古希腊神话英雄赫拉克勒斯的陶瓶纹样探析

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　　摘 要：赫拉克勒斯是古希腊神话中最伟大的英雄，因为他力大无穷，智勇双谋，又完成了12项不可能完成的任务，被人们称为大力神。本文从古希腊神话英雄赫拉克勒斯的神话题材入手，研究这一时期赫拉克勒斯的陶瓶纹样和人物特点，同时探究陶瓶画中涉及的动物元素，结合陶瓶外形和陶瓶纹样解读瓶画的完整意义和内涵。
　　关键词：古希腊陶瓶;纹样;赫拉克勒斯;人物形象;动物元素
　　中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）06-00-05
　　0 引言
　　“希腊陶瓶”这个术语，通常指在大约公元前900年至前300年之间古希腊制造的陶器。[1]古希腊陶瓶是用黏土或陶土捏制成形后烧制而成的器具。因为古希腊有丰富的优质陶土，即掌握着塑形和烧制器皿技艺的工匠遍及各地，所以陶器产量众多，并服务于日常生活的所有基本需求。古希腊陶瓶与古希腊文明密不可分。它的兴起与雅典独特的自然地理环境是密不可分的。雅典所在的阿提卡地区地理位置优越，为雅典制陶业的兴起提供了有利的条件;[2]优越的地理条件造就了古希腊制陶业的兴起，并且成就了古希腊工艺美术的优良资源。于是古希腊神话传说广为流传。人们寓情于景，把这种精神符号寄托在陶瓶上面，古希腊陶瓶纹样由此而产生。关于赫拉克勒斯的纹样最具有艺术魅力，本文从故事题材、人物形象、动物元素入手进行研究。
　　1 赫拉克勒斯纹样的题材分析
　　赫拉克勒斯的名字在西方可以说是家喻户晓，妇孺皆知，他的英雄故事至今仍在传颂，他已成为西方人最为喜爱和崇拜的英雄偶像。[3]赫拉克勒斯是主神宙斯与阿尔克墨涅之子，因其出身而受到宙斯的妻子赫拉的憎恶，赫拉因此刁难他并赐予了12项“不可能完成”的任务，但是他神勇无比、通过自己的智慧和力量完成了这12项任务，是奋进、大无畏和正义的化身。赫拉克勒斯的故事痛批了那些贪生怕死，只为权贵、享乐、弃民利己之徒（国王）。赫拉克勒斯题材故事可以分为伟业情节和人物动态描写。
　　伟业情节跌宕起伏、百折千回。赫拉克勒斯的功业反映了上古时期人类与自然的斗争以及部落之间的斗争，赫拉克勒斯和巨人族的斗争以及与亚马孙女王波西吕忒的斗争，就是反映当时部落的斗争，而他大部分的功业都属于与自然的斗争。赫拉克勒斯完成欧律斯透斯交给他的12项工作，大部分是与飞禽走兽的斗争，只不过这些故事还带有浓厚的神话色彩，浪漫主义色彩仍重。例如，制作于公元前520年至前510年黑绘式安法拉罐《赫拉克勒斯与尼米亚森林的猛狮》（图1）是一幅典型的黑绘式的作品。从艺术效果上来看，此陶罐的绘制技术非常精湛。所谓黑像式陶罐，指的是在红色或黄褐色的泥胎上用一种特殊的黑漆描绘图案的陶器，而红色、黄褐色的底色和黑色图案形成一种鲜明的色调。这种风格盛行于公元前6世纪初至公元前5世纪。作品上人物、动物的纹样略显古拙，但也初步掌握了人体解剖和透视的知识，简单的线条可以刻画出人物的筋骨和肌肉，有较好的体积感和力度。