电视摄影技术中的画面构图艺术探讨
来源:用户上传
作者:
摘 要 随着社会经济的不断发展，很多的高科技已经应用在我们身边的各种事物上，人们对娱乐活动的要求越来越高，电视节目的质量必须越高才能符合这个时代的发展，在这个阶段，电视节目的最高目标是取得观众的赞赏和超高收视率，为了达到这些目标，就必须提升电视摄像技术中的画面构图技术，因此，文章就电视摄影技术中的画面构图艺术进行了探讨。
关键词 电视摄像技术；构图艺术；基本技巧
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）229-0052-02
随着信息化和网络化的不断快速发展，也给我们的生活带来了更多的智能化享受，如此多形式的媒介传播方式，不再仅限于报纸、广播、电视等传统方式。现在的节目类型主要是网络电视，这种电视类型具有分辨率更高的优点，看各种电视节目也能有更好的效果，但是，这并不能和人们的娱乐需求相匹配。跟上时代的步伐，利用高新技术不断创新，创造出更多高品质、高水准的电视作品。
1 摄像构图的特点和基本形式
电视摄像机图像的组合物具有其自身的特点，它们具有如下特征。
1）限定性特征。在进行电视摄像构图时，要充分考虑电视的画幅限定，一般情况下电视的画幅都是4：3。这就告诉我们，在摄像时不能竖起拍摄画面，也不能随意的对边线进行框定。此外，电视摄像还会有时间的限定，这也就说明我们必须在一次性的完成所有拍摄。这就告诉我们，我们不能对拍摄的画面随意剪裁，也不能对拍摄的内容进行随意的修改审视。
2）运动性特征。照相机组合物具有的最显著的特征就是运动性，运动性不仅反映拍摄者的拍摄时的动作和相机本身的运动，而且在屏幕上运动的形式。但是不管是摄影者所拍摄的对象的运动，还是摄影者手中的摄像机的运动都会对图像的结构造成很大的影响，特别是视觉焦点和画面的透视图。摄影与绘画这两种形式记录的是生物在静止的时候的画面，但是电视录制却是各种人事物的运动过程。在电视画面，被拍摄物体移动。当考虑到组合物的效果，拍摄对焦在整个过程中的画面的布局和结构，而不是选择一个固定的典型时刻。因此，这就要求拍摄者具有所述组合物的布局过程运动的过程中的预测和整体把握。
3）整体性特征。在组合物中，只有一个图象的合理的布局就可以完成。当使用摄像机来表达现实生活，通常需要拍摄多张图片。在许多情况下，摄像机图像的内容往往是从上一张图片的发展，以及延伸到下一个画面，形成了一系列相互关联的图像。因此，在组合物中，不仅从拍摄的单画面，而且从整体关系和先前图像的效果和下一个图象。该组合物的整体性和持续性是绘画和摄影的组成完全不同。
2 电视摄像画面构图艺术
2.1 静态构图原则
2.1.1 选择的主题
组合物中的主要任务是突出的被摄体图像，正确地选择和安排对象的位置，以及处理对象和伴随的身体和环境之间的关系，从而使主要的元素和次要元素是不同的和相互响应。在实践中，受试者常被视为介质场景，一个特写视图，特写等，或所述受试者通过透镜的装置放置在画面的结构的中心。通常有两种方法来表达对象：一种是直接表达的方法，这意味着该受试者呈现最大面积，并且在图像的最显着位置，并且被呈现给观众；另一种是间接地突出，间接地通过环境的设置和气氛的渲染，体现和强调的主题。
2.1.2 使用线条
该线指的是连接明亮和黑暗边界与图像显示的线条，线条在电视画面构图中所起到的作用是不言而喻的，也是摄像机在摄影表现中的形式之一，在进行电视拍摄的时候，摄像师应该对要拍摄的照片的主线进行仔细的细化过程，来加强对拍摄对象的表达，总的来说，水平线在我们的视野中有向两侧伸展的倾向，这可以给人一种广泛的感觉，例如拍摄地球的主线、海洋、湖泊、草地等，由水平线组成。在我们的视野中，垂直线条倾向于向上和向下伸展。它具有高耸，笔直，笔直和细长的表达，如射击军事游行，高耸的建筑物和高耸的树木。斜线是图中非水平的非垂直线，它会使移动物体不移动，而且还会加强移动物体，如巴塞罗那的“奥运会”标题。
2.1.3 巧用造型
虽然自然风景是不同的，但是它们在排列的时候是有一定的规则的，这是按照我们每个人的视觉效果来进行的，任何场景中的任何元素都可以排列成线，块和形状的组合。为了方便电视摄影师的理解，当他们所拍摄的的电视作品之中出现某一个画面结构和一些“符号”“字母”相似或雷同时，通常采用“符号”“字母”型构图。“符号”“字母”型构图既是对构图形式的抽象化解释，也是构图条理化的一个捷径。
