浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法
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作者:司亚辉
【摘要】我国民族独奏乐器颇多，竹笛便是其中一种，它有着独特而不同的风格流派，每一种风格流派均有着其自己的演奏特色与技法，呈现出或清新儒雅、或生动细腻、或轻快跳跃、或委婉饱满的演奏特色，深受国人喜爱。竹笛由来已久，被人们形象地赞誉为“国乐王子”。本文闡述了竹笛演奏的风格流派，并就不同流派的演奏技法进行探究，以期对广大竹笛爱好者有所裨益。
【关键词】竹笛;演奏;风格流派;演奏技法
【中图分类号】J623.3 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）03-0050-01
【本文著录格式】司亚辉.浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法[J].北方音乐，2020，02（03）：50，53.
在众多的民族器乐中，我国民众独爱“竹笛”。竹笛历史悠久，文化内涵深厚，演奏方式独特。最早，竹笛较多地应用于音乐伴奏、合奏，独奏的机会少之又少。但随着竹笛艺术的发展，演奏流派逐渐清晰，风格更为独特，演奏技巧也颇为成熟，独奏也同伴奏、合奏一样，越来越频繁。诚然，随着不同竹笛风格与流派的形成，各个流派有着自己独有的演奏技巧，呈现出独具特色的历史文化、民族区域文化等。
一、竹笛演奏风格流派及演奏的技法
历史文化、地域文化、竹笛演绎实践经验的不同，我国的竹笛发展和演绎为不同的风格流派，在竹笛的发展和演变上，最关键，最具有影响力的重要流派有两派，即北方竹笛流派和南方竹笛流派。南北两派竹笛风格呈现不同的特征，演奏技法也具有一定的差别。
（一）北派竹笛演奏风格与技法
任何一种艺术形式的产生都根源于其所在地区文化的发展，北派竹笛亦然。北派竹笛的形成与北方独特的地理环境、文化特征密不可分。我国北方地域辽远开阔、气候阴冷干燥，北方人往往具有身材高大、身强体壮、性格粗犷豪放、生活质朴无华、作风毫不做作、惯以直截了当等十分独特的气质特征。这种独特的地域文化特征，让北方竹笛在演奏风格上呈现出与北方文化相似的特征。
北方流派主要是梆笛艺术，演奏风格表现为铿锵有力、高亢激昂、辽远明亮、节奏活泼，跳跃性强、气势宏大、阳刚之气满溢，有“力拔山兮气盖世”之威武豪放。在作品旋律上，具有北方文化特色，表现为跌宕起伏、震撼人心。梆笛是北方流派的突出代表，代表性的竹笛演奏艺术家是冯子存、刘管乐等。二人在北方竹笛流派发展上作出不可磨灭的贡献。《卖菜》《和平鸽》《五梆子》《万年红》《黄莺亮翅》等都是十分优秀的北派笛曲，各个不同作品中，有着丰富的竹笛演奏技巧，对后人的竹笛学习意义深刻。北派竹笛演奏技巧上多用吐音、滑音、历音、剁音、花舌等技巧来体现北方竹笛演奏时气势豪放、高亢明亮、跌宕起伏的艺术风格。由于北方气候寒冷，演奏者在演奏竹笛时，用气具有独特的特征，即一定要急促、快、准、狠、用力，这样才能呼出更多的热气，在北方寒冷气候的影响下，依然可以吹得响亮、吹得辽远。民族地域特征、历史文化让北方竹笛受影响较大，无论是演奏的风格，还是演奏技法都与南方竹笛流派大不相同。
（二）南派竹笛演奏风格与技法
相较于北方，南方文化以细腻阴柔为显著特征。南方有“水乡”之称，“水”之细腻、温婉、阴柔，呈现出富有特色的、鲜明水乡文化。一提及江南，人们往往会想到“美如画”的山、“柔弱骨”的水，对具有山水特色的南方文化情有独钟。在南方如此的文化背景下，南派竹笛形成了温婉细腻、风格儒雅、阴柔舒缓、清丽脱俗的演奏风格，这便很自然受到了水乡文化的直接影响。深居江南的市民，周身往往带有一种温和的气质，他们性格温和不喜喧哗，声音柔美而不高亢、心理细腻不可触摸、审美清雅脱俗，不与北方相似分毫。竹笛演奏受南方文化影响和感染颇深，于是在演奏风格和技巧上，带着江南独有的文化特色。
