浅析《雷雨》中主要人物的形象塑造

来源:用户上传      作者: 张白云

　　摘要:文章首先对《雷雨》中的主要人物周朴园的性格刻画进行分析,总结出他虚伪、残暴、冷酷的本质,然后通过《雷雨》对蘩漪的描写剖析了她的情感世界和悲剧命运,最后从《雷雨》对人物的肖像、语言、心理描写分析人物的性格特征。
　　关键词:人物描写;情感世界;性格特征
　　中图分类号: 文献标识码:A文章编号: 1003-2851(2009)09-0154-02
　　
　　《雷雨》是我国杰出的戏剧家曹禺先生创作的第一部剧作,也是中国现代话剧成熟的标志。它以1925年前后的中国社会历史为背景,展示了在那个历史条件下人物之间的矛盾冲突和各自命运的毁灭过程。以周朴园为代表的周家是一个由封建阶级刚刚转化来的资产阶级家庭,而以鲁侍萍为代表的鲁家则是被抛到社会底层拼凑起来的贫苦家庭。《雷雨》鞭挞了当时丑恶、虚伪的上层人物,折射了底层人民的愤怒呐喊。郭沫若称它是“一篇难得的优秀力作”,茅盾感慨“当年海上惊雷雨”。《雷雨》不仅有紧张的扣人情节、强烈的戏剧冲突,还有作家对剧中人物形象的塑造,个个栩栩如生,有血有肉。
　　
　　一、人物性格刻画的丰满鲜活
　　
　　黑格尔称:“每个人都是一个整体,本身就是一个世界。”(黑格尔:《美学》第1卷)构成性格世界的是多种多样的“性格素质”。而性格世界里的种种素质,不管搅的如何复杂,总有一个是牵头的,起主导作用的。正因为人的性格特征是复杂的、丰富的,因此人物性格的刻画对人物塑造来说十分重要。《雷雨》中的人物有周朴园、蘩漪、周萍、鲁侍萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。这些人物在作家的笔下各有特点,几个主要人物可以说塑造的尤其成功。周朴园出生于封建家庭,曾到德国留学,是当时上层人物的代表。他戴着椭圆形的金边眼镜,一对沉鸷的眼睛在底下闪烁着。象一切起家立业的人物,他的威严在儿子们面前格外显得峻厉。”这段描写说明了周朴园是这个家庭的绝对权威,他作为这个家庭的统治者是绝对不允许其他人唱反调的,他的话就是“圣旨”,几乎无人敢违抗。他不但扮演了资本家的角色,同时也扮演了一个封建暴君的角色。他之所以专横,目的是为了维护他看来不可颠倒的封建道德秩序,但由于他又接受过资本主义教育,因此他身上又具有资本家的剥削本质。
　　周朴园的妻子蘩漪在他眼里只是属于他的个人物品,她没有自由。周朴园逼迫蘩漪“吃药”的一段描写更是精彩地烘托出人物的性格特征。蘩漪一开始反抗说“不愿意喝这种苦东西”。周朴园起初是“不高兴”地说“你最好现在喝了它吧”,后来“忽然严厉地”说“喝了它,不要任性,当着这么大的孩子”,蘩漪的恳求换来的是周朴园“冷峻”地回应“当了母亲的人处处应当为孩子着想,就是自己不保重身体,也应该替孩子做个服从的榜样。”最后终于逼的蘩漪“愤恨”地喝下了药。这一段描写充分暴露出周朴园的残酷自私和冷酷无情。周朴园对妻子谈不上爱;对儿子,更谈不上父子亲情,有的也只是命令与服从。在“喝药” 这一段中,周朴园先是“怒视”周冲让他把药端到他母亲面前,又“高声”让周萍跪下求蘩漪喝药,终于蘩漪忍受不了,含泪喝下了药。他逼着儿子周萍和周冲在他面前唯唯诺诺,完全没有了自己的主见,却把这些看作是对妻儿的关心和爱护。周朴园虽然表面上道貌岸然,披着“有教养”的外衣,但在曹禺笔下通过这些描写将其虚伪、残暴、冷酷的本质刻画的淋漓尽致。
　　
　　二、人物情感描述的入木三分
　　
　　人的种种社会联系酿成了复杂的性格素质,而性格素质又以情感方式作用于客观世界。黑格尔说得好:“具体活动状态中的情致就是人的性格。”(黑格尔:《美学》第1卷)
　　蘩漪是《雷雨》中塑造的最成功的形象,应该也是曹禺最偏爱的人物。她在十八岁那年嫁给了比自己大二十岁的周朴园,从此成了花瓶和玩物,没有了自由,没有了追逐幸福的权利,长期的压抑使她的性格变的抑郁和乖戾。表面上她是周公馆的女主人,可实际上她却是精神奴隶,她如困兽般活在没有阳光和尊严的牢笼中,正是在这种长期的没有爱的精神压抑下,她爱上了她的继子周萍。她的爱如闪电、惊雷般的狂热,她将所有的希望寄托于周萍身上,幻想着他能带她离开这个牢笼,但当她发现周萍背叛了她,要和四凤私奔时,强烈的爱瞬间转化成带着恨的刀,因为不仅仅是背叛带来的伤害,还有希望的破灭。
