以女性主义视角解读电影《找到你》

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　　摘 要：本文以电影《找到你》为例，结合女性主义理论对电影的选题、情节设置等方面进行分析，反思当下中国女性所面临的生活困境和迷茫，剖析该作品在女性题材上强烈的现实意义。
　　关键词：女性电影;现实题材;生存困境
　　中图分类号： I235.1
　　文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2020）03-0108-02
　　2018年，一部“双女主”电影《找到你》在竞争激烈的国庆档中杀出重围，引起了广泛关注和话题讨论。电影淡化了原故事中大量惊悚和悬疑的表现形式，转而借“孩子”来把重点放在探讨女性在当下社会中的位置与困惑。所以，无论是主题表达还是情节设置，《找到你》都属于一部不折不扣的女性电影。
　　一、女性视角的精准化表达
　　在《找到你》这部电影作品中叙述视角均为女性。姚晨和马伊琍的双女主线飙戏成为影片的精彩看点，这两位女主角在影片中分别代表着当今社会中来自不同阶级，有着不同生活处境的两种母亲形象：姚晨饰演的李捷是一个需要同时兼顾事业和家庭的高知职业女性;马伊琍饰演的孙芳则是一个生活在中国最基层的农村女性。电影《找到你》以女性作为主体，将双女主镜像自然对应，为观众展示了两种女性的属性——一种是作为自然人，作为母亲的角色;另一种是作为社会人的社会机能。故事不是仅限于讲述一个母亲和一个保姆之间的故事，两者之间产生的强烈对比和镜像关系为剧本建制冲突带来了非常好的效果。影片对女性和女性所处的阶级之间的冲突、碰撞也有很好地呈现和诠释，不仅仅是“找到你”，更是“找到我”。让观众从角色身上能看到自己，不论是“职场女性”还是“全职太太”，在职场工作的，或回归家庭的，做为职业女性、人妻、人母多个角色时会遇到的种种问题。所以电影呈现的正是当下女性艰难处境的真实写照。
　　二、电影中多样化的女性形象
　　影片《找到你》将性别权利的命题直接摆在观众面前，人们对女性的假想特征所抱有的偏见最为严重。刻板印象不仅仅来源于外界，投射在家庭生活中也比较常见，不管这种性别刻板印象是否带有恶意，都会令人不适。如剧中面临工作和家庭兼顾难题的金牌律师李捷，即使事业成功、经济独立，并享有较高的职场地位，也仍然会被社会指责为不合格的妻子和不称职的母亲。这是性别文化传统中旷日持久的偏见，将女性作为旧文化禁锢的对象和“被动的看”的审美对象。时至今日，嫁人从夫、相夫教子这些问题依然在困扰着现代女性，尤其是职场女性。她们有着良好的受教育背景和出色的工作能力，却都被有选择地遮蔽和忽略，因为人们更为看重的是她的母亲角色，而忽视其是需要获得尊重和自我实现诉求的独立自由个体，她们追求事业的空间和权力不断被遏制。所以当“丢孩子”事件发生后，她不断地被指责和批评，置身于社会压力的牢笼。李捷的扮演者姚晨，她曾在参加《星空演讲》上的一段发言让我们透过其光鲜靓丽的外表后感知到，作为女性，中年女演员同样面临着尴尬和困惑。演讲中姚晨直言自己的生活是“一地鸡毛”，因为对剧本选择认真和挑剔，所以在《潜伏》《离婚律师》等热播剧走红后，她并不像外界想象般的在接踵而至的作品中开启疯狂拍片模式，以此提升热度增加话题和曝光量。直到2012年，她终于遇到了好剧本想要“大干一场”，却发现自己怀孕了。在事业巅峰期选择做妈妈，似乎并不是一个明智之举，但又属于一个女人的正常举动。