莫扎特《A大调奏鸣曲》演奏技巧对比分析研究
来源:用户上传
作者:王卉君
【摘要】本文主要是比较海布勒和波各雷奇两个演奏家演奏的不同之处。从他们的演奏风格和演奏技巧方面看，本文比较了两位演奏家的演奏风格，着重分析了两位演奏家的演奏技巧，并引出了我们在演奏这部作品时应该注意的快速弹奏、踏板运用、感觉处理等问题。
【关键词】钢琴奏鸣曲;钢琴演奏;演奏风格
【中图分类号】J624 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）04-0070-02
【本文著录格式】王卉君.莫扎特《A大调奏鸣曲》演奏技巧对比分析研究[J].北方音乐，2020，02（04）：70-71.
莫扎特《A大调奏鸣曲》是莫扎特钢琴奏鸣曲的代表作，由三个乐章组成，第一乐章是“文雅的行板”，第二乐章是“小步舞曲”，第三乐章是著名的“土耳其进行曲”。
一、演奏風格对比分析
（一）海布勒
海布勒是奥地利女钢琴家，她的演奏追求的是一种清新、清纯的效果，追求音阶颗粒型音色的效果和音色的微妙层次区分。海布勒从小是在莫扎特的音乐环境中成长起来的，所以，她演奏的莫扎特都被认为是最有味道的莫扎特。海布勒演奏的曲子优美背后是小心谨慎，以为她害怕过分的曲解与夸张会让音乐受到束缚，会与莫扎特的“天籁本质”相抵触。海布勒的演奏感觉上也可以用温柔形容，音乐处理比较匀净。在抒情优美的乐章里，海布勒的演奏就好像是跟一位举止端庄的大家闺秀在闲谈，轻声细语，娓娓道来。总体来说，海布勒演奏的速度比较慢，而且节奏相对来讲也比较严谨。
（二）波各雷奇
波各雷奇是南斯拉夫钢琴家，其演奏技艺高超，触键和音质也都极为迷人。但是他在演奏中比较强调效果，强化戏剧性与表情，他的演奏也具有极强欣赏性。他对作品速度的处理相当自由，但也不是没有控制的放纵，慢的时候每个音符都有内容，快的时候又如闪电划破长空一样给人以震撼。他惊人的技巧保证他在演奏时既很轻松自在，同时又收放自如。
二、演奏速度方面对比分析
第一乐章：在主题部分，海布勒演奏得比较严谨，速度很统一，只有在主题部分结束时才作了一个渐慢处理;波各雷奇的演奏处理比较细腻，在每一句的末尾都会作一个渐慢的处理。海布勒演奏的变奏一速度比较慢;波各雷奇演奏得比较欢快活泼。在变奏二中，两个演奏家都演奏得很欢快、活泼，但是在欢快活泼的音乐中又有一点细微的差别：个人认为海布勒演奏得比较轻快，波各雷奇演奏得稍微有些笨重。在变奏三中，两个演奏家演奏得都很优美，海布勒演奏的速度比波各雷奇演奏得更慢一点。在变奏四中，两个演奏家都用了中速演奏，海布勒演奏的速度比较统一，从头到尾基本上是一个速度;波各雷奇在发展句上作了处理，发展句的结尾处速度作了渐慢的处理，再现句时又回到了原速。海布勒演的变奏五比波各雷奇演奏得更慢一点，而且整体基本上是一个速度，只在结尾处作了渐慢的处理;波各雷奇演奏的前面是柔板，后面稍微加快了速度。变奏六是一个很欢快的变奏，个人认为海布勒没有把欢快活泼表现得淋漓尽致，在中间十六分音符的跑动中不是特别连贯;波各雷奇弹奏得更生动活泼一点，在速度上也比海布勒稍快，在十六分音符上也比较轻快、有弹性。
第二乐章：本乐章是小步舞曲，海布勒在首段的第一句处理得比较欢快、生动，连续十六分音符的跑动也比较有活力;波各雷奇在这句中，刚开始进入的时候比较慢，逐渐加快了速度。波各雷奇没有把这句处理得欢快活泼，而是处理成了比较连贯的效果。在首段第一句的末尾，海布勒的速度和开始的速度一样;波各雷奇作了渐慢的处理。在首段的发展句中，海布勒的演奏整体是一个速度，比较严谨;波各雷奇把这句的末尾作了渐慢的处理，再现第一句的时候又回到了原速。
中段：在此段中，笔者认为海布勒演奏得更加优美一点，而且速度、节奏都很严谨;波各雷奇在速度和节奏方面处理得就比较自由。在中段的末尾，海布勒作了渐慢的处理，波各雷奇在中段的整体速度比较统一，没有作太多的处理。
第三乐章：本乐章是一个快板乐章，两个演奏家都演奏出了快速的土耳其风格，不同的是波各雷奇演奏得比海布勒演奏得更快一些。
三、演奏音色处理方面对比分析
