金银器的錾刻与花丝修复研究
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摘 要：錾刻与花丝是清代宫廷御用金银器的重要制作工艺，与我国古代手工艺发展息息相关。文章概述了金银器的錾刻工艺技法，围绕掐丝、垒丝、填丝、吸珠四个方面对花丝工艺及编织技术进行大体分析，并探讨了丝、片组合造型在文物修复中的具体应用，以期为金银器制作工艺的传承与文物修复工作提供参考。
关键词：金银器;錾刻工艺;花丝工艺
錾刻工艺主要基于金银铜等金属的延展性，利用熟练工艺技法在金属平面捶打花纹或制成立体造型。花丝工艺则是利用掐丝、垒丝、填丝、吸珠等手法，将丝与片组合后制成复杂的文物造型。錾刻与花丝工艺经由历代工匠传承成为当前我国重要的非物质文化遗产，对文物修复技法的补充与完善具有重要意义。
1 金银器錾刻工艺概述
1.1 錾花工艺
1.1.1 平錾
平錾指利用阴刻技法在金、银等金属的平面或弧面錾刻出花纹，其錾刻工具主要为直口、弯勾、铩錾、印錾形式的錾刀以及拷贝纸、线锯、锉刀等，用于制作出卷草纹、回纹与大面积底纹。以清同治款八成金杯托为例，杯托中心部位的花卉图案即利用鏨刀勾勒而成，采用平面阴刻技法制成宝相花卷草纹，利用直口、活口弯勾、死口弯勾錾刻刀分别錾刻出不同造型，配合厚口、薄口錾刀分别完成花卉外缘及其内部图案的錾刻，形成粗细分明、线条流畅的纹饰图案;再如清宣统款七成金錾花执壶，其侧面宝相花纹饰的底部利用印錾形式的錾刀錾刻出圆点状图案，经由重复錾印后形成大面积纹饰，起到背景装饰作用;再以清颙琰书抑斋记册匣为例，采用厚薄、宽窄不同的錾刀錾刻出图案线条，在修复文物残缺部位时，需先将待修复纹样拷贝在银片上，利用线锯将纹样图案裁下，借助锉刀将裁下的银片边缘进行削磨，并采用錾刀錾刻出纹样内部纹饰的线条。
1.1.2 凸錾
凸錾又称浮雕式錾刻，是一种利用脱錾、踩錾两种形式的錾刀针对金属两面进行敲打、造型的錾刻技法。在此过程中需控制好图案最高点与金属表面间的垂直距离，以保障錾刻出良好的立体效果。以凸錾银蝙蝠为例，先利用錾刀在银器表面勾勒出图形轮廓，利用脱錾沿背面敲击出蝙蝠的雏形，再利用踩錾在边缘位置进行轮廓修整、敲打具体的起伏细节，最后利用弯勾、直口与印錾敲打银蝙蝠身体表面上的花纹。再以清玳瑁镶金垒丝扁方为例，其中的花朵起位较高，枝叶起位较低，利用凸錾敲打出复杂的花卉图案，能够提升整体凸錾效果的立体性，并且在錾刻环节可有效规避漏洞情况的发生。
1.1.3 镂空
镂空以脱錾作为主要工具，先在金属表面錾刻出花纹，再利用脱錾沿花纹边缘将地子脱下，仅留出錾刻的花纹。
以清金镂空葫芦式香薰为例，先利用錾刀在金质上錾刻出“喜”“寿”“卍”字形花纹，再利用脱錾沿字形花纹边缘处将地子脱下，仅在上下腹分别留有葵瓣形开光，利用平錾錾刻出葵瓣的边缘与“大”“吉”字形，并采用平錾形式在字形旁边錾刻出背景纹饰。
1.2 立体錾刻工艺
立体錾刻主要运用到平錾、凸錾的錾刀、锤子、锉刀、树脂台等工具，通过錾刻、组合金属片制造出人物、动物等立体造型。以立体錾刻金碗为例，选取实心粗金丝围成碗口，利用搂活技艺将金片敲打成碗体形状，在敲打过程中注意保持碗体的美观性与金片的均匀性。再以立体錾刻佛像为例，在錾刻前先用泥塑形，经由分模、翻模、压模、拼合后进行各部分形体的錾刻，在完成焊接、组装的基础上，采用凸錾形式錾刻出佛像身体部位的衣纹、配合平錾形式錾刻出衣纹表面的图案，在敲打佛身时向空腔内注入树脂、起到支撑作用，并在完成錾刻后熔化树脂，予以清除。
2 花丝工艺及其在文物修复中的应用
2.1 花丝工艺
花丝工艺以金、银或铜丝作为基本元素，利用掐丝、垒丝、填丝、吸珠等技法制作出复杂花丝造型，再利用掐、填、攒、焊等方式将其进行组合、固定，制作出麦穗丝、祥丝、罗丝、竹节丝、双胶花丝、弓丝等精致造型。其制作工具包含抽丝板、制板、特制镊子、燃烧器与银焊药等。
