动画短片创作中的剧本结构
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摘 要：优秀的动画短片离不开各个方面的紧密联系和完美的配合，而剧本结构是动画短片成功的关键，也是动画短片的核心。优秀的剧本结构应该包括美术脚本、场景设计、特效、角色设定等，每一部成功的动画短片都有一个优秀的结构。动画剧本是决定动画创作的类型，剧本体裁是决定动画的复杂程度的指向标，决定了作品的故事内容、人物性格、情节以及主题。剧本内容的多少，决定故事结构和剧情的复杂程度，反之则就简单。文章以短片《面的故事》的前期创作设计为参考，分析动画短片故事剧本的创作思路和方法，通过对剧本结构的剖析，研究其剧本结构，诠释动画短片创作中剧本结构的重要性与运用。
关键词：动画剧本;故事主题;短片创作
好的影片不仅仅需要过硬的制作技术，更需要一个优秀的剧本结构。在当今动画行业蓬勃发展的时期，就更需要剧本结构的优秀以及风格迥异的特点才能在众多竞争中脱颖而出，无论是改编还是原创，我们都需要在传统的创作思维方式中不断突破，力求更优秀、多方面、多层次的创新。
成功的动画短片是多方面、多层次共同努力的结果。从动画片本身来说，在掌握相关的短片制作技术的前提下，一部动画作品的前期剧本结构创作尤为关键，本文试从剧本结构的创作入手，探讨动画短片剧本结构的构成，并结合《面的故事》以此来探析。
一、关于剧本结构
剧本是短片的核心，而结构是剧本的核心。内外结构和组织方式是短片剧本的结构。在生活中，根据人物造型和思想内涵把动画中的人物事件进行合理的组织和衔接而达到艺术价值的统一。剧本结构是否合理分配决定一部动画电影的艺术价值与欣赏美感。
（一）剧本结构的概念
艺术创作的文本基础是剧本，也是一种文学形式，剧本的作者是根据所写的剧本以抽象、夸张、想象等方式创作的。短片的文学的依据是动画短片的剧本，也是动画短片的作者对于剧本的第二次的创作出发点。这是一种独特的文体，接近文学，且是一切喜剧活动的根本的出发点。
对一系列的事件以及人物进行不同层次的轻重以及主次的合理组织安排，是劇本作者根据主题的内涵和表现的内容，而达到剧本在作者心中想要达到的最终效果，剧本的根本框架是剧本结构。
（二）剧本结构的类型
1.弗兰泰格金字塔
弗兰泰格是19世纪德国的新古典主义理论家，“弗兰泰格金字塔”是其在《戏剧的技巧》中提出来这一金字塔观点，分为五个部分：第一部分是介绍（介绍剧本中讲述的场景、人物的背景资料;第二部分是上升（指将剧本中设定好的各种即将发生的事情慢慢引向高潮的各种情景，在这之中主角与人物、人物与人物之间的矛盾与阻碍逐渐显现）;第三部分是高潮（是剧本张力的最强最深处）;第四部分是下降（在剧本的高潮过后，冲突开始显现，将情景引向最后最大的灾难或者成功，之后表示整个事件即将结束）;第五个部分是结局（将剧本的事情的谜底揭露，所有的剧情完成且表示故事的完美结束）。
2.三段式结构
三段式结构由建置、对抗、结局组成，在《电影剧本写作基础》中由希德·菲尔德提出。这是一种相比较其它结构而言更为独特的影片的建构方式。用三段或者是更多的结构将动画短片分解并且排列，这种方式打破了传统的按照时间顺序进行的线性叙事的结构。由于在三段式中结构和技巧具有实验性和创新性，所以在实验短片中常常出现这种三段式结构。
3.黑格尔“冲突律”
这种三段式的短片构建结构，是一种特殊的非线性叙事结构，而这种解释是具有普适性的。这种结构用三段或者三段以上的段落结构将短片分解重组，打破了短片按照时间顺序进行线性叙事的传统方式。三段式分别是起因、经过、结果，而最后的这个结尾必然是故事情节的最终走向。
哲学理论体系中演绎出了黑格尔的悲剧冲突论。这种学说体现了“美是理性的感性”的一种美术学的思想，这种理论体系说明了动画短片是以产生的冲突来展现艺术特点的叙事结构，黑格尔继承并更高程度地发展了古希腊亚里士多德的学说。
二、关于剧本结构创作的探析
要写好一个剧本，首先就需要构思故事的主角以及配角等的人物关系、主要表达的思想、情节的转折高潮等多方面的配合。每个国家都有自己编写剧本的规律，如美国的剧本为先介绍开端，设置人物之间的矛盾、解决矛盾，再设置不同人物与主角之间的矛盾，再解决矛盾，最后完美结局。而中国也有自己的四字规律：起、承、转、合。
（一）确定剧本主题
主题的确定，分为以点出发与以面出发这两种方式。在现实生活中，我们经常会遇到某些人、事、物，并以此来展开一段故事，在创作时围绕某一点增加情节、关系，创造出独属于某一事物的关系网，且融入动画创作中，那就是以点出发的方式。当我们进行动画创作时，没能够融入其中的元素时，需要我们从大方向、大范围选择自己的主题，丰富主题，这是以面出发的创作方式。
