高古瓷变局

来源:用户上传      作者: 韩 捷

　　“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念,通常指的是元代以前的瓷器。明清瓷器价格上有些虚高,是国内外大型拍卖会长久以来的拍卖价格导向在起作用,例如2005年“鬼谷子下山”的元青花在国外拍出两亿多的天价,几近疯狂。人们忽略了高古瓷,价格一直没有上去。
　　尽管明清官窑瓷器屡创新高,火爆异常,然而对大多数人来讲,只能饱饱眼福,看看热闹,天文数字般的价格,已非一般藏家所能企及。对于今年的古董陶瓷收藏,专家建议不要仅仅局限于内地市场热点,不妨拓展一下视野,着眼于高古瓷的收藏。高古瓷具有较强的增值潜力,其理由如下:
　　首先,高古瓷具有明显价格优势。近年来在海内外藏家推动下,明清官窑瓷器价格扶摇直上,出现超过百万、千万甚至亿元的天价精品。
　　而国内元代之前的高古瓷价格相对比较便宜,收藏资金门槛也较低,具有较大的升值空间。
　　高古瓷一直是海外文物收藏市场的主要品种,宋代官窑、磁州窑等精品价格早已越过千万元大关。而在国内可以用几万、几十万元买到的高古瓷,在国际市场可以卖到几百万元甚至上千万元,升值空间很大。
　　其次,高古瓷虽然没有明清瓷华丽,但它古朴、内涵深刻、艺术境界深远、耐人寻味,具有丰富的文化内涵。收藏高古瓷器是收藏文化,是对中国文化精髓的感受,是陶瓷收藏的发展方向。
　　第三,历代名窑精品倍出。除宋代五大名窑外,越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑等都有精品,收藏者可以根据自己的喜好、能力去选择藏品,有利于形成系列。
　　高古瓷的价值在于其年代久远,已不容易获得;另外,以唐宋为代表的古瓷器,都有气势,质朴古拙,耐人寻味,后世的瓷器做工固然细腻,但神韵却不如先代。专家建议:藏家应多注意高古瓷,遇到造型、品相俱佳者,可以大胆逢低买入。
　　
　　玩瓷的最高境界
　　
　　玩赏高古瓷是收藏古陶瓷的最高境界,高古瓷器才是中国古陶瓷的精华所在,它代表了中国陶瓷制作的最高水平,在没有像明清时代那样发达的制瓷技术年代里,高古瓷器仅靠颜色、造型两个因素,就能使高古瓷的制作达到顶峰,整个宋代瓷器的艺术造诣,是后世无法超越的,收藏高古瓷器才是真正玩收藏,是对中国陶瓷文化精髓的真正领悟。
　　明清时期制瓷技术已发展到相当高度,艺术表现手法丰富,又能配制出多种多样的颜色与釉质,又有富丽堂皇的绘画技巧,千姿百态的造型,惊奇出色的机关设计,凭借这些优越条件在后五百年中,又使制瓷业达到一个高峰。
　　明清瓷与高古瓷相比,明清瓷在艺术上缺乏高古瓷器那样鲜明的创意,由于缺乏创新,逐渐使艺术发展进入停滞期,特别是在清中期后,艺术上的抄袭多于创新,堆砌多于新颖,浮华中透出俗艳,陶瓷艺术也由顶峰转入衰退期。
　　如果一位古陶瓷的爱好者只懂得明清瓷而不明了高古瓷,不能算作真正的懂古陶瓷,不是古陶瓷的真正爱好者。
　　
　　中国市场困境
　　
　　目前,在中国的收藏领域和文物市场出现了“两浮”的倾向,“两浮”即是指浮浅和浮燥的两个不良收藏倾向,浮浅的表现是有些人重视官窑、轻视民窑、重视明清瓷、忽视高古瓷、看重利润而轻视文化内涵,虽然这些人自称是古陶瓷爱好者,实际上不是真懂古陶瓷。如同一位中国文学爱好者,只读了几本明清小说,竟不知还有“诗经”、“汉赋”,更不要提“唐诗”、“宋词”、“元曲”等优秀的古典文学作品,就自认是文学爱好者,实则离文学甚远。
　　浮燥的表现是一些人不刻苦学习,没有经过认真实践,就误以为自己已有学问,冒然进入市场捡漏,梦想一夜发财,结果是碰得头破血流。
　　一些文博部门的专家主要从事某门类文物理论的研究,并没有对鉴定这项高难度的学问进行过深入刻苦的专研,就带着文博的光环在社会上四处给人鉴定,成了全能的文物专家,还有个别人为了挣开证书的那点蝇头小利,不惜出卖自己人格,鉴定结论是真伪混淆、真假不分,误导了初学者,不知坑害了多少人。
　　仅以建窑瓷为例,在市场的百件瓷器中仅有一两件真品,造假者费尽心机、绞尽脑汁烧出许多仿品,有的粗制乱造,有的可以乱真,其中有些是老底接胎,经复窑和冷接而成;有些是用老匣钵装新胎重新装烧,成了老匣钵与新碗盏粘在一起的“叉帮车”,拿到市场上蒙骗顾客,使收藏者真伪难辩,在收藏建窑时望而却步,严重的干扰了对建窑瓷的欣赏与鉴定。

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