论民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一

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　　摘要：在民族声乐演唱当中存在的主要矛盾就是在演唱技法中对于技法与艺术风格之间产生的矛盾，是在演唱实践中遇到具体的一对茅盾和问题。民族声乐在综合表现形式上具备很强的艺术科学性，在演唱当中非常强调艺术表现方法与风格的有机统一，演唱当中既不能够过多的采用复杂的演唱技法，从而导致在演唱风格形成过程中出现苍白和空洞的现象，同时也不能够过分的在演唱风格中讲究独特和新颖的艺术风格，导致在演唱效果呈现时出现基本演唱元素和基础功底的缺失，在演唱中应该结合民族声乐所具备的内在的特点，同时对民族声乐的艺术基础和基本概念深入了解的情况下，充分将艺术风格和演唱技法形成有机的统一。
　　关键词：民族声乐；演唱技法；艺术风格；有机统一
　　前言
　　在民族声乐演唱当中应该基于对民族声乐深刻理解的基础上，正确处理演唱应用表现形式与风格，将民族唱法中表象中存在的个性和共性进行合理的处理，既不能够由于过分的注重个性导致民族声乐的优良传统传承出现问题，同时，在表现方法和手段方面应该充分的结合现代声乐的演唱技巧，充分还原民族声乐的艺术本质和特点。最终在民族声乐演唱表现形式上实现演唱风格和激发之间协调统一发展的目的，使民族声乐演唱表现形式在音乐艺术舞台上发挥出更加夺目的光彩。
　　一、民族声乐演唱中技法与艺术风格中的融合
　　1.民族声乐演唱技法处理
　　民族声乐在演唱表现发展中，通过长时间的发展和演变，经过理论和实践的不断发展和演化，在进行演唱中艺术的表现形式和民族声乐的演唱技术在应用中都得到了充分的重视，同时在民族声乐研究与发展中演唱技法与艺术表现风格中的问题是艺术家一在不断探索的内容，在民族唱法技法中经过长时间的漫长积累在演唱技法表现形式中积累了很多丰富的经验，同时在技法应用中经过长时间理论体系的建立，演唱技法在内涵体制中包含了艺术表现方式中的许多内容。在民族唱法演唱技法的应用中首先在演唱气息方面，是民族唱法较为重视的一个技巧一个应用环节，在对演唱者技巧气息的控制中首先应该对气息的基本掌握基础形成一个系统化的认识，同时对于演唱气息的基本功和基础应该作为气息控制学习的主要内容，在民族声乐演唱技法中应该充分的将演唱气息和技术中气息与声音的表现形式以及气息与演唱曲目的情感表达法师进行有效的处理，同时通过处理使气息与声音表现形式和情感之间的联系变得更加的鲜明，充分对声音与情感之前的关系形成综合性的理解与判断，在民族声乐演唱技法中应该遵循声由气作腔的最基本表现形式，同时在这里所说的腔并不是在演唱中发生的共鸣腔体，在民族声乐演唱中发生单元应该不仅包括口腔，在演唱技法应用中应该结合多种发生的方法，包括口腔、胸腔、以及腹腔，同时在民族声乐演唱中不仅要重视发声的单元，同时应该强调演唱技法应用中气息和声调之间的关系，在气息与声调中应该将旋律进行充分的表现，从而在民族声乐演唱中将声音的美化与气息的扩张方面都做到最大化的有效处理，在民族唱法气息应用方面气息发生在利用声带共振的过程中，通过声带发生产生的一定力度将共振腔鸣中形成一定程度的激荡，最后在声音声振波中实现音腔共鸣的艺术效果。在民族声乐演唱的过程中，对于声音控制来说，声音的高低、强弱、起伏以及连续性的变化和演唱技法中的气息控制有着密切的联系，而在民族唱法中应用气息的控制充分的表达歌曲的情感，通过演唱技法中气息控制和气息技巧的准确应用队歌曲声音情感的表现作出声情并茂的歌曲情感表现方式，是在演唱技术中通过声音技法来展现歌曲情感的重要的方式，同时在演唱声音气息控制中通过气息之间的转换和变化，同时应用声音表现方式中的情感控制对声音的快慢缓急、抑扬顿挫处理进行有效的控制，进一步展现民族声乐艺术表现方法和气息和情感之间的联系，通过演唱技法的有效应用，进一步使民族唱法达到最佳的效果。