2.1.1 掐丝
掐丝需利用到抽丝板、掐丝镊、制板、摽丝棍等工具，在掐丝前先将金银类金属熔化成长条状，将原料穿过不同孔径大小的抽丝板，抽出粗细不同的丝，再利用丝掐制成相应造型。以清六成金垒丝金囊为例，先备好长条状金质，将金质从抽丝板的孔中穿过，抽出粗细不一的金丝，再将金丝掐制成绣球锦纹，完成香囊主体部分的制作。
2.1.2 垒丝
垒丝主要指依照一定顺序将制成的丝排列成片状、块状等形式的立体造型，通常在制作香囊、荷包等中空状物件时，需以炭形作为胎体，将花丝依照一定规律排列在胎体上，或将花丝直接垒叠在金属片上，随后借助焊接方式制成垒丝香囊或荷包，在焊接的过程中炭体即可自动烧除。以垒丝小狮子头残件为例，在修复该文物时便运用到了垒丝技法，在事先做好的胎体上依照一定层次与排列方式进行花丝的垒叠，即可实现残件的有效修复。
2.1.3 填丝
填丝是指先对照图案用丝垒出大致范围及轮廓，再选用直径细小、形状一致的花丝按照规律排列好并填充在图案内部，常见填丝形式包含填弓丝、填卷头、填花瓣等。以清皇后冬冠为例，通过观察冠上的珍珠托可以发现，在凤鸟的冠部、身体、翅膀与尾部均采用了填丝的制作工艺。再以清乾隆银垒丝蝴蝶形盒为例，该文物在制作时运用了填丝、垒丝工艺，利用垒丝技法堆栈出蝴蝶翅膀、身体的大致轮廓，再采用填丝技法进行蝴蝶翅膀图案的填充，借助简单的丝状元素制成精美的文物成品。
2.1.4 吸珠
吸珠是花丝工艺中用于制作金属珠的特殊技法，利用高火将金银铜丝加热至熔化后，将其迅速置入冷水中，令丝的尖端形成圆珠，自动脱落，并将圆珠与丝的一端进行连接，常用于制作花蕊或点缀花丝局部位置。以清九成金龙纹胭脂盒为例，该胭脂盒的盒盖位置即利用吸珠技法制作出龙身上的小珠，配合掐丝工艺制成云纹、如意纹，起到点缀装饰的作用，工艺规整、制作精美，从中即可窥见制作者技法的娴熟与构思的精巧。
2.2 丝、片组合应用于文物修复
2.2.1 片的造型
制作金属花丝过程中运用到了组合的工艺，在采用掐、垒、填等技法制作丝的基础上，可将其应用在片的造型上，利用金银铜片良好的延展性制成盆景陈设与头饰等零部件，配合錾刻、花丝、镶嵌技法制成文物成品。以盆景花叶残片的修复为例，清代宫廷中常见盆景陈设、头饰、玩赏器物等装饰品，通过观察盆景文物的花叶残片可以发现，其叶片在制作上运用了剪、削、卷、弯、敲等工艺组合成型，在叶片背后设有加固支架，塑造出逼真的视觉效果。其中的花叶残件均采用银片制成，将银片卷成筒状后焊接细小的花枝，即可制成中空枝干;各片叶子背部含有呈细条状的叶脉，可将其长出部位插入花枝孔内;采用花丝工艺将花枝与叶片进行焊接组合，再利用银片卷曲制成花瓣，并且叶片上还留有点翠。
2.2.2 花丝、点珠与片的组合
花丝工艺技法的核心在于将丝、片、珠等元素经由排列组合后制成复杂的造型，成品在细节上极为精细，整体形状较为工整。将花丝经由堆栈、编织后形成多种组合空间，在金银片细节部位做出精细刻画提升整体形态的多样性，借助工艺技法的组合创造出极具层次感、形态逼真的工艺作品，并且作品多由金银、珠宝、玉石、点翠等贵重材料制成。以清金镶珠半翅蝶簪为例，该工艺品以金片为主要制作材料，蝴蝶的身体为一层、翅膀为两层，在翅膀的制作上运用了掐丝、垒丝、弓丝等技法营造出丰富的空间层次感，配合点翠、镶嵌技术创造出细腻的构型，凸显出花丝技艺灵动、多变化的特性。
3 结论
鉴于金银器制作技法较为精细繁复，一定程度上增加了文物修复的难度。文章对传统錾刻、花丝工艺进行深入研究，不仅能帮助我们重新回顾金银器工艺制品的历史渊源与技法沿革，同时也有助于我们更加深入地了解金银器制作工艺与技巧，为现代文物修复工作提供重要参考依据，更好地提升文物修复质量。
参考文献：
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