马家窑文化彩陶纹饰演变及审美特征
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作者:孙婷
摘 要：中国的陶器、瓷器具在古今中外享有盛誉。而作为历史悠久的文明古国，中国更拥有大量的史前文化彩陶，这些彩陶器具造型独特、纹饰优美、图案变化且富有韵律，是中国文化艺术发展史上的朵朵奇葩，其中尤以马家窑文化彩陶更具独特审美特征，呈现出原始语言的深刻内涵和古代先民精神追求的丰富。文章以马家窑文化彩陶纹饰演变和审美特征为主，分析了中国彩陶文化中的精髓和艺术审美内涵。
关键词：马家窑文化彩陶;纹饰演变;审美追求
马家窑文化兴起于新石器时代，在中国甘肃清水至宁夏西南部地区有广泛分布。在马家窑文化中，彩陶是其经典文化内容。马家窑文化彩陶在造型艺术、使用价值和历史价值方面都很突出，其纹饰特点在于彩绘技艺发达、纹饰图案繁复且富于变化，且在繁复的变化中又能找到一定的规律之美。研究马家窑文化彩陶，其纹饰的演变和审美特征具有很高的研究价值，值得深入挖掘其艺术内涵。
1 马家窑文化彩陶纹饰的演变与分类
1.1 马家窑文化彩陶纹饰的演变
马家窑文化属于黄河上游新石器时代晚期的文化，因1924年首次在甘肃省临洮县的马家窑村发现而得名的，距今已5200～4300年。而马家窑文化彩陶的纹饰在漫长历史中也经历了多个发展过程。在马家窑文化早期，首先是石岭下文化彩陶纹饰，这类彩陶以泥淘盘筑为主，纹饰类型有动物纹、几何纹、鸟纹等类型，这阶段的彩陶纹饰与人们的生活息息相关，且蕴含了一些古人关于宗教、自然、农耕文明的崇拜之情[1]。马家窑文化发展到中期，则出现了精彩而成熟的马家窑文化彩陶纹饰，这阶段的纹饰主要是鸟纹和鲵鱼纹，体现了当时人们对太阳、月亮及上天的崇拜。在这阶段，马家窑文化彩陶的纹饰中增加了很多纹饰类型，刻画纹、圆圈纹、旋涡纹、水波纹等都是这时期出现的，这些丰富的纹饰为中国后世雕刻艺术的发展也提供了蓝本。马家窑文化彩陶纹饰作为马家窑文化中纹饰的经典代表，其纹饰不但继承早期纹饰对宗教、自然、动物等方面的崇拜，也一定程度展示了当时人们对音乐、舞蹈以及祭祀活动的重视。后来，在马家窑文化晚期又出现了半山文化陶器和马厂文化陶器，这两类陶器纹饰的色彩运用方面常用红、黑两色，并且出现了菱形纹、葫芦纹、网纹、锯齿纹、连弧纹等多种类型的纹饰。
1.2 马家窑文化彩陶纹饰的分类
马家窑文化彩陶纹饰一般以黑彩为主，部分陶器内外都有彩绘，且彩绘面积大，多数彩陶的口沿、外壁甚至内面都有彩绘图案。根据马家窑文化彩陶纹饰内容和表现手法的不同，可分为自然纹饰和几何纹饰两大类。
第一类自然纹饰主要包括水波纹、蛙纹、叶纹、鸟纹等取材于自然界的纹饰图案，这类纹饰在构思的过程中将动植物的纹饰不断进行变形，使所描绘的形象概括、简练，并将多种自然元素巧妙组合，构建出画面的和谐感。从图1的水波纹和图2的鸟纹彩陶中可以看出马家窑文化彩陶纹饰来自自然元素的匠心独运，这些来自自然的艺术灵感让马家窑文化彩陶更具有美观而灵动的特性[2]。
第二类几何纹饰则包括圆点纹、网格纹、菱形纹、宽带纹等内容，这些几何纹饰让陶罐的纹饰线条更加流畅，且不显得呆滞，是将马家窑彩陶文化和史前文化推向登峰造极高度的优秀纹饰创作，在创意和绘画方面有很高研究价值。