民族唱法演唱技法控制中对于气息的处理是演唱技巧应用中最为重要也是关键的内容，在声音控制方面应该对高音位上的共鸣做出较好的处理，在高位置共鸣中应该通过高音位的有效控制来实现声乐作品的声音的表现，在对民族歌曲演唱中应该充分的避免单独使用嗓子对气息控制中的高音位共鸣进行处理。在民族声乐演唱技法应用研究中，通过一系列发生技巧和方法的研究，对于演唱中气息控制高音位共鸣的控制提出了很高的要求，在民族歌曲声音表现形式上，如果不能够对歌曲中高音位的共鸣进行有效的处理，就难以充分展示出歌曲所要表现的情感，同时由于声音处理方面的问题导致声音控制中通过快慢缓急和抑扬顿挫的方式展现的歌曲情感也难以发挥出作用，导致民族声乐中演唱风格的形成不是特别的鲜明，在民族音乐演唱中，当表演者将声音处理置于较高的共鸣腔位置时，此时发生的特点表现出的声音就会较为圆润，同时声音在控制灵活度方面具备明显的轻松和柔和的特点，高位置共鸣腔实现声音控制的音准和声音清晰度上也能发挥很好的作用。
　　2.民族声乐演唱中的行腔控制
　　在民族声乐演唱中对于演唱词曲的咬字发音和演唱行腔控上，对于控制能力好坏是民族声乐演唱表演的基本功，在行腔控制中应该充分重视咬字和吐词的清晰和准确，在民族声乐演唱中对于音准控制和行腔控制中，真正的做到字正腔圆才能够最大化的表现歌曲的情感和艺术特色，真正实现演唱情感的情深意切。在民族声乐演唱表演中演唱者重要的演唱标准要求应该对行腔的良好控制，做出严格的基本功训练，同时在咬字吐词和行腔方面通过声音的高低强弱和快慢缓急，充分调动实现音响的多样化变化。在民族声乐演唱行腔控制中，通过一系列的抑扬顿挫、快慢缓急、等方面演唱声音控制技法的应用，和行腔控制的特点共同构成了民族声乐表现形式上的标准性和造型特点。
　　二、民族声乐演唱中声音、情感立意中的充分融合
　　在民族声乐演唱形式中，实现演唱技法和艺术风格的有机统一，应该建立在将演唱表演形式中声音和情感表现和演唱表演形式的立意进行充分的融合，民族声乐表演在充分演绎声乐作品方面应该通过对综合方面的声音处理和情感控制来进行演唱效果显现的抓取，民族声乐中表演的审美形式也是通过演唱中情感立意和声音的融合处理来共同配合来完成的。在民族声乐演唱中立意的重要内容，就是在演唱风格和技法应用中，所要展现的民族声乐作品的审美艺术和艺术本质，民族声乐作品的优秀性就是在演唱的过程中充分的实现了声音控制和情感以及立意方面的高度融合，导致民族声乐演唱中能够表现出较好的观众共鸣和强烈的艺术感染力和表现力。
　　三 结束语
　　在民族声乐演唱中通过演唱技法的应用能够充分的现实民族声乐作品中所要表达的情感立意，充分的将民族声乐的艺术感染力和亲和力展现出来，同时在演唱中对于演唱技术的处理应该重视对于气息的有效控制，气息控制方面应该注意行腔控制方面实现咬字吐词的清晰和圆润，在民族声乐演唱中应该实现艺风格和演唱技法的有机统一，不能出现过分的强调一方而忽略另一方。使民族声乐演唱中技法和演唱风格形成相辅相成的关系。
　　参考文献
　　[1]童姗姗.浅谈民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J].黄河之声，2018，13：45.
　　[2]徐湘芬，宁彤.简析民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J].黄河之声，2017，23：146-147.
　　（作者单位：凉山彝族自治州歌舞團）
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