2.2 动态构图艺术
动态构图，是电视画面组合物的基本特征。动态组成基于静态合成规则。伴随装置和图像的平衡，如果静态组合物缺乏，画面的动态组合不能被处理。
2.2.1 画面内部运动构图
画面内部运动构图具体指的是摄像机和镜头两者都保持不变，动态的表现主要是依靠图像运动。这是表达动力学的最常用的方法。它可以客观地再现各种运动的情况在现实世界中，给观众的运动感。在摄像构图中，应该首先考虑的课题是如何被激活，然后布置现场。画面边界的范围应考虑到的对象的运动的范围内。通常，被拍摄者的全运动应该考虑到屏幕上，如画面中的工人的活动、车路过、球队在进步、变动水格局和苍蝇，等等。当对一个个人进行拍摄的时候，一旦这个人做的是全身的活动，那么，镜头画面内部的空间范围可以包括胳膊伸展的空间。
2.2.2 画面外部运动构图
它主要是指画面内的图像基本上是静止的，且图像的外部透镜产生运动。在电视摄像机，图像的外部运动主要是由反射推、拉、摇匀，以及透镜自身的移动。
如果拍摄对象相对静止和场景的变化，镜头的变化是非常重要的。当推、拉、摇动和移动透镜，所述框架和框架组合物应仔细考虑。例如，在对人物进行拍摄的过程中，推镜头一般都是对着主角推进的，要以干净利落的动作来推动镜头，而且要做到一次性完成，但是不要速度太快，使得拍摄的图片模糊不堪。當镜头按下时，从拍摄开始到拍摄结束都要以视觉的中心为主题，在推拉镜头的过程中，必须要做到有足够的景别跨度，跨度一定要大，这样变化才会显得明显。在摇镜头的过程中，要根据不同的景别来处理拍摄的画面。在拍摄远景和全景过程中使用摇镜头，主要就是让拍摄的场面显得非常恢弘；在拍摄近景和特写时使用摇镜头，主要是进一步突出拍摄形象。在选择摇镜头的线路时，要充分考虑景物的形体，对摇镜头的路线进行适当的考虑，移动时要按照无形的线条移动，这样拍摄出来的画面才会变得变化有序，摇镜头拍摄出来的画面才不会空无一物。 2.2.3 开放式构图
开放式构图是一种动态的构图模式，在电视构图中呈现出了强大的生命力与表现力，利用这种构图模式有很多的优点，不僅可以最大限度地利用电视屏幕的有限空间，还可以开发电视屏幕外的隐形的空间，不断引导观看节目的观众来探索电视画面之外的空间，在开放构图之中，主图像有时候只是一部分，它在电视屏幕上仅仅能显示主图像的一小部分，故意在屏幕边框外面制作另一部分，以强调额外空间和绘画外部的存在。例如，在人物表演中，绘画的开放构图的图像通常通过与屏幕外的人或事物的对话和交换，或通过画外音来扩展绘画外的空间，以创建完整的画面观众的结构。
另外，在屏幕的布局中，开放构图不注意主体和伴随的合理设置以及前景，背景和场景的综合应用，并且不注意图像平衡屏幕内的和谐与艺术美。所以，在以自然景观为主要内容的节目中，这时候电视画面就不能采用开放式的构图方式了。在风格开放的作品之中，基本上具有反传统和不规范的特性，这样的电视节目多多少少会给猎奇的观众带来新鲜的感受，可以加深观众的印象并增强记忆点。并且在电视节目中越来越有这样的趋势，尤其是在电影和电视广告中。
3 结论
电视摄像的过程中，画面构图的方式十分重要，作为一项艺术性很强的工作内容，在拍摄之前、拍摄之时和拍摄之后都是有合理的构图摄像方案的，使这些环节可以有紧密的联系，但是这些科学的方案也并不是固定不变的，画面构图艺术在不同的时期都有不同的新鲜元素，这些新鲜血液可以让电视节目充满了艺术性，我们在遵守着这些原则的同时，一定的要对构图技术进行灵活的使用，创造出符合时代特色的艺术作品要灵活运用画面构图技术。
参考文献
[1]马春林.论电视台摄像中的调焦技术与光线的运用[J].电视指南，2017（10）.
[2]胡军.电视摄像的艺术技巧分析[J].数码世界，2018（5）.
[3]刘天卫.论电视摄像用光[J].中国传媒科技，2012（14）.
[4]刘美嘉.电视摄像技巧存在的问题及对策分析[J].同行，2016（2）.
[5]黄向阳.从电视画面构图看电视摄像的技巧[J].西部广播电视，2013（13）.
[6]张秀瑛.电视摄像中高亮度的技术处理方法[J].光学机械，2014（6）.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/8/view-15168078.htm