生完二胎后姚晨回归娱乐圈时才发现重返职场亦艰难重重，昔日的职场早已发生天翻地覆的变化，因为市场上适合这个年龄段演员的戏越来越少，所以她遇到了和有实力有演技保养也不错的中年女演员一样无戏可演的尴尬处境，似乎只有青春少女和婆婆妈妈两类角色资源可供选择。由此可见，这个时代对女性的要求仍然很高，我们在今天的影视剧市场里都很难能见到关于成熟女性的恋爱历程、成长蜕变以及职场生活等内容的关照和创作。即便他们自身努力追求进步、提升自我，有独立自由平等的愿望，也会面对骨感的现实中来自社会的层层障碍。
　　对于来自农村的进城务工小保姆孙芳这个角色来说，更是折射出边缘女性面对困窘的现实无奈。她为了落户而嫁人，不料结婚当晚丈夫暴戾、冷酷的真实面便显露出来，起初她还单纯地期盼怀孕后孩子的到来会改变丈夫，不料女儿生下来便患有先天性胆道闭锁，治病需要花费大量金钱，丈夫却在孩子罹患绝症后无情离去，让孩子自生自灭。吃苦耐劳的孙芳在自己捐肝配型不符后迫于生活压力当过舞女，做过各种兼职，边照顾孩子边拼命赚钱，从家庭走入社会只为改变母女俩的生存环境，但任凭她再夜以继日的努力付出，孩子最后还是因病离开人世。马伊俐在影片中贡献了精湛的演技，孙芳在磅礴大雨中抱孩子想要送去医院救治的那场戏是最让人慨叹落泪的一段。这段返璞归真的精彩表演，没有刻意煽情却让人泪流满面。在镜头摄影的美学上，导演试图从视觉上营造一种层次感。深夜落着大雨住在郊外偏远之地的孙芳想要带生病的孩子上医院，她怀抱孩子既要撑伞在马路上艰难冒雨奔跑，还要不停地用破旧老手机打120电话求救，可惜手机偏不巧掉到水里无法和救护车人员通话，路上疾驰而过的汽车没有一辆停留，导演都采用了一种极为克制的远景镜头来展现。紧接着一组特写的近景切换到大雨中抱着已死的孩子，期盼有过路人能帮助而发出撕心裂肺呐喊的孙芳。从远景切换到近景的技巧处理带来的冲击力是非常强的。最后被大雨冲走的雨伞是影片中重要的符号隐喻，暗示着在生活环境与生长空间等方方面面，在基层挣扎的孙芳仅凭自身薄弱之力，无法帮孩子遮风挡雨对抗生死的现实，她的绝望和无助通过符号的影像表达指向了更深层的社会存在。原本她特别宠爱自己的孩子，甚至可以为自己的孩子付出生命，奈何生活多灾多难没有希望，即使她不停地努力甚至以近乎非理性的方式，却还是改变不了穷困和痛失爱女的事实。所以她选择报复雇主李捷，认为她不配当母亲而悄悄抱走了其孩子坐船去海岛。影片中还有另外一位没有侧重描写的无业全职女性朱敏。她为丈夫、为孩子、为家庭全身心无条件付出，却在现实生活中丢失自己惨遭抛弃，缺失经济能力难以争取孩子的抚养权。
　　三、结 语
　　女性群体一直是众多电影导演的镜头焦点所指，而我国电影在现实主义题材创作上仍然缺少类似《找到你》这样结合社会现状，了解不同类型女性的真正处境和需求，勇于触碰社会女性生活痛点，刻画她们丰富多彩的精神世界，聚焦现代女性困境的经典影片。法国女性主义的杰出代表西蒙·德·波伏娃在其著作 《第二性》中曾说： “女人不是天生的，而是后天形成的”。在本片中，导演跳出“看”与“被看”的框架，将视角放在了探讨当下社会女性生存状况和女性价值的角度，其背后所试图展现的女性生活难题和意识困境，才会燃起我们每一位观看者的强烈关注和深刻反思。
　　参考文献：
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　　[责任编辑：张楠]
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