基于中原民间美术与现代设计的创新性研究

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　　 摘 要：中原民间美术对于历史文化的内涵有着深厚的见解，将是今后人类文明发展的重要财富。民间美术受到了艺术大师的青睐，他们研究民间美术作品，并将民间美术造型运用到自己的创作中去，从而创作出富含创作者精神语言的艺术作品，表现了强烈的思想内涵。中原地区民间美术的造型设计种类繁多，形态万千，而且寓意吉祥，每个时代都会以不同的方式记载那些代表着民间美术具有审美意义的图形设计。中原民间美术单纯、直率、无拘无束的表达成为我们艺术设计借鉴的可能，也为当下的艺术思考提供了一个新的视野，拓展了一种新的表现领域。
　　关键词：中原;民间美术;现代设计;创新
　　基金项目：本文系河南省教育厅2019年度人文社会科学研究项目“基于中原民间美术与现代设计的创新性研究”（2019-ZDJH-562）研究成果。
　　一、民间美术所蕴含的美感
　　民间美术的造型设计种类繁多，形态万千，而且寓意吉祥，每个时代都会以不用的方式记载那些代表着民间美术具有审美意义的图形设计。我们对民间美术“形”的继承并非拘泥于完整的形式而是勇于创造，将民间美术“形”的完美形式与现代设计观念结合起来，赋予传统民间美术新的涵义，同时将传统的造型方法与表现形式运用到现代设计中来。
　　民间美术的意义最初来源于自然崇拜，进而繁衍出“富贵安康、避灾去祸”等吉祥意义。傳统民间美“形”背后的理念同样适合于现代艺术设计，适用于表达现代人的设计理念。例如中国联通的标志图案设计，采用的就是佛教的“八吉祥”的形式，其有着“源远流长，生生不息”之意。传统民间美术元素的加入，使这款图案的设计少了一些商业气息，更多的是一些文化气息和亲和力。再比如凤凰卫视电视台的台标，也是借鉴了象征吉祥与永生的“凤”的图形，并使用了中国特有的“喜庆相逢”的结构形式，凤鸟相对，所旋转的翅膀极富动感地体现了现代艺术设计的特色，折射出一种深厚的文化底蕴。“中国邮政”的标志设计依据我国古代“鸿雁传书”的故事，将大雁以传统纹样的方式融入到标志的造型中，在传递出中国情结的同时表达快速、准确、安全、无处不达的企业形象。因此，对于传统民间美术，我们应该在理解的基础上取其“形”，传其“神”，把中国传统文化元素融入现代艺术设计之中，使民间美术与之融汇成现代艺术设计的主流，使现代艺术设计更具有民族特色。
　　二、中原民间美术艺术表现
　　中原民间美术设计样式极为丰富多彩，经过长期的民间艺术实践，将生活中美术的内容如到民间艺术的创作中。在中原地区，灵宝的剪纸、淮阳的“泥泥狗”、开封的朱仙镇木版年画、南阳的桐柏皮影等闻名中外。
　　河南灵宝剪纸中蕴含了丰富的文化内涵，在农村和山区均可见到它的影迹，民间艺术家通过这种艺术来表达对生活的向往和理想追求。剪纸是镂空技艺，因此形成淳朴、简洁、明快、单一的特殊风格，拥有鲜明的艺术特色。人们可以通过自己的创作，把生活中常见的花花草草、人物、动物、自然风景等画在纸上，用刻刀来刻出各式各样的图案。将剪纸贴在墙上或是在窗户上作为装饰品，既能生动地使物象生动起来，“活”起来，也传递着民间艺术家的情愫。
