“90后”的困境与出路在哪里

来源:用户上传      作者: 李军洋

　　从今年在南川举办的“90后”书展和收集的“90后”作家出版的图书情况来看，给我们的印象是，这个群体在发展，但形势并不乐观，这个群体有潜力，但是一直缺少爆发的力量。“80后”在这个年龄的时候，已经形成一支实力雄厚、影响广泛的队伍，那么“90后”作家这些年又在做什么，是什么样的原因造成了他们的沉默?
　　
　　“复制校园”的尴尬
　　
　　我们阅读其中几位“90后”作家的作品，就可以发现这些作品中暴露出来的一些问题。
　　大家比较熟悉的唐朝，出版了三部作品，他的这些作品，从初中开始出版的《把梦还我》，到高三前，作品都是一个模式，用韩寒当年的套路来写校园生活。从文笔上来讲，唐朝欠缺老道，从故事上来讲又略胜于当年韩寒的《三重门》。而一味走老路，不创新，光模仿，这对于一个有着潜力的“90后”写作者来讲，无疑是最大的毁灭。从唐朝写作的这三年来看，他成功了，但并没成名，给读者留下的常常是这样的印象，有人知道“这个作家”，但并不知道其作品。
　　这样的尴尬，也是其他“90后”作家同样面对的尴尬。
　　相对而言，科班出生的一唏在这方面更加突出。他的几本作品里，如《小西天》，在描写和故事的构架上，就跟“80后”的郭敬明很相似，某些句子就是一个模式。和一唏同为科班出生，出版有大量作品的“90后”有好几个，如顾文艳、王立衡、刘琳等，他们都是在中国少年作家班的培养下走出来的。这似乎是他们共同面对的困境，从作品上来讲，他们经过一套写作套路的训练，但从文学创作的个体性上来讲，他们还是一种复制。
　　其中顾文艳的作品相对而言要耐读一些，这个远在美国求学的浙江湖州姑娘至今已经创作出版了13部作品，尽管如此，顾文艳依然还是不足以成为“90后”作家群的爆发点，在外界看来，这个女生并不像韩寒当年一样人人都知道，既有一定的名气又有一定的地位。
　　《爱因斯坦的电影院》系列是她比较成功的作品。《爱因斯坦的电影院》讲述了夜深人静后，16425寝室的四位女孩通过想象之门抵达了“爱因斯坦的电影院”。在这个奇妙的地方，天真美丽的少女谢心怡遇到了奇怪的“厚唇机器人”，他的冷漠脆弱深深吸引了心怡；在电影院火灾中丧生的王大威来到了白色的死亡星球，不仅遇到了古怪女孩毛奇奇，而且遇到了鲁迅、张国荣等过世的名人，他们将代表死亡星球一同回到地球维护正义：而王大威心仪的女孩钟小影则转世投胎为一个名叫王大威的大好人，他和另外三个有着各种怪癖的好人组成“好人帮派”，一起接受魔法老师的“变坏训练”；还有另外一个到过白色星球的女孩因为天生的左撇子而遭遇了与众不同的人和事。
　　从某种意义上来讲，《爱因斯坦的电影院》在“90后”的创作中有一定的突破。这个17岁的湖州女孩子并没有像唐朝或者一唏把写作的范围定格在已经被“80后”写得泛滥的校园，而是选择了一种魔法式的方式来讲述人的生活。
　　
　　缺乏具有爆发力的代表性人物
　　
　　在中国当代文学史上，“60后”、“70后”的写作者依靠乡村，“80后”依靠城市，而“90后”则是网络写作。网络最大的问题是为每个人都提供了写作平台的时候，也让文本和经典被完全解构了，对于“90后”出现的问题就是写作火于网络，却没有半部精品。
　　网络的通俗化和写作的经典化，让“90后”的写作者在纯文学和网络之间不断挣扎，两边都有自己的阵营。在这两个阵营里，目前取得阶段性胜利的是来自重庆的“阳光已至”(周宏翔)，他的《时间浪潮》等几部获得了“巨大的成功”。虽然也是在校园领域写“90后”的生活，但是他成功地跳出这种纠结，从网络写作开始再到纸质文本的诞生，顺利走完这一过程，成为“90后”作家里最具有代表性的作者。
　　值得一提的是阳光已至的《时间浪潮》，同为描述“90后”的校园生活，小说摆脱了“80后”作品惯有的颓废和张狂，真切地描绘出了“90后”一代成长的烦恼和痛楚，笔触的辐射范围远远超过了“校园故事”，朋友的矛盾、父母的压力、成人世界的离异、丧失亲人的痛楚等等，都在小说中表现得淋漓尽致。文字干净纯洁，精致的心理描写让人惊叹，这部小说也被称为“最干净的‘90后’成长小说”。“阳光已至”代表的是温暖系列的“90后”，通过温情的文字，感动这一代人。
　　在坚守纯文学方面，有苏笑嫣、李泓业、慈琪、原筱菲、李唐等一批人，这些“90后”大多还坚守着传统文学的写法和路子。比如李泓业，坚持写原生态的散文，从生活上来讲，他是一个“富二代”，从文字上来讲，是一个具有真正文学追求的人。他出版的《散入指间的时光》，就是对农村生活、对校园生活和周围的人、事进行观察写下的一本书。但李泓业的文字还不足以担当大任，文字显得平淡，叙述简单，这也阻碍了他在文字上取得更大的突破。但是，从另一方面来讲，作为一个“富二代”，他自觉地承担着“90后”的责任，把这一代人的责任意识放在首位，这又使他的小说和散文多了种不一样的味道。
　　其余一些同样深受传统文学影响，从发表的诗歌和小说来看，都是传统文学杂志喜欢的宠儿。他们都有一个共同点，就是在诗歌上取得了很高的成绩，与当年成名的一批“80后”诗人相比，也绝对不落下风，甚至取得了比当年那些“80后”诗人更值得骄傲的成绩。诗歌是文学中的文学，是值得深思和探索的，在这一点上，“90后”起步比“80后”要好，也坚实得多。
　　“90后”写作者中，还有一个地域的写作者在默默支撑这个群体，这就是在中原出现的河南“90后”写作群体。在这个人口大省，有着王苏辛、秦乔、辛哓阳、姜睁峥等一批人，以文学的力量支撑着自己的写作。在文学之外，他们大多都比较沉默，甚至低调得叫不出名字，正是这种沉默，让他们的文字具有了不同一般的感染力。
　　
　　最后的成功者将是那些“寂寞的人”
　　
　　梳理“90后”的创作，会发现对“90后”起到关键作用的网络文学却是最大的败笔。从2D06年至今，没有出现一个值得阅读的“90后”作家。前段时间出现的网络红人麦洛洛，凭借自己的一些故事成为一个得力的“90后”作家，他的作品严格来讲，也不算网络文学的代表。“90后”作家的出路，断送在了它最有发展优势的网络文学，这不能不说是一个黑色幽默。
　　做一个预测，“90后”文学最有可能走出来的地方就是网络文学，如果“90后”在这里不能走出来，那么往后的十年内，他们将就此告别自己的青春年华。“90后”文学是“80后”的延伸，是“80后”的一个缩小版。再做一个预测，十年后，能成功的“90后”作家，绝对不会是那些已经把写作当做功利事情的人，而是那些耐得住寂寞、经得起诱惑、具有坚定文学信仰的写作者。
　　期待他们早日出现!

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