远看山有色，近闻花无香

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　　描写是文学创作最基本的手法，特别是写景时，要想让你所写之物被读者更形象地感知，除了使用一定的修辞手法外，多角度的描写也可以突出景物的特征。为了使景物的描写更加丰满、生动，对某一个景物，可以俯视、仰视、近观、远望，可以写静态、动态，还可以写不同时段中的不同形态。（选自统编教材八年级上册三单元写作练习）
　　漪澜堂和五龙亭以及沿着北海边的茶座，一到晚饭后，游客便坐满了。他们有的陪着女友;有的带着全家大小，有的邀集二三知己，安静地坐着，慢慢地喝着龙井香片，吃着北平特有的点心豌豆糕，蜜枣，或者油炸花生;他们的态度是那么清闲，心境是那么宁静。年轻的男女们，更喜欢驾一叶扁舟，漫游于北海之上;微风轻摇着荷叶，发出索索的响声，小鱼在碧绿的水里跳跃着;有时，小舟驶进了莲花丛里，人像在畫图中，多么绮丽的风景！
　　——谢冰莹《北平之恋》
　　点评：在那个没有大型超市的年代，除了菜市场，最热闹的就数茶楼了，那要怎么描写出茶楼的热闹？本段作者选取了游客作为线索：先说来人多，多到座位都“满了”，并不只有闲适的老大爷，各个年龄段的人都有;再聚焦到点，某一位流动在北海上的人，划着船，看到了水里的鱼、水上的莲花，作者比喻这个点上的小场景就像一幅画卷的展开。
　　笔直的黄杨树之间长着丛丛的迷迭香和薰衣草，被剪得短短的。现在，那些曾经栽种过它们的白袍修士全都入土为安，没有人再去想起他们。但是幽香的药草仍在静谧的仲夏夜晚开花吐艳，尽管再也没有人去采集花蕊炮制草药了。丛生的野荷兰芹和耧斗菜填满了石板路的裂缝，院中央的水井已经让位给了羊齿叶和纵横交错的景天草。玫瑰花蓬蓬，纷披的根伸出条蔓越过了小径;黄杨树篱闪耀着硕大的红霉粟花;高高的毛地黄在杂草的上面低垂下了头;无人照看的老葡萄藤也不结果，藤条从一棵已为人们遗忘的枸杞树枝上垂挂下来。
　　——[英]艾捷尔·丽莲·伏尼契《牛虻》
　　点评：很多同学在写作时，为了让场景更清晰，往往会按照某个顺序来描写，但如果我们描写的景色本身就很杂乱呢？本段先写高高的黄杨树、矮矮的薰衣草、地缝中的草药;后又再写高高的毛地黄、老葡萄藤低垂下来的枝条，反复地由高到低，我们的视线也跟着推移，这样的起伏恰好表现出了院子的杂乱之感。
　　今天，2月4日，比去年见海棠盛开的日子早了一些，但有淡淡阳光，立春两字更弄得心里痒痒，便穿林过桥直奔那段遍植海棠的河岸，本来是去看早开的海棠，不想海棠已开得一树树绯如红云。看见许多蜜蜂在花间奔忙，在怒放的海棠树间穿行，却未闻花香。蜜蜂的飞舞让人好像闻到了花香。这些蜜蜂真是贪婪，刚一停在花上，也不摆个姿式让我留影，便一头扎进花蕊中去了。翘着个下半身在花瓣间让画面难看。
　　——阿来《草木的理想国：成都物候记》
　　点评：远看开在河岸边的海棠，仅用“绯如红云”一词就点出了海棠花的多和颜色的艳，先给读者一个整体的印象。随后走近，按照常人写作习惯第一反应是去闻花香、观察花瓣，可作者转换思路，近看花上蜜蜂，通过写蜜蜂的姿态转而让花有了格外的灵动感;海棠花香味并不浓烈，常人以为没有，但通过蜜蜂采蜜间接地写出了海棠花香。
　　过了桥上了对面的河堤，向西走半里路，就是滞洪闸，滞洪闸实际上也是一座桥，与桥不同的是它插上闸板能挡水，拨开闸板能放洪。河堤的漫坡上栽着一簇簇蓬松的紫穗槐。河堤里边是几十米宽的河滩地，河滩细软的沙土上，长着一些大水落后匆匆生出来的野草。河堤外边是辽阔的原野，连年放洪，水里挟带的沙土淤积起来，改良了板结的黑土，土地变得特别肥沃。今年洪水不大，没有危及河堤，滞洪闸没开闸滞洪，放洪区里种植了大片的孟加拉国黄麻。黄麻长得像原始森林一样茂密。正是清晨，还有些薄雾缭绕在黄麻梢头，远远看去，雾下的黄麻地像深邃的海洋。
　　——莫言《透明的红萝卜》
　　点评：我们常被电影里的景物镜头吸引，那我们有没有试过用电影的镜头写景物？莫言的这个写景片段，就仿佛电影镜头的推进：先是过桥，桥后是滞洪闸，而后由点到面，来到河堤，又由近及远地写河堤的景色，最后俯瞰的角度将整个河堤的景色尽收眼底。读者的视野被推近又拉远，仿佛跟着这段文字行走在了这细软的土地上。
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