在元代青花图人物故事图中的婴戏图案与百子图常寓意为“多子多福”“吉祥如意”。
　　3.6 劳动生活场景
　　劳动场景以及生活现状在元代青花瓷器上出现，让劳动人民的实际需求得到满足，将他们真实的生活状况进行客观反映，如牧牛、耕作、摆渡、捕鱼、狩猎等。因此，非常受普通大众的喜爱。
　　4 结论
　　元代青花的出现是陶瓷绘画装饰上浓墨重彩的一笔，人物故事图的采用使瓷器装饰更加具有文学与生活色彩，而人物故事图作为特别的装饰题材使用为青花瓷器的装饰提供新的发展方向与艺术审美。
　　参考文献
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　　[2]叶喆民.中国陶瓷史[M].上海：生活·读书·新知三联书店，2006.
　　[3]叶喆民.隋唐宋元陶瓷通论[M].北京：紫禁城出版社，2003.
　　[4]马希桂.中国青花瓷[M].上海：上海古籍出版社，1999.
　　【作者简介】刘开敏（1995—），女，土家族，湖北建始人，研究方向：中外陶瓷文化交流。
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