[4]瓶身的装饰表现的是赫拉克勒斯徒手抱住狮子脖子的一瞬间，赫拉克勒斯健硕的身材和狮子张嘴怒吼、四肢用力，努力挣脱的姿势形成鲜明的对比。赫拉克勒斯表情镇定自如，在他的神力下，狮子的挣扎都是徒劳。在他两侧的两个人是他的好伙伴，左边手拿木棍的是同伴伊俄拉俄斯，右边是他的守护神雅典娜。除了陶瓶奇特的形状以外，将每一个主要人物各放在陶瓶的两侧的手法也极为别致。这一手法在公元前5世纪的红绘陶瓶中较为常见，但在更早的时期异乎罕见。瓶画题材展现的是第一项伟业杀死尼米亚森林的猛狮。在赫拉克勒斯的故事里，赫拉克勒斯听从“美德”的劝告，立即决定去杀死尼米亚森林的猛狮。他把那凶猛的狮子杀死后，将狮子皮披在身上，把狮子巨鄂戴在头上，成了一只“英雄狮子”。从此他高大威猛的形象被世代歌颂。正像我们这件黑绘式安法拉罐所清楚表现的，它的效果主要是为了有力地强调陶瓶的器形和主题。画家通过线条的刻画来彰显故事情节的重要性。
　　关于赫拉克勒斯伟业中人物动态的描写五花八门，其中最具代表性的是与亚马孙波西吕忒女王部落之間的战争。它将人物打斗的动作和神态刻画到极致，堪称经典，杂乱而不失文雅，其中又透出秩序感。例如，《夺取亚马孙女王希波吕忒的腰带》（图2）作品上展现的正是赫拉克勒斯与亚马孙人经典打斗的一幕，他手持大力棒，身披狮子皮，神情凝重，对面交锋的是亚马孙女战士，身材纤细高挑，与赫拉克勒斯高大魁伟的身材形成鲜明的对比。女战士左手持矛，右手持盾，激烈地与赫拉克勒斯展开殊死搏斗，在搏斗的一角有一位女战士呈半蹲的姿势，跃跃欲试，随时做好参战的准备。两边的队伍僵持不下，难分伯仲，画家将双方打斗的瞬间永远定格下来，由此显示一种力量之美、气势磅礴之美。这是一幅黑绘时期的作品，作品的线条感增强，人物衣饰的纹样符号多样;为了追求陶器装饰的绘画性效果，灵活运用各种线条进行描绘，形成近似白描的绘画效果。人物形象更加神似，逼真。因此，在不破坏主题精神的前提下，也突出了个性的美，塑造出不同身份、不同年龄、不同姿态、不同性格特点的多种人物形象。由于赫拉对赫拉克勒斯的憎恨，她乔庄打扮成一个女子四处散播谣言，很快引来了亚马孙部落与赫拉克勒斯之间的战争。在艺术风格上，它是写实主义的，但也恰当地运用了夸张和概括，具有泥塑和彩绘相得益彰的艺术魅力。
　　2 赫拉克勒斯的人物形象特点分析
　　赫拉克勒斯的传说主要通过与部落之间的斗争一级与大自然之间的斗争来体现人类的力量。在西方文学史上，赫拉克勒斯的故事反映了人类第一次思想大解放。恩格斯评论文艺复兴运动时曾说：“这是一次人类从没有经历过的最伟大、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”[5]在上古时期的古希腊神话中有两个最伟大的形象，一个就是普罗米修斯，另一个就是赫拉克勒斯。赫拉克勒斯的人物形象有多面性的，他不仅具有尚武精神，而且拥有男性的阴柔之美，他不仅胸怀天下，还具有智慧的品德形象。 　　其一，赫拉克勒斯具有尚武的形象特点。如图3的《赫拉克勒斯与革律翁》的颈柄安法拉罐，是黑绘时期的作品。革律翁身高如山，长着三头六臂，3个身体、6条腿，世上没有一个人敢走到他的身旁。另一幅瓶画把最受欢迎的希腊英雄刻画成一个弓箭手，赫拉克勒斯双腿岔开绷直;左臂前举，右臂横曲于胸前，持弯搭箭，控弦待发，给人以静中寓动的联想。