有关声乐教学的咬字

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　　【摘要】声乐作品的表现因素之一的咬字，是声乐作品表现的重要因素之一，唱歌的咬字在唱歌最基础的是字正腔圆，在不同场合、不同风格、不同心情的情况下，咬字的方式方法也不尽相同，所以，处理好咬字对于准确、到位地表达不同作品的表现起着至关重要的作用。
　　【关键词】声乐教学;咬字
　　【中图分类号】G633 【文献标识码】A
　　有关声乐作品的表现几大因素包括气息、声音、咬字等等，其中的咬字，是声乐作品表现的重要因素之一，作用也是不可小觑的。唱歌的咬字在唱歌三要素之中是最复杂的，最基本咬字原则是字正腔圆，这就需要进行标准的普通话训练，这也是最基础的咬字训练。传统的美声唱法和民族唱法是最注重吐字和咬字的，不同于其它通俗、流行、原生态唱法，可以在不同场合、不同风格、不同心情的情况下，咬字的方式方法都允许不尽相同，所以，处理好咬字对于准确、到位地表达这些不同作品的表现起着至关重要的作用。
　　一、因唱法不同而异
　　（一）美声声乐作品
　　美声唱法以声音统一通透，共鸣强。咬字与其发源地的语言有着密不可分的关系，发声器官松弛，发音、咬字比较靠后，咬字要在共鸣腔的位置上进行，字变声不变，这里实际上咬的多半是“腔”，而不仅仅只是“字”。
　　（二）民族声乐作品
　　我国各民族民歌小调有着鲜明的民族地域特色，主要体现在旋律和语言上，咬字一定要遵循各民族当地的语言习惯和咬字方式，有的还特别需要保留和突出当地语言的一些特色字、特色腔，以体现其鲜明的、特有的民族地域特色。
　　（三）流行声乐作品
　　流行声乐作品以其亲民通俗的演唱风格和形式，咬字方式是随意自然、生活化;有的标新立异，又是刻意而为。甚至为了表现特定的情绪和场景，也可以随性发挥，甚至故意模糊咬字，变形吐字，而更突出歌者的个性和特点，增强歌者的辨识度。
　　二、因人物角色不同而异
　　（一）年龄
　　人处在不同的年龄阶段，声音也会有所不同，这里主要谈谈青年和中老年时期的咬字区别，人在青年时期声音比较清脆，表现青年角色唇齿音更突出、更有力一些。而到了中老年时期，随着发声器官的逐步衰退，声音会变得浑厚一些，在表现中老年角色时，咬字的速度和字音的清晰度相应地减缓减弱，充分体现角色的年龄特征。
　　（二）性格
　　不同性格特点的人，说话的语速和咬字的方式很显然也是不尽相同的，个性泼辣，性格外向的人，性格爽快、正直的角色的咬字应该是干净的、清晰的。相反，性格内向，胆小懦弱，或是身份尊贵、优雅高贵的角色，咬字应该是也相应地有些犹豫，欲言又止，或者是慢条斯理，从容淡定。
　　（三）身份
　　职业。从事需要较高程度教育的职业的人，说话和咬字速度会慢一些，在咬字的处理上也要显得咬文嚼字一些;而从事较低层次的工作的人咬字会更随意一些，速度更快一些。
　　官职。官职较高的人因为职位、身份的原因，咬字会更有力，语气会肯定一些。而官职较低的人语气没有那么强烈和肯定，会具有习惯性地察言观色，字斟句酌。
　　社会地位。社会地位较高的人咬字会更符合自己的身份地位，速度上不急不缓，恰到好处;而社会地位低层的人，说话、咬字会犹疑不定。
　　三、因不同场合而异
　　人處在不同环境场合，心境情绪会发生改变，说话的声音、咬字的方式也会变化。
　　（一）热闹欢快的场合
　　在这种场合，因为心情的愉悦，情绪的高涨，人往往处于兴奋状态，说话的速度比较快，语气也比较肯定，在咬字时也一定是准确的、肯定的、迅速的，甚至是跳跃的。