第一乐章：在主题部分，海布勒在第一部分的时候作了一个强弱对比，反复的时候做了一个弱的处理。但是我个人觉得海布勒把主题部分弹得有点枯燥，没有什么歌唱性;波各雷奇在弹奏第一部分的时候两遍在强弱方面没有作对比，但是他在每一句都作了渐强渐弱的处理，我觉得他弹得比较优美动听一点，而且很连贯，很有歌唱性。第一变奏是以右手的十六分音符动态为中心，我觉得应该弹得活泼、生动一点，海布勒弹的整体速度比较慢，我个人觉得她没有把活力弹出来，有点死气沉沉;波各雷奇把这一变奏弹得非常富有朝气，音色很有弹性，同时又带着一点调皮;第二变奏是在左手三连音的伴奏下奏出的优美旋律，这一变奏也很欢快活泼，我觉得海布勒在这一变奏中弹得比波各雷奇要轻巧、轻快一点，波各雷奇弹得有些笨重。但是，海布勒在右手三连音的旋律中没有很好地把主旋律突出出来，得仔细听才能听得出主旋律，波各雷奇弹得就很出色，主旋律非常清晰，而且很自然;第三变奏转到了小调上，主要是十六分音符的起伏。海布勒在反复的时候通常都会作一个强弱对比处理，我觉得这是她和波各雷奇处理的不同之处。这个变奏的旋律非常优美，两个演奏家都演奏出了优美的效果，但是我觉得波各雷奇演奏得比海布勒更加连贯一些。在单音的连奏中，波各雷奇处理得很细腻，很有歌唱性，海布勒演奏得就稍稍逊色了一点;第四变奏又回到了A大调，这一变奏右手是伴奏，左手是交互于高音部与低音部的主旋律。在这一变奏中，两个演奏家都把主旋律演奏得非常优美动听，海布勒把左手低声部八度基本上都处理成了跳音，一点而过;波各雷奇低音八度声音处理得比较扎实而又不死板，而且在发展部分他弹得更为生动、有内涵一点;第五变奏转变成了慢板，右手出现了三十二分音符的动态。这一变奏是柔板，海布勒演奏得比较慢，而且弹得非常轻柔，就像是一个乖巧的小女孩;而波各雷奇的演奏就没有严格按照柔板来演奏，由于这一变奏中有很多三十二分音符，所以波各雷奇演奏得相对来讲就比较欢快一点，而且比较富有朝气。在这一变奏中，波各雷奇演奏的力度整体比海布勒演奏的力度大一些;第六变奏是快板，两个演奏家演奏得都很欢快活泼，可能由于性别的原因，我个人觉得海布勒演奏得比较保守、乖巧;波各雷奇演奏得比较疯狂一点，连续的十六分音符跑动特别快，打个比方来讲，好像都快飞起来了。虽然速度很快，但是非常能带动听众，听着非常有激情，声音处理得也很有弹性。海布勒在十六分音符的跑动中就有点保守了，给我的感觉好像有点跑不动。不过我个人觉得波各雷奇左手的波音弹得有点太强了，稍微弱一点就好了。 第二乐章：本乐章是小步舞曲，海布勒把整个首段都处理得非常活泼，很欢快，也富有朝气。在连续的十六分音符中，手指的跑动也很积极。波各雷奇演奏的处理就很复杂，他的节奏比较自由，首段是以比较缓慢的速度进入，然后在连续的八分音符中开始加速，中间强弱对比很明显，手指非常灵活，演奏得很有内涵。
在中段中，两个演奏家演奏得速度都比较快，旋律线也非常清晰。海布勒演奏得更为轻快、轻巧一点，不仅旋律很优美，而且演奏出来的音色也很淳朴、清新，优美中又带有少许的调皮，而且中段在反复的时候，力度作了对比，反复稍微强了一些;波各雷奇演奏的力度上要比海布勒的大，声音比较扎实一点，在转调部分反复的时候，波各雷奇作了强弱对比，反复部分演奏的力度弱了一点。个人比较喜欢海布勒演奏的中段。
第三乐章是土耳其风格的小快板，两个演奏家都處理得非常有活力，声音也都很有弹性。波各雷奇弹得更活泼一点，而且在尾声部分，海布勒没有弹出辉煌的气势，显得太乖巧了！波各雷奇把握得更游刃有余，整个乐章都很有气势，尤其是在尾声弹得气势辉宏，最后以强有力的气势结束了整曲。
四、演奏时踏板处理方面对比分析
在第一乐章中的主题部分，两个演奏家都使用了延音踏板，海布勒踩得相对浅一点。在变奏二中，海布勒用的踏板比波各雷奇多。波各雷奇很少踩踏板，颗粒性比海布勒要好。在变奏三中，海布勒用的踏板也很多，可能是由于波各雷奇的手比较大，不需要过多使用踏板就能演奏得很连贯。变奏四中，海布勒好像在很少用踏板，波各雷奇在左右手八度的交替中使用了踏板，但是踩得很浅，一带而过。变奏五中，海布勒整个变奏都用了踏板，波各雷奇只在连奏中使用了踏板。在第二乐章中海布勒比波各雷奇踏板用得多。第三乐章尾声部分，海布勒没有用踏板，波各雷奇使用了踏板，弹出的效果就比海布勒辉煌很多。
参考文献
[1]论放松，王梅玲.怎样提高钢琴演奏水平3[M].北京：华乐出版社，2003（5）.
[2]杨轶.谈练琴效率怎样提高钢琴演奏水平3[M].北京：华乐出版社，2003（5）.
[3]杨轶.谈练琴效率怎样提高钢琴演奏水平3[M].北京：华乐出版社，2003（5）.
[4]沈乃凡.试论钢琴演奏中的“语气”怎样提高钢琴演奏水平3[M].北京：华乐出版社，2003（5）.
作者简介：王卉君（1987—），女，安徽淮南人，安徽省淮南市潘集工程技术中等专业学校教师，讲师，音乐学本科。
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-15171166.htm