革律翁由3具全副武装的身体组成。画面中，革律翁有2个身体，脸的左侧手持盾牌，呈战斗状态;背对的右侧，左手松开了盾牌，右手有力地握着长矛，看似呈放松状态。为了描绘出所有的人物，画家更乐意刻画诸如赫拉克勒斯身上的兽皮和革律翁身上的装备细节。这种力量和智慧的搏斗就显得溢于言表，画家用深釉画出了两个人身上的肌肉线条，充分展现了他对人体肌肤的剖析和掌握。人物腿部复杂的姿态和空间处理，使人们可以真实地感受到力量的激烈对峙。并且伟业中每一幅瓶画中的人物都具有各自独特的形象特点，理应属于古希腊陶瓶画更深入的研究代表。
　　
　　其二，赫拉克勒斯具有阴柔之美。例如，作品《雅典娜与赫拉克勒斯》（图4）人物精美的衣饰衬托出人物的精致，还有一些奢华的气息。画中智慧女神雅典娜左手拨开花帘，右手拿着花束献给侧卧在床上的赫拉克勒斯。雅典娜一身精美的服饰，头上戴着一顶金盔，与平时身披羊皮胸甲的形象形成了反差。赫拉克勒斯也是一改之前尚武的风格，身袭华丽的服饰，右手接过雅典娜抛过来的花束。正如瓶画中展示的，赫拉克勒斯并没有过着纸醉金迷、醉生梦死的生活，他的丰功伟绩足以支撑享受天伦之乐。同时，从侧面也体现出赫拉克勒斯阴柔之美的形象。赫拉克勒斯克服了重重障碍，一路披荆斩棘，完成了12项伟业，光荣地回到了奥林匹斯山，这是多么荣耀的一刻，受到了最高规格的接待，也就在这一刻，赫拉克勒斯被永远奉为大力神。这一刻对赫拉克勒斯来说是光荣的，并且是来之不易的。他的胜利和个人奋斗是分不开的，无愧于被称为大力神。如果过度追求安逸，享受奢侈的生活，不为世人奉献余力，与同行尸走肉无异。
　　除此之外，赫拉克勒斯还具有智慧的形象特点。例如，第5项任务伟业清扫奥革阿斯的牛圈。国王欧律斯透斯交给赫拉克勒斯的一项常人难以完成且限时的伟业。赫拉克勒斯在牛棚的一边挖了一条沟，把河水引进来，流经牛棚，于是把大堆牛粪冲刷干净了。常人难以完成的业务，在赫拉克勒斯看来轻而易举，灵机一动就想到了开渠放水。从赫拉克勒斯的成功经验中，可以知道作为一个英雄必须具有过硬的本领、勇敢的精神和过人的智慧，只有具备这些素质，才能真正称得上是大英雄。
　　3 动物元素的分析
　　动物元素也是构成瓶画成形的重要组成部分，12项伟业中除了征服亚马孙人和摘取金苹果的瓶画故事没有涉及动物以外，其余的瓶画纹样均涉及动物元素。每一种伟业甚至对应着多种瓶画，每一种瓶画中的动物形态迥异、千奇百怪、变化多端。
　　12项伟业中涉及的动物元素颇多，涉及广泛。公元前8世纪末，随着海上贸易的繁荣，希腊彩陶绘画受到埃及、两河流域等古老的东方艺术的影响，画风渐渐改变，出现了人物及狮子、黑豹、狮身人头和花式图案，希腊神话开始在画作中表现，但造型元素带有明显的东方特点，如埃及的侧面头、正面身，两河流域的飞狮等，这种绘画风格被称为“东方风格”。其中具有代表性的动物有狮子、牝鹿、怪鸟、牝马等动物元素。
　　其一，猎杀狮子的瓶画收集到了7幅，红绘时期居多，作者把狮子形态刻画得惟妙惟肖，狮子的神态金刚怒目，每一只都是张着嘴巴，露出长长的獠牙，在奋勇抵抗。大部分瓶画上的狮子呈趴着的姿势，后腿微抬，狮鬃凛立，狮子线条的刻画强劲有力，简单的线条把狮子的外轮廓刻画得非常饱满。
