地域性特征在当代油画中的表现探析

来源:用户上传      作者:

　　摘 要：就我国当代油画发展历史来看，我们能够明显的发现具有地域性表现特征，而且大多是以我国文化积淀较为身后的几个地区为依托的当代油画，之所以会如此主要还是因为画家本就来自于不同的地域，所以其所创作出来的作品也就自然而言具有不一样的个性与品质。为此，本文也对地域性特征在当代油画中的表现进行了探析。
　　关键词：特征 当代油画 表现
　　观察当代油画创作作品我们能够发现，大多数创作者都是将多种事物作为描绘对象，会应用油画材料来展开一种全新的艺术创作，不管是任何艺术形式都和其创作者本身的地域生活以及环境有着较为紧密的联系，油画艺术最开始来源于西方国家，在我国不断发展之后，受我国传统文化影响结合画家的努力，我国当代油画体系也呈现出了多元化的发展趋势，并且还具有较为显著的地域性特征。我国本就人杰地灵、民族众多，所以在地域性特征在当代油画中也是一种具有独特民族色彩的表现。
　　一、地域性特征在当代油画中的表现必然性
　　在我国爆发鸦片战争之后，闭关锁国政策也就开始不复存在，西方的油画艺术也是这个时候开始进入到我们国家，受到了较多人的关注与研究，并且也从此刻开始在中国扎根发芽，在不断发展与研究过程中形成了当代油画。但是，因为不同地域创作者之间具有较为显著的差异，所以中国油画所呈现出来的风格也具有鲜明的地域性特征，具体而言，地域性特征在当代油画中的表现主要还是因为以下几个原因：
　　1.中西方文化背景具有差异
　　西方国家在科学技术上发展十分迅猛，所以油画艺术也一直都被解剖学、社会学、透视学等写实主义领域所占领，开始在19世纪才开始出现其他的艺术创作派别。但是相比较而言我国绘画艺术因为长时间都有受到儒家文化与思想的影响，大多是以借景抒情以及意象审美为核心。在中西方文化体系碰面的时候，我们国家在绘画这一领域上就汲取了西方国家较为成熟的油画创作技巧，但是因为两国文化背景本就存在差异，我国油画创作自然而然也就具有本民族的文化地域特色。
　　2.地域学术研究侧重点存在差异
　　在20世纪初期，我国西方油画艺术才开始真正开始得以发展，徐悲鸿作为我国著名绘画创作家，其在留学法国之后提出了“用写实主义来改造中国传统绘画”这一理念，直接在我国绘画界造成了较大的轰动。但是，因为地域性的差异，我国刘海粟、林风眠等后现代印象油画的代表，从他们所创作的作品中就能发现这一点，所以在进行优化创作的时候，他们很好地将我国传统绘画之中所存在的形式以及审美思想，来对西方油画进行改造。这三位学者对于油画的不同见解和研究，也直接对我国后期油画创作者风格产生影响，也正是因为他们对于自己理念的坚定才促使当代油画呈现出了较为显著的地域性特征。
　　3.中国地域文化之间存在差异
　　就我国油画体系来进行研究，我们能够发现其主要有三种不同的体系与派别，其分别是北方中原油画体系，这一体系是以写实主义为主的表现形式;其次，是江浙油画体系，而这一体系是以意象主义为表现形式;最后则是西南地区油画体系，是以民族本土性为特征的表现形式。这三种派别在不断发展过程中也在不断交流与渗透，而之所以会形成三种不同的流派主要还是因为我国地域面积十分广阔，再加上不同地域下人文习俗、自然气候、地貌特征以及审美价值也具有较大的差异性，所以也就很容易会形成具有地域性特征的当代油画。
　　二、地域性特征在当代油画中的具体表现
　　1.地域性特征在作品题材中的具体表现
　　作品题材通常也就是我们常说的能够成为艺术作品的材料，或者是说经常会被艺术创作者借由自身主观意象来进行整理与收集的日常生活现象，亦或者是相关的社会事件。就当代油画作品来分析，我们能够发现很多作品题材都是来自原现实社会之中的细致景象，只是绘画者在创作的时候对其进行了加工提炼、夸张与概括，从而在作品之中也就表现出了创作者本身的生活环境之中所存在的地域文化特征。例如，我国东北地区温度十分的低、冬季时间较长，所以这一地域的绘画创作题材大多是以林海、雪原、山岭为主;可是如果观察西北地區绘画创作作品我们就能够发现，因为这一地区常年干旱，在绘画题材选择上则是以黄土地、窑洞等为主要对象进行创作;此外，中原地区具有较为悠久的耕种历史，所以在其油画创作的作品中最为常见的题材就是耕作与农田;而后还有北方的雄伟壮观和南方的细致温婉对比等等都可以说是地域性特征在当代油画题材创作中的具体表现。
　　2.地域性特征在作品语境中的表现
　　除了在当代油画作品题材之中能够发现地域性特征，在作品语境中也能很好地表现这一点，具体体现在以下几个方面：
　　（1）北方中原地区的现实主义油画