2 马家窑彩陶纹饰形式美
马家窑文化彩陶的纹饰在形式方面有独特的美感，具有很强的文化艺术研究价值。在马家窑文化彩陶不断进步、发展和经验积累的过程中，人们对纹饰装饰形成了独特的审美经验，对纹饰的形式美、结构化、对比和变化等方面都形成了独特的创作经验。综合马家窑文化彩陶发展全过程，其纹饰审美在形式方面主要体现为以下几点特征。
2.1 对比和谐
马家窑彩陶纹饰中，对比是十分常见的表现形式，对比设计手法能够让纹饰具有比较强烈的视觉冲击，形成更加生动而具有灵性的视觉效果。在马家窑文化彩陶的纹饰中，所运用的纹饰对比都具有和谐统一的美学特征，一般常见的纹饰对比方式有粗与细对比、疏与密对比、繁与简对比、曲与直对比、正与斜的对比等。这些和谐统一的对比能够营造出富有规律的几何律动感，且能够更好实现繁简结合的纹饰创作。以图3的旋涡纹为例，平行线与波浪线的对比，就让人感受到纹饰组合的动感和节奏。
2.2 均衡对称
马家窑文化彩陶纹饰对称方面的形式美也十分具有特点。这些均衡对称的纹饰一般采取上下对称、左右对称等方式，讓所有的彩陶图案构图给人以稳定、平衡的视觉感。作为美学中经常使用的修饰手段，对称的设计更容易让人感觉出舒适和美感，而马家窑文化彩陶除了纹饰形状上的对称，在配色运用方面也经常用到对称的手法。以图4图案对称彩陶为例，其图案在颜色、纹饰方面都采取了和谐对称的手法，让人在欣赏时既能够感受到图案律动的变化感，又具有规律性，有平衡的视觉感，更显示出了设计的匠心精巧。
2.3 整体与布局
马家窑文化彩陶在整体和布局方面也展示出纹饰的形式之美。马家窑文化彩陶纹饰中线的变化和组合形式比较多，弧线和锯齿的结合、网纹和平纹的结合都十分常见，但是在纹饰的对比和节奏变化中可以看出每种几何图形以及纹饰的变化和引申都有重点，纹饰并不是均匀平铺在彩陶上，而有不同元素进行疏略得当的布局，完成整体与局部关系的解构，这种整体与布局让纹饰的形式美具有很强的感染力。
2.4 填充与空白
马家窑文化彩陶纹饰的形式美在其纹饰的填充与空白中体现得也很明显。马家窑文化彩陶纹饰线条的运用在粗细、软硬、流动和静止方面的节奏感都很好，但是却不会一味进行填充，在点、线、面关系的处理上更重视空间感是否疏密得当，会给线条和纹饰一定的空间和留白，让其具有奔流写意的空间。在抽象要素的运用上也很注意填充，能够让线条主导彩陶纹饰的结构和美感，形成主次呼应、协调平衡的纹饰形式美。
由此可见，马家窑彩陶纹饰的每一笔线条都不是随意之作，这些线条都是原始先民的“语言”和对美的追求与表达。
3 结束语
综上所述，在对马家窑文化彩陶纹饰的演变和审美特征的分析中，可以深刻认识到彩陶纹饰的艺术价值，并体会绘制这些纹饰的过程中创作者的严肃、圣神、虔诚心情。马家窑彩陶纹饰的美学内涵和价值，仍值得更深入的挖掘研究。
参考文献
[1]刘志刚.马家窑文化彩陶纹饰的形式美研究[J].美术教育研究，2015（14）：32.
[2]王林奎.略谈马家窑文化彩陶的发展及内涵演变[J].现代装饰（理论），2015（7）：160-161.
【作者简介】孙婷（1986—），女，本科，助理馆员，研究方向：文博。
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