　　其二，一只动物金角铜蹄的牝鹿，其中两张是红绘时期的风格。红绘时期刻画的牝鹿要比黑绘时期刻画的牝鹿更加饱满。红绘时期的牝鹿呈现跪姿，给人一种倔强的感觉;黑绘时期的牝鹿就显得有些屈服，刻画牝鹿的线条生硬。红绘时期刻画的牝鹿用线松弛有度，显得有张力，用线比较随意又透着一股力量。
　　其三，猎杀怪鸟，作者重点对鸟进行了描写，每一只鸟都个性鲜明，有的展翅飞翔，有的在水中嬉戏，有的则是被赫拉克勒斯一箭射中落下的场面。鸟儿身上的花纹虽然不多，但是作者用大量的颜色来弥补这项空白，用大量的块面来凸显出鸟儿的体积。
　　其四，牝马的形象（图5）刻画准确生动，手法细腻而简练。马的首、尾、躯干，肌丰骨劲;四肢用硬直的线、面塑的棱角分明;鼻翼和嘴唇刻画分明。它双眼圆睁，双耳竖立，奋鬃扬尾，引颈嘶鸣，多么威武，多么神骏。黑绘时期是希腊经济文化开始走向富裕的时期，这一时期的特点是线条简单流畅，生动自由，空间结构和人物局部细节达到了最高水平，体现了画师的素描勾线能力较强。作者对牝马的刻画可谓用心良苦。黑绘时期对牝马的刻画可以说达到了辉煌时期，刻画更加真实，更具有说服力。
　　通过对12项伟业中动物元素的分析，可以看出这些动物元素为12项伟业瓶画纹样增添了不少色彩。每一个动物元素都是一个独立的个体，单单摘出来与人物形象结合，都可以使赫拉克勒斯的十二伟业经典永流传。
　　4 结语
　　古希腊陶瓶发展经过了5个时期，从几何纹样时期到彩色纹样时期见证了古希腊从繁荣富强到没落衰败的景象。也正是这段兴衰的历史使古希腊陶瓶文化得以流传至今。通过对赫拉克勒斯12项伟业的题材、人物形象和动物元素的分析，再与当时希腊经济文化背景相结合，研究分析了赫拉克勒斯陶瓶纹样的意义所在。单独观看陶瓶图像或单独观看陶瓶本身都不能解读瓶画的意义，[6]只有将陶瓶的器形、人物主题和装饰纹样相结合，才能解读出陶瓶画的完整意义。
　　参考文献：
　　[1] 瓊·R默滕斯.如何解读希腊陶瓶[M].湖南美术出版社，2019：10-11.
　　[2] 宋婷婷.雅典城邦的制陶业研究[D].安徽师范大学，2012.
　　[3] 郑丽娜.人生价值与“自我实现”——对赫拉克勒斯人生经历的现代思考[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2004（02）：93-97.
　　[4] 陈洁.艺术品上展现的英雄——赫拉克勒斯[J].上海文博论丛，2008（01）：29-30.
　　[5] 陈超棠.堂吉诃德与赫拉克勒斯[J].惠阳师专学报（社会科学版），1992（02）：81-86.
　　[6] 刘贝蓓.刍议单纯与静谧的意象之境——记录古希腊陶瓶绘画艺术[J].大众文艺，2011（08）：39.
　　作者简介：马浩（1996—），男，齐鲁工业大学艺术设计学院研究生，研究方向：设计学。
　　胡玲玲（1975—），女，研究生，博士，齐鲁工业大学艺术设计学院副教授，研究方向：艺术美学。
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