　　“泥泥狗”最早出现在周口淮阳。人们说它是为伏羲、女娲看守陵庙的“神狗”，“泥泥狗”赠送亲友者，可以祈福、祛病、避灾。“泥泥狗”稳中求动的造型古拙怪诞，它的本身以黑色为底，周围施以五彩纹饰。它的形式与内容都是吸取民间艺术的构成勾勒出来的，绽放出一种原始文化的艺术魅力，使古老的艺术具有更强烈的视觉冲击力与现实感。泥泥狗造型与纹样的多样性，给欣赏者一种“琳琅满目”的感觉，色相之丰富一样，很容易带给人们一种新奇感与喜悦感，因此具有较高的审美潜能。“泥泥狗”造型的写意基本表现形式使泥泥狗图像有了触目性特征。
　　开封朱仙镇木版年画，刀法浑厚朴实，色彩丰富，充满了浓郁的乡土气息与民族特点，营造了良好的艺术氛围。写实与写意相融合的风格，使它在民间木版雕刻艺术创作中显得别出心裁，因此遍及到了千家万户。“门神”与欢快喜庆的场面则是朱仙镇木版年画的代表作，过年贴年画已成为人们的一种民俗民风，传递人们美好愿望。朱仙镇木版年画反映了时代的面貌，更加贴近生活，色彩表现红红火火。朱仙镇木版年画丰富了中国年画的地域特征和风格特征，呈现出了丰富多彩艺术风貌，使之不单是一种民间艺术的珍贵遗产，而且是一种可供造型艺术借鉴与吸收的艺术典范。
　　南阳桐柏皮影在吸取各地传统的皮影精华的同时，又较为突出地方特色，使得当地皮影有着浓厚的乡土气息，整体效果从人物、道具到做工都细致精巧，使每一个形象不仅局部耐看，而且整体配合既充实又生动美丽，从而构成完美的艺术整体。桐柏皮影具有象征吉祥等寓意，“祈福”表现了人们对吉祥幸福的向往，如花瓶中插上柿子谓之平安。南阳桐柏皮影脸谱和服饰造型生动并且形象，夸张而幽默，在雕功上流畅，活动自如，具有颜色艳丽、通体透剔和四肢灵活的工艺效果，深受人们的喜爱。如武将们多采用狮子老虎等纹饰来处理服装，表达勇猛不可挡的霸气，书生多用于“梅兰竹菊”以体现儒雅之风，而老生的服饰采用各种各样的寿桃、蝙蝠等纹样，来表达出福寿双全的吉祥深刻寓意。皮影的色彩与中国古代的五行学说相互照应，分别采用红、青、黑、黄、白来表现皮影人物中脸部的颜色，寓意着不同的人物性格。如黑脸多阴刻，寓意刚正不阿。红脸寓意刚烈忠勇等。
　　三、中原民间美术与现代设计的融合与创新
　　中原民间美术蕴藏了极为丰富的文化内涵，它不只是一种为了追求美而创造出来的艺术品，并且具有实用性。譬如，婴儿头上佩戴的虎头帽又或者脚上穿的虎头鞋，图案生动极其别致，象征着美好的寓意。艺术本就来源于生活而高于生活，中原民间美术将生活之美与艺术之美联系在一起，赋予了中原民间美术典型的艺术风格和丰富的文化内涵。中原地区是民间传统文化的发源地，创造了大量的民间艺术，其中民间传统图案具有一定的代表性，尤其是一些吉祥图案，更是人人皆知。这些吉祥图案充满了对美好、平安的愿望，凭借直觉和想象来创作作品，怎样看起来美观就怎样呈现出来，流露出民间的原始趣味与美感，人们往往会被这些精美的吉祥图案产生的魅力所吸引。既反映了文化意识又体现文化精神，具有简单的朴素风格、深厚的文化底蕴、突出浓郁的乡土风情和民族性。中原民间美术符合大众的审美情趣，所以深受大众的追捧与喜爱。中原民间美术主要以情感人，从来不是孤立地依靠形式变异，它的丰富性也不止表现在种类和数量上，在各种文化科学的横断面上发展，勇于发现自己对新事物的敏感，民间美术的创作者把每个历史时期广阔的物质精神财富，充分地利用、整合、提炼、创新。 　　灵宝剪纸的造型形式对中原地区造型设计有着深远的影响。灵宝剪纸的造型蕴含着基本的审美思想和审美意蕴，可以使中原地区造型设计内涵得以升华。