　　对这个人物的情感,可以说是描述的最入木三分。“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头,她恨起你来也会像饿狗狺狺地,不,多不声不响地恨恨地吃了你的。”这一段生动地刻画出蘩漪敢爱敢恨的性格特征。这个世界本来就没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨,正因为周朴园对蘩漪只是占有,一如当年占有鲁侍萍那样,他骨子里对女性是蔑视的,是不尊重的,导致蘩漪的婚姻是没有爱情的婚姻,是封建制度下的悲剧产物。蘩漪选择了爱上继子周萍,用不伦之恋来进行报复,应该说蘩漪是个内心感情世界相当丰富的女子,否则她也不会不顾一切地爱上周萍。这种感情强烈到让周萍害怕,周萍的胆怯一方面来自社会舆论的压力,一方面来自父亲的威严。周萍的懦弱,导致他选择了逃避蘩漪,他被年轻单纯的四凤所吸引,这种感觉是跟蘩漪在一起时完全不同的,他决定带四凤私奔。当蘩漪知道后,她的痛苦崩溃让他觉得不可理喻,他认为她疯了。她是疯了,因为她不仅仅失去了爱,也失去了这最后一根救命稻草。
　　
　　三、人物肖像、语言、心理描写的活灵活现
　　
　　人物的描写离不开肖像、语言、心理场景的描写。通过这些描写才能让作者笔下的人物一个个跃然纸上。
　　首先是人物肖像的描写。“她的脸色苍白,面部轮廓很美。眉目间看出来她是忧郁的。郁积的火燃烧着她,她的眼光时常充满了一个受过一点新式教育的女人,有她的懦弱,她的明慧,――她对诗文的爱好……”通过这一段肖像描写,可以发现蘩漪是个美貌的少妇,但她活的并不快乐,虽然过着有钱阔太太的生活,但她的精神世界是一片干涸的沙漠,长期的抑郁导致她的脸色不是很好,但从她的眼光又可以看出她不是那种屈从于封建传统的女子,这个“受过一点新的教育的旧式女人”她其实是很矛盾的,在繁漪这个追求个性解放的资产阶级女人身上还带有非常浓厚的封建色彩。她追求资产阶级女性的人格独立,不愿意受压迫,受束缚,但现实中她却无法像“娜拉”那样出走。
　　其次是对人物的语言描写,其中有一段蘩漪和周萍的对话。蘩漪:“你最对不起的是我,是你曾经引诱过的后母!”周萍(有些怕她):“你疯了。”蘩漪:“你欠了我一笔债,你对我负着责任,你不能丢下我,就一个人跑。”周萍:“我认为你用的这些字眼,简直可怕。这种话不是在父亲这样――这样体面的家里说的。”
　　蘩漪(气极):“父亲,父亲,你撇开你的父亲吧!体面?你也说体面?(冷笑)我在你们这样体面的家庭已经18年啦。周家的罪恶,我听过,我见过,我做过。我始终不是你们周家的人。我做的事,我自己负责任。不像你们的祖父,叔祖,同你们的好父亲,背地里做出许多可怕的事情,外表还是一副道德面孔,是慈善家……你父亲是第一个伪君子。” 蘩漪的这番语言可以说如狂风骤雨般疯狂,但又如此真实。每一句都像刀子一样毫不留情的刺过去,虽然很刻薄,却很痛快,因为她说出了谁都不敢说的真话,揭露出周家伪善的画皮。这段语言描写是具有魅力的戏剧语言。周萍显然已被她吓退,相对于蘩漪的敢做敢当,周萍就显得太胆小懦弱了,一方面怕被人拆穿与继母的关系,一方面还要帮父亲维护所谓的尊严脸面。可以说这个人物从始到终都是矛盾的不确定的,他的性格也决定了他命运的悲剧。
　　最后是人物的心理描写。其中一段鲁侍萍知道四凤有了周萍的孩子并且执意要跟周萍私奔,在鲁侍萍的阻拦下,四凤跪下恳求,鲁侍萍(低声):“啊,天知道谁犯了罪,谁造的这种孽!――他们都是可怜的孩子,不知道自己做了什么。天啊,如果要罚,也罚在我一个人身上。(伤心地)他们都是我的干净孩子,他们应当好好地活着。罪孽是我造的,苦也应当我一个人尝。(立起,望着天)今天晚上,是我让他们一块儿走的。这罪过我知道,我都替他们担戴了;要是真有了什么,也就让我一个人担戴吧。”这段心理活动的描写突出了鲁侍萍作为一个母亲的绝望,可是事已至此,无力回天,只有接受无情的现实。鲁侍萍选择了隐瞒真相,让周萍和四凤离开。鲁侍萍的命运是悲惨的,她前半段的人生毁在周朴园手里,后半段却要承受失去儿女的打击,而且老天竟然用这种残忍的方式惩罚那段孽缘,四凤重蹈了母亲的覆辙,只是她还不知道比母亲更惨的是她爱上的是自己的哥哥。鲁侍萍是底层的善良妇女,正因为她出生卑微,她只有默默地承受一切,她无力反抗也无法反抗,为了儿女的幸福她选择了隐忍,可是最后还是失去了一切。
　　 《雷雨》这部伟大的剧作对人物的刻画可以说到了出神入化的地步,通过这些传神的描写,人物的个性也得到鲜明的体现。因此,通过阅读和感悟这部巨著对我们平时的写作具有很好的启发意义。
　　
　　参考文献
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　　[2]田本相.《曹禺传》[M].北京:十月文艺出版社,1988,(8).
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　　[4]何永康主编.《写作学[M] .江苏:江苏古籍出版社,2002,(3).
　　[5]殷涵主编.《中国文学名著导读》[M]. 北京:北京燕山出版社,2002,(5).

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