南方流派主要以“曲笛”为主要代表。与北方一样，南方曲笛也有代表性的竹笛演奏艺术家。如赵松庭、陆春龄等一干人。曲笛演奏的风格委婉细腻、缠绵悱恻、柔和而不张扬，典雅秀丽、清新不失韵味。曲笛的旋律一般比较优美，抒情性极高，音色细腻、温文委婉，清晰流畅，有行云流水、叮咚灵巧之态。南派笛曲的代表作有赵松庭的《早晨》《二凡》《幽兰逢春》等，这些作品丰富了曲笛演奏风格，在技巧上也进行了适当创新;《今昔》《鹧鸪飞》《江南春》等是陆春龄的笛曲代表作品，陆春龄对南派竹笛风格和技巧的形成功不可没。水乡文化使得南派笛曲的演奏技巧十分独特，即南派竹笛在演奏技巧上，多用叠音、打音、颤音等不同的技巧，为了演绎出独特的风格，还增加了“增音”的演奏技巧，这些演奏技巧在运用时能巧妙地控制演奏者的气息，让竹笛演奏更加圆润细腻、委婉生动、儒雅清丽、流畅自然，更加富有“水之柔”“山之秀”的自然气息。
（三）南北竹笛演奏技法的差别
人们欣赏竹笛文化，愿意尝试不同的风格，运用不同的技巧来学习和演奏竹笛，将竹笛的风格流派，以及不同风格流派所对应的演奏技法悉数掌握。在这一背景下，掌握南北派竹笛演奏技巧的差别便显得十分重要了。
在竹笛音乐伴奏中，最具有影响力的便是“梆笛”与“曲笛”。这两种形制，一则代表着不同的风格流派，二则也代表着不同竹笛演奏技法，是了解南派竹笛、北派竹笛演奏技巧必须要认识和掌握的。当然，任何风格的竹笛演奏，在技巧上都是由“相同相似”转向“不同迥异”的。“指”“舌”“气”是梆笛与曲笛在演奏时都具备的基础性技巧。“指”，顾名思义，是指演奏时所用到的指法技巧，“指”一般包括叠音、历音、打音等几种类别，关于指法运用，南方与北方不同。南方用筒音为re、sol、mi等;而北方则用sol、do等。“舌”是指口舌上的技巧，竹笛演奏中，口舌技巧的运用十分普遍，主要有单吐、双吐、三吐、花吐等。“气”在竹笛演奏的重要性值得关注。所谓“气”，指的是演奏时的气息技巧，竹笛演奏气息技巧有喉音、气震音、循环换气等几种主要的方式。在演奏技巧上，北方与南方不同。北方梆笛用花舌音、历音、顿音、抹音;南方曲笛在演奏技巧上，便不是如此，一般擅于用垫音、打音、涟音、泛音、指颤音等。不同的“指”“舌”“气”运用，形成了南北不同的演奏风格。无论是南派竹笛，还是北派竹笛，艺术家在演奏时都要掌握良好的演奏气息，如北方便要学习气震音，易凸显风格。
二、南北派竹笛演奏风格的融合
南北派竹笛虽然是两种不同的文化形态和艺术形式，但也有共同之处。竹笛艺术研究者通过创新融合，将二者中可取的部分分别提取出来，进行了大融合，形成了新的竹笛流派，这就是人们常说的“新派竹笛”。新派竹笛兼备南派竹笛的细腻委婉、清丽儒雅和北方竹笛的豪放粗犷、高亢明亮、强劲阳刚，是一种备受瞩目的竹笛新派别，必然的，这也是竹笛发展的创新之举。南北竹笛的融合，一则丰富了竹笛的文化内涵，让竹笛具备了更强的音乐表现力，以及更高的艺术感染力。二则，形成了新的竹笛流派，即新派竹笛，这让竹笛演奏未来可期，发展前途也更加光明与璀璨，吸引着更多的人去了解竹笛、学习竹笛、研究竹笛，为更宽、更广范围内的竹笛演奏奠定好基础。
总之，南北竹笛因地域文化、历史文化的不同，形成了不同的演奏风格，以及具有差异性的演奏技法。风格的迥异让北派竹笛和南派竹笛形成了各具特色的艺术文化类别。随着文化大融合的发展，越来越多的人对竹笛产生了兴趣，甚至出现了北方人喜爱南派竹笛、南方人青睐北派竹笛的现象，这让新派竹笛的发展有了肥沃的土壤。随着竹笛演奏文化的发展，会有更多的人青睐竹笛，为竹笛风格与竹笛技巧创新做出更大的贡献。
参考文献
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[4]何家伟.“长安笛派”的风格特点与演奏技法研究[D].吉林艺术学院，2017.
作者简介：司亚辉（1994—），女，汉族，山西省运城市平陆县人，研究方向：竹笛演奏与教学。
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