灵宝剪纸讲究“图必有意，意必吉祥”，人们看到剪纸造型就马上会联想到它所具有的美好含义。这种抒情的表达方式，将物、情、意、趣混为一体，唤起人们情感上的共鸣并给予人想象的空间。将民间剪纸内涵的融合与中原地区造型设计结合可以提高中原地区现代设计的内涵和文化。灵宝剪纸，是靠剪纸创作者的手法与技巧，带有很强的创作性。剪纸的造型是从刀的走向转折、停顿以及用力的大小和速度中体现出来的。灵宝剪纸造型体现了原始艺术的原发性思维方式，是人们按照内心的意愿和自我理想，不受时空限制，也不受周围的约束，打破了現实对人们的自由想象和创造的束缚，创造出一种鲜活灵动的艺术。这种造型方式在现代艺术设计中可以重新安排，跨越自然与现实的界限，提升中原地区艺术设计的趣味感。灵宝剪纸造型的纯真，正是中原地区造型设计需要追求的风格。现代设计提倡“人与自然和谐统一”，并且寻求一种简朴、粗犷而又原始的艺术境界。灵宝剪纸没有过多的雕琢、修饰，保持着率真朴素的韵味，显露出纯天然的趣味。它的造型就是为了表达出民众最质朴、最纯真的情趣，所以灵宝剪纸造型风格趋于单纯、质朴、简练，与中原地区造型设计的时代性相符合。
　　将中原地区民间美术和艺术设计相联系，并不是简单照搬，而是对传统的提炼、加工、糅合与创新。这种创新是在理解的基础上，以中原地区的审美观念对传统的一些元素加以改进、提炼和应用，使之富有时代的特征。把中原地区传统民间美术造型方法的表现形式，运用到艺术设计中来表达设计的理念，体现地域特点与民间特质。中原民间美术是以人民大众的喜闻所见的文化为主，使之更加贴近生活，切合实际，成为一种高雅而又通俗的大众文化。与此同时，中原民间美术又是一种以审美理念与审美趣味为一体的艺术设计，因此中原民间美术开始经过漫长的演变过程不断发展。虽然历经时代变迁，但是中原民间美术仍然得到很好的传承并且不断发展繁荣壮大。现代设计与中原民间美术创新发展趋势的最根本点在于民间美术的创新，与艺术设计的结合。中原民间美术与现代艺术设计之间有着密不可分的关系，中原民间美术涵盖了太多太多值得现代设计汲取的养分。现代设计是与现代社会生活紧密相连的，更是创新意识的体现。现代设计主要强调功能性与艺术性，倡导造型简洁，内涵却不简单，应把古典元素与现代符号以新的手法融合到一起。因此，现代艺术设计与中原民间美术创新性结合是艺术发展的必然之路。
　　四、结语
　　中原民间美术是我们民族的文化宝库，有着无比悠久的历史，以朴实、自然、清新的气质给我们梦一般的期许与向往。随着民族的不断发展，我们在进行现代艺术设计时要充分地从中汲取民间美术中的养分，将丰富的民间美术的材料运用到创作中来，弘扬民族艺术的精华，制作并且设计出极具富有韵味的中国特色艺术作品，同时研究出满足于广大民众自身素质与精神生活的民间美术作品，为民间美术的传承贡献自己的一份力量。
　　参考文献：
　　[1]刘丽琼.中原民间美术在现代包装设计中的应用研究[J].包装工程.2014（10）.
　　[2]吴燕.中原民间美术的文化功能及内涵[J].大众文艺，2016（18）.
　　[3]徐承凤.河南民间美术的主要传承方式与特征新探[J].美术大观，2015（4）.
　　作者单位：
　　河南职业技术学院
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