脱胎漆器花瓶的制作工艺探讨

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　　[摘 要]历史上大漆的使用赋予了器物长久的生命，现存的漆器经过千百年传承至今，大部分仍然可以使用。漆艺作为一门历史绵长的技艺，艺术性与技艺性相伴而生。若仅是木质、纸质、布制的胎底，那往往是经不住时间洗礼的，而长达千百年不变的原因，是一次次的大漆髹涂和胎体的结合。
　　[关键词] 漆器;脱胎;花瓶
　　一、制作说明
　　漆器的底胎通常为木胎、脱胎两种，此外现在还有琉璃底、纸胎等。脱胎漆器两千年前大多用于佛像的制作。脱胎的技法工艺繁复，制作工期较长，但也有其优势所在。第一，相较于其他胎底，能制作复杂的造型纹路。脱胎的底胎选用泥土或是石膏塑形，制作相较而言对工具的要求有所下降，但是制作效果却极为理想，对于细微的造型变化可以做到“见错可纠”的状态，相对而言无论是木胎或是琉璃胎都是一次性的产物，一旦产生错误可更改性极低，这对于制作者的心理承受能力也有一定要求，这样就可以理解在古代佛像及皇家漆器中相当一部分作品都是选用泥胎脱胎的技法进行制作的原因。第二保存时间长，耐腐且重量轻等。由此可见，对于设计及创新纹理的使用而言，脱胎技法无疑是最好的。
　　二、脱胎技法
　　（一）描金美人肩脱胎花瓶
　　器型选择：美人肩器型选用传统造型，宛如盛唐女子的端庄可爱，含有宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀的温婉。造型饱满，大方得体，以饱满的壶上身为女子两肩，壶中为腰，壶底为双脚，整体流畅自然，用手抚摸上去，便能感受到它的柔顺。
　　图案选择：因为是美人型，选择鲜花的造型似乎是最合适的，就像是一个极美的女子穿着满是金色花纹的丝绸衣服与人相互衬托。
　　技法选择：描金是在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。相较于漆画的繁多技法，描金算是笔者最熟悉的手法之一，它更加贴近于传统绘画，对于有一定美術功底的人来说是一个很好的选择。
　　（二）描金叶水滴脱胎花瓶
　　器型与图案：相较于美人肩的传统器型选择，水滴的外形具有现代气息，就像是一片安静的湖面有一棵枝叶繁茂的大树，风吹动树叶落在那安静的湖面，泛黄的树叶层层叠叠地占据一处湖面，远方的太阳射来金色的阳光打在金色的叶子上，体现了笔者对于美丽风景的向往。这种技法的选择还是以描金为最好。
　　（三）犀皮仕女脱胎花瓶
　　器型选择：仕女是古代中国画中常常出现的“美”的理想形象，但是，在男权至上的中国古代，理想的仕女瓶更像是一件温雅不俗的文房清供，与琴棋书画相伴，点缀着文人墨客的悠闲生活。
　　三、脱胎花瓶制作流程
　　（一）初期底胎制作
　　按照传统的做法，准备之前进行草图的绘画，根据草图的样式，选用泥土按照草图制作好泥底;待到底胎自然晾干后，在底胎的基础上以大漆为粘合剂，选用夏布或者丝绸裱糊，阴干后，再以大漆为粘合剂再一次裱糊，如此反复十次以上（次数越多，底胎越耐使用），待到完全阴干后，用水将原本的泥胎褪去留下布胎的雏底;再使用面粉及生漆进行混合制成“灰底”，将灰底在制成的布底上涂抹，待到灰底阴干后使用砂纸进行打磨，检查是否含有漏洞、破损、凹凸不平及透底处，如果含有以上问题再一次使用灰底进行涂刷、打磨，待到阴干，底胎初步制作完成。
　　（二）完成底胎制作
　　完成后的初期底胎经过大漆喷枪喷涂，颜色逐步转亮但是喷过后的痕迹依旧明显，放置阴干，使用八百目的砂纸打磨，打磨成灰面后擦拭干净，然后阴凉半天，再次喷涂，如此反复四遍，最后打磨成灰面，即底胎完成，可以进行下一步的描金绘画。
　　（三）描金绘画
　　依照准备好的设计草图，用铅笔放样，全部放样完成检查无误后，使用透明推光漆（使用漆的时候应注意防护手套的佩戴，以防止大漆过敏）混合松节油，并用毛笔在放样的基础上进行重新描绘，描绘的过程中用金粉轻轻涂抹，完成后，用干净毛笔擦拭干净，另外在启用一支笔，用松节油轻轻描边，细致勾边，全部完成后阴干。
　　（四）推光揩清
　　在完成描金阴干后，开始推光揩清，使用大红推光漆加入一点松节油，用卫生纸沾上一部分在未描金部分进行涂抹（注意涂抹厚度要薄），如此反复推光揩清三遍，放置恒温箱（温度为20-30之间）内，阴干完成。
　　参考文献：
　　[1]袁元.漆画绘制技法[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2006.
　　[2]乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2000.
　　[作者单位]
　　青岛农业大学海都学院
　　（编辑：温子超）
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