浅议汉字在平面设计中的应用

来源:用户上传      作者: 沈彬彬

　　[关键词]汉字图形化;图形汉字化;平面设计;评价标准
　　
　　文字的图形化特征,历来是设计师们乐此不疲的创作素材。同时中国文化历来讲究书画同源,认为文字本身就具有图形之美而追求达到一种纯熟的艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。
　　汉字的图形化可以分成两部分,即图形文字化和文字图形化。所谓的图形文字化是指微观意义上的少量文字的图形化,它在标志设计和标题设计中更多见到;而文字图形化是指大量文字的宏观图形化,把大量文字作为一个整体去图形化,它更多是从宏观上排版来看的,也主要用于宏观排版。
　　
　　一、图形文字化
　　
　　图形文字化:文字是视觉传达设计的重要元素之一。图形中透露出的文字构想及文字本身象形化,可以将文字赋予一种新的形式、情趣和生命;赋予以字代图或以图代字这一特殊的视觉功能。因此图形文字化在标志的设计中更多的得到应用。
　　就汉字设计再创意而言,必须要求构思到位、准确,不能影响汉字本身的主体形象,更不能发生误导,设计者必须抓住创意设计的重点,强调对字面意义的理解设计。图形文字化创意的思想是源于图形创意的思想而发展的,就是把文字本身当做一种图形来对待,再加上其本身的文字内涵进行图形变化含义的延伸。但这种图形文字与原始的文字图形是有区别的,前者是图形,后者是文字。文字是在原始的图形基础上演变而来的,现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的,要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式,象形文字只是对事物表面形体上的认识,是一种传达信息的简单语言符号,是在当时的特定环境中产生的,还称不上文字。
　　
　　二、文字图形化
　　
　　文字图形化:就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在版面编排中。使其成为版面编排的一部分,甚至整体达到图文并茂,别具一格的版面构成形式。文字在平面广告构成要素中占主要地位,是视觉上仅次于图形的部分。在进行文字编排时:
　　1.把广告中的文字面积化,就是把画面中的文字根据文字单元的数量和内容,进行面积的编排。通过文字的面积大小变化,使文字形成大小面积不相等的组合,使画面中的文字部分出现弹性的点、线、面布局。
　　2.文字的编排还应注意文字本身的文字效果。文图画面构成中,把不同重点的文字内容,用不同的字体来表现,是设计中常用手法,但字体过多画面就显得不安宁,字体过少又缺乏必要的生气。字体数量的多寡常暗示广告内容的核心的多少。
　　汉字在平面设计中的应用,不管是文字图形化,还是图形文字化,都必须要接受社会受众的检验。人们约定俗成的一些习惯行为和审美基本原则提供了对汉字在设计中应用评价的标准。
　　字体设计的成功与否,不仅在于字体自身的美丽与否,同时也在于其运用的排列组合是否得当。如果一件作品中的文字排列不当,拥挤杂乱,缺乏视线流动的顺序,不仅会影响字体本身的美感,也不利于观众进行有效的阅读,则难以产生良好的视觉传达效果。要取得良好的排列效果,关键在于找出不同字体之间的内在联系,对其不同的对立因素予以和谐的组合,在保持其各自的个性特征的同时,又取得整体的协调感。为了造成生动对比的视觉效果,可以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。但为了达到整体上组合的统一,又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择协调相同的因素。将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用,能造成既对比又协调的,具有视觉审美价值的文字组合效果。文字的组合中,要注意以下几个方面:
　　(1)人们的阅读习惯。文字组合的目的,是为了增强其视觉传达功能,赋予审美情感,诱导人们有兴趣的进行阅读。因此在组合方式上就需要顺应人们心理感受的顺序。水平方向上,人们的视线一般是从左向右流动;垂直方向时,视线一般是从上向下流动;大于45°斜度时,视线是从上而下的;小于45°度时,视线是从下向上流动的。
　　(2)字体的外形特征。不同的字体具有不同的视觉动向,例如:扁体字有左右流动的动感,长体字有上下流动的感觉,斜字有向前或向斜方向流动的动感。因此在组合时,要充分考虑不同的字体视觉动向上的差异,而进行不同的组合处理。比如:扁体字适合横向编排组合,长体字适合作竖向的组合,斜体字适合作横向或倾向的排列。合理运用文字的视觉动向,有利于突出设计的主题,引导观众的视线按主次轻重流动。
　　(3)要有一个设计基调。对作品而言,每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下,一个作品版面上的各种不同字体的组合,一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向,形成总体的情调和感情倾向,不能各种文字自成一种风格,各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比,于统一之中又具有灵动的变化,从而具有对比和谐的效果。这样,整个作品才会产生视觉上的美感,符合人们的欣赏心理。
　　(4)注意负空间的运用。在文字组合上,负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白,即字间距及其周围空白区域。文字组合的好坏,很大程度上取决于负空间的运用是否得当。字的行距应大于字距,否则观众的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。不同类别文字的空间要作适当的集中,并利用空白加以区分。为了突出不同部分字体的形态特征,应留适当的空白,分类集中。在有图片的版面中,文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素,则文字应该紧凑地排列在适当的位置上,不可过分变化分散,以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
　　由此看来,汉字在平面设计中的目的不仅仅在于传达文字信息,更重要的是传达文字信息的视觉差异.实际上包括字体设计在内的所有视觉传达设计就是在寻找差异,发现差异,强化差异,制造差异,以求异的方式达到求同,即达到视觉传达的最佳效果.
　　
　　参考文献:
　　[1]左安民. 细说汉字[M]. 北京.九州出版社,2005.
　　[2]杭间,何洁,靳埭强.中国传统图形与现代视觉设计[M].山东:山东画报出版社,2005.
　　[3]王受之.世界平面设计史[M].中国青年出版社,2002.□
　　(编辑/永安)

转载注明来源:https://www.xzbu.com/2/view-473770.htm