　　北方中原地区也是我国当代油画创作中较为重要的一个体系，而这一体系绘画创作派别则是以现实主义油画为主。在那个时候徐悲鸿在提出“用西方写实主义思想对我国传统绘画体系进行改革”这一理念之后，就已经迅速成为我国当代绘画领域研究中的重点内容。在那个时候徐悲鸿在对学生进行教学的时候，关注的也是学生绘画造型能力，所以在培养的时候也是以此为基础，然后基于此来提出写实主义的创作理念;之后一段时间，吴作人则对徐悲鸿的创作理念进行了继承和发展，同时再加上他也在法国接受了现代写实主义油画深造与熏陶，所以现实主义油画也成为他油画创作与表现中较为重要的一个派别。在进入八十年代之后，我国中央美术学院绘画创作得到了更大的发展，还出现了更多的新写实主义创作画家，而在这其中刘小东、杨飞云等人都是其中的代表，而他们对于现实主义油画创作的研究则直接突破了传统苏派独占鳌头的绘画体系，让当代油画呈现出了多元化的发展态势。也正是受这些写实主义创作者的研究，我国当代写实油画在语境上也发生了较为显著的变化，不再只是对客观事物进行单纯地再现，反而开始将整个绘画艺术的思想理念有效提升到写实技巧之中，以此来更好地表现出创作者个人的精神与思想。我国北方中原地区地理环境和群众性格不同于南方，所以在这一地域下的油画体系则是以写实主义为主，尤其是在常见干燥的自然气候特征之下，北方油画所表现出来的是一种具有朴实厚重的绘画风格。由此可见，北方中原地区的现实主义油画体系的形成是多方面因素综合影响，而在这其中地域性特征也是较为重要的一项原因。 　　（2）南方江浙地区的意象主义油画
　　当代油画创作中一个非常重要的体系——南方江浙地区，而一提到这里我们想到的就是中国美术学院、南京艺术学院。相比较于其它地区而言，江浙一带具有较为丰富的资源以及较为悠久的人文历史，也正是这些原因促使南方江浙地区积淀成为了南方意象油画。在19世纪南京艺术学院雏形开始形成，之后1928年中国美术学院的前身也开始形成，当时这两所顶级的艺术院校集合了一大批的海外留学生，这也为之后南方意象油画体系的发展提供了强有力的基础。在步入20世纪之后，我国国内具有较多的青年画家开始留学法国对欧洲印象派油画进行学习与深造，而在这个时候油画创作技巧则很好地和我国民族写意画风融合在了一起。尤其是林风眠画家在提出中西方绘画创作有效融合理念之后，更是培养出了一大批的油画创作佼佼者，最终还因此形成了较为独特的意象美学。南方地区意象油画风格最开始是以西方印象派油画为前提的，从中我们能够很好地发现我国传统人文精神与抒情特征，而在20世纪九十年代后期，具象表象”油画风格则成为了那个时候南方油画体系之中的主流思想。在后期发展过程中许江、焦晓健等人作为意象派画家重要代表，在油画创作过程中还将之前南方油画创作之中所存在的温婉儒雅風格进行了转变，将其发展成为了具有现代都市文化特征的创作风格，也因此而形成了南方地区所独有的绘画创作风格。南方江浙地区的意象主义油画形成的主要原因主要还是表现在南方温润舒适的气候、温婉儒雅的人物性格特征上，也正是因为这一地域性特征才促使江南形成了江南意象油画。就当代油画发展实际来看，我们能够发现意象表现主义派别现如今在美术学院之中有着较高的地位，也成为南方很多油画创作者风格中的具体表现，像是邱瑞敏、陈世宁等人的油画作品。
　　（3）西南地区强烈的民族油画
　　以我国西南地区为例，因为特殊的地理环境，同时也是少数民族集聚地等原因，和我国其它地区绘画体系对比，其中云南地区可以说是多民族杂居地区，从中我们能够很好地发现具有较为明显的多元化原生态民族文化，相比较而言的话汉文化观念在这一地域之中要模糊的多。也正是因为如此，西南地区在长时间少数民族文化元素以及自然环境气候积累与影响之下，这一地区的油画创作也形成了一种较为独特的民族油画风格，这对于当地美术创作具有较强的影响力和渗透力。西方油画艺术在进入我国西南地区之后，在不断发展过程中也开始和当地民族文化有效地融合在一起，并且还开始呈现出了那一片地区所独有的油画新风尚我们能够从中看到较为强烈的民族地域特征。我国西南地区油画所表现出来的是画家极强的个人独特艺术风格，创作者在进行绘画创作的时候也十分敢于创新和思考，再加上当地具有“南蛮”特有的豪爽，在其绘画作品之中也就能够很好地感受到其中所存在的民族绘画精神。除此之外，我国当代油画创作过程中，还有很多画家一直都在对社会现实问题进行研究，像是由张晓刚所创作的《大家庭》系列油画作品，当中所表现出来的就是“后波普”的思想意识，他在进行当代油画创作的时候就使用了传统的碳精技巧来处理现代社会中的景象，这不仅体现出了地域性特征，还很好地表现出了画家对于社会的关注。
　　结语
　　综上所述，虽然油画艺术是从西方传入我国的，但是我国很多油画创作者也对其进行了不断研究，并且在不断发展过程中逐渐形成了具有地域性特征的艺术风格以及艺术语言。地域性特征在当代油画中的表现是时代发展的必然趋势，也是油画创作灵感与精神必不可少的构成，只有从这一点来进行创作与完善，才能真正创作出让人更加喜爱的油画作品。
　　参考文献：
　　[1]陈耀.油画地域性研究的当代价值[J].美与时代（中），2015（8）.
　　[2]孙娜.油画地域性特色研究[J].艺术品鉴，2015（1）.
　　[3]田保福.黄土高原民族写照——探析油画本土化历程中的黄土题材[J].美术教育研究，2013（7）.
　　[4]王建华.油画的地域性特征[J].美术大观，2011（4）.
　　[5]庞聪.从地域性特征谈东北油画的情感表达[D].大连理工大学，2013.
　　[6]吴梁君.中国南北风景油画地域风格比较[D].湖南师范大学，2012.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14982349.htm