不论以何种创作方式出发，在创作之初必须先想好要写一个怎样的小故事，这个故事的主题必须是明确的、有内涵的、毫不怀疑的、能够让观众了解主题的故事。必须从开始到结束紧抓该主题，虽不用刻意特征指向，但也需要在画面的表现形式以及创作的表现形式中突出，这也是一种主题的表现。
（二）剧本故事的结构
一般来说获取剧本的途径有以下三种：第一种是自己根据自己的灵感元素创作剧本;第二种是选购一部已经完成的成品剧本;第三种是雇佣一个编剧来根据自己的思路编写剧本。不管是以何种方式获得剧本，都需要为主角创建一个或者多个故事，先阐述出主角的人物特征，突出主角个性。拥有一个简洁明了的故事线索，加强故事框架的结构，使故事情节更加戏剧化且人物个性特征更为夸张，这样才能够牢牢抓住观众全部的注意力。
不论动画短片还是动画长片，都是人们想象力的产物，从动画短片剧本创作的角度来说，首先需要丰富的想象力。如美国动画片《海底总动员》父亲万里寻子的故事就很单纯，故事线非常单一，但却在寻子过程中，把奇妙的海底世界和人性化的海洋生物非常妙趣横生地展现出来，把这些通过想象力展现出的世界与动画这种能无限加入想象力的表现形式结合在一起，最大化地丰富了想象力、创造力，可谓是相得益彰。 最后一步就是动画角色的塑造，在动画剧本相应的动画人物塑造过程中，人物形象的塑造相比场景的塑造是非常重要的，不论是真正的人物形象塑造，还是拟人的形象塑造，都需要加强对人物形象和个性的塑造，如“米老鼠”“大白”“龙猫”“海绵宝宝”等人物形象鲜明生动，人物性格具有典型性、代表性。对人物着力表现，围绕着人物展开故事，发生矛盾，解决矛盾，所有情节的设计或直接或间接围绕主人公展开，更易突出人物形象，使观众记忆更加深刻。
三、剧本结构在动画创作中的作用
一般来说，大多数影片结构都是从开始把一个简单的小意图更加曲折夸张，更加剧情化，赋予全新的结构过程，这其中的过程就是剧本结构的主要框架。通过这个小意图而诞生的剧本结构，将对生产的剧本以及短片起着指导作用。
剧本结构就如同房子的地基和框架，只有剧本结构合理，才有剧本的成功，之后才有动画短片的出现与最终的成功，被人们所认可、熟知。动画是一项“赋予生命”的艺术创作，而剧本结构是赋予动画“生命”的艺术创作。
四、动画短片《面的故事》的剧本结构与难点
（一）《面的故事》剧本主题的表达
动画短片《面的故事》的主题思想是通过乞丐捡到一个钱包然后用其中的钱吃了最渴望吃的面，最后去投案自首，来反映现实生活中这一群体身上的善美品格，并呼吁社会对这一群体的关注。本片的故事情节主要由三个部分组成：第一部分是乞丐自主报案;第二部分是自我讲述了捡钱包的过程以及去吃面的过程;第三部分是乞丐轻松地从警察局出来。
动画短片《面的故事》主要是采用写实的美术风格，以乞丐在警察局审讯室的自我讲述为载体，通过自我讲述，描绘了乞丐艰辛的生活以及人性不分贫贱的善美的故事。故事隐喻了当下社会人性中的善与美的缺失，同时表现了君子爱财，取之有道。
（二）《面的故事》的劇本风格表现
一般意义上来说，对于反映社会现实性质的题材，比较适合采用写实的美术风格进行表现，因写实的美术风格更接近现实，更易于使观众理解人物关系，更加感同身受，更能体现出该主题所想表达和反映的社会现状和人们现实生活的表现。在动画短片《面的故事》，主要采用了写实性的美术风格对片子中的角色和场景进行了设定，人物、场景都更加真实化，剧情更加接近现实生活，体现出人性的设计，也更能够体现出本片想要表达的思想。
五、结语
剧本的结构，普遍认为是需要符合大众汉语审美，是剧作者根据表现的内容和主题内涵，对一系列人物和事件以不同的轻重主次进行合理的组织安排，达到一个剧本最终想要达到的效果。好的剧本创作需要针对市场，适应当下市场环境，在起承转折的坚实基础以及中国优秀传统文化的基础上，以点带面地拓宽剧作者对于剧本以及剧本结构的更加丰富的创作能力以及天马行空的想象力。同时要打破一般动画短片剧本只针对低龄年段的人群的需求，让动画剧本能够适应各个年龄阶段的人群，更加紧密地跟上21世纪的社会发展步伐，符合观众审美标准，解决观众观看的心理需求，有针对性地创作剧本，做好市场与心理的研究调查，有阶段、有层次地使剧本能够适应各个年龄阶段的人群。
参考文献：
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[2]陈星霖.谈动画故事剧本的创作——以动画短片《NOTE》的创作为例[J].文教资料，2012（18）：113-115
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作者单位：
广西城市职业学院
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