　　比如威尔第的歌剧《茶花女》里的咏叹调“饮酒歌”，这首咏叹调是在薇奥列塔最好的青春年华时唱的，她拥有青春靓丽的容颜，达官贵人众星捧月，而她又在盛大辉煌的舞会上邂逅了自己一生的挚爱——阿尔弗莱德，阿尔弗莱德迷倒在她的绝世容颜和脱俗的风姿里，周围簇拥着来此享乐、放纵人生的贵族人群，所以这首咏叹调唱得欢快明朗热烈、充满激情。
　　（二）幽静恬淡的场合
　　这种场合多表现思念、甜蜜的感情，咬字就应该凸显的是温情、委婉，缠绵悱恻。
　　比如唐尼采蒂的歌剧《爱的甘醇》“偷洒一滴泪”，内莫里诺在月夜的天空下，思念着自己暗恋的姑娘，表达着内心的爱恋、纠结，应该是先抑后扬，咬字应该注意加重字头的分量，全曲唱得温柔婉转，充满深情。
　　（三）悲伤失落的场合
　　人们在悲观、失望的时候产生忧郁、悲情的情绪，语速比较慢、游移不定，要注意字头要缓慢，表达出决绝、伤感的情绪。
　　比如普契尼的三幕歌剧《托斯卡》里的咏叹调“星光灿烂”，男主人公罗马画家马里奥·卡瓦多西因掩护政治犯而被捕入狱，身处死牢，在被处决的前夜唱出的，前面的篇幅是回忆美好幸福的时光，声音是温柔的、恬静的，到后半部分，回到现实，天明后将失去宝贵的生命，声音变为激烈高亢，咬字要肯定利落，语气加重，蕴含着男主人公内心的挣扎和无奈。
　　四、咬字的原则
　　（一）符合剧情、作品要求
　　根据剧情和作品的要求处理咬字，在戏剧冲突比较强烈和作品表达的感情比较浓烈、激昂的时候，咬字的字头要重一些;在轻松、愉快的场景中，则可以咬得松驰、随性。
　　（二）符合人物性格
　　当人物性格开朗随和，咬字就是明朗的、肯定的，如果人物性格恬淡、温柔，咬字应该是松弛的;人物性格是睿智果敢的，咬字是果断沉着，而又斩钉截铁的;再如人物性格是阴郁的，咬字就应该缓慢犹疑。
　　（三）符合地域文化特色
　　我国各地的地域风情和民俗文化有很大的差异，语言习惯千差万别，在演唱不同国家、不同民族、不同地域、不同语言的声乐作品时，也应该有着不同的处理和表现，应该充分体现出当地的特点和风格，展现出丰富多彩的世界音乐风情。
　　（四）符合时代特点
　　时代不断进步，语言也在发生改变，甚至还出现了很多网络语，进而人们对声音的概念和对乐音的追求也在不断地发生变化，在咬字上也会发生相应的改变。如果作品需要表现的是古代、近代或是现代，甚至于是穿越到将来，再或是中国各民族地区乃至世界各国不同种族地区的风格，不能用一种声音和咬字方式来处理这些作品，应该贴近当地、当时的鲜明特点来决定其方式和特点。
　　综上所述，声乐作品的表现和咬字的方式方法，归根结底，实际上就是人类内心世界、内心情感的表达、传递和宣泄，与这些因素相关的旋律和歌词，也是情感表达的非常重要的因素，是人类情感表达的重要手段和方式，歌词的表达也应该与声乐作品的风格、内容息息相关，是要有助于声乐作品的情感表达，不能与这些因素相悖，所以，关于“咬字”的原则，可以总结为一条，——那就是“最合适的就是最好的，最符合实情实景的就是最高级的。
　　参考文献
　　[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中国文联出版公司，1987.
　　作者简介：喻樱 江汉大学音乐学院声乐系副教授，硕士生导师，文学硕士，研究方向：声乐教学多年，主持多项省级科研项目，发表多篇学术论文。
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