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图形设计思维认识

作者:未知

  摘 要:图形设计在当代生活中的发展发挥了重要作用,图形设计的发展改变了人们的传播方法,随着当今社会的科技发展,当代的图形设计已经不单单体现在记录和传递信息上,也不局限在图形的美化和装饰方面,在图形设计中,思维方式是不规则,抽象的,因此在设计过程中就要把握思维的关联性,具备信息化思维要素。综合利用逻辑思维、形象思维、置换思维、逆向思维、发散思维进行图形设计创作。本篇论文结合图形的诞生,图形设计与图形设计的“视觉思维”、“创意思维”等方面进行分析,来探究思维在图形设计中发挥的作用。
  一、关于图形设计思维
  1.1图形的诞生及发展
  图形语言自人类诞生以来就扮演者重要的角色。随着生产力的不断发展,岩壁图形绘画受到制作方法和载体的限制,具有不可复制性,已不能满足人类社会发展的需要,于是随着图形使用经验的积累,一部分图形演变成为更加规范的象形符号,也就是我们所熟知的“象形文字”。在中国的文化史上,图形的使用无论是在部落图腾,祭祀用品,还是民族服饰的刺绣上,都均有表现。
  二、图形设计
  1.1图形设计与图形设计的“创意思维”
  世界著名著名雕塑家罗丹曾说过:“所谓大师就是这样的人,他们用自己的眼睛去看别人的见过的东西,在别人司空见惯的东西上能发现出来美”由此可见创意就是富有创造力的思想运用到寻常事务当中去,规避相似性,提炼出新的元素,图形设计创意思维过程是一个探索图形形象的过程,把良好的观察力和想象能力进行有机结合,尊重在图形设计过程中,创意思维的突发性、求异性、跳跃性、主观性、综合性的思维。
  1.2图形设计思维具备要素
  尹定邦教授认为图形与意义结合有四种方式。即一由意义创造图形、二是用图形去吸引意义、三是把观赏者自己的知识、经验、喜好反映到图形上、四是图形在使用过程中得到认识。现如今,随着社会的高度发展,影响图形设计的因素已经不仅仅局限于此。我认为图形设计应具备要素的体现在以下三个方面:
  (1)信息化思维要素
  科技的高速发展,使图形设计成为了一种快餐文化。在这种背景下,图形设计传达视觉表现效果一定要快,又得做到能传达它的内涵,在这种情况下就需要通过视觉引导对受众进行习惯培养,并强化它成为一种符号记忆。举一个最简单的例子。我们熟悉的麦当劳符号“M”,每当我们看到这个字母我们就会想到便利和乐趣,当图形设计被赋予这种符號化特征,识别起来就变得更加容易,提高了视觉效率。
  (2)个性思维要素
  随着现代化消费水平的不断提高,商品的个性化也逐渐成为人们所在意的重要价值因素。现代图形作为商品的一种,在设计上一定要体现出独特的个性,无论从前期的创作上还是后期的印刷生产,都要实现个性化,在当下科技高速发展,如果图形设计缺乏个性就会很快淹没在各式各样的图形创意之中,从而阻碍了自己的传播,失去其自身价值。
  三、图形设计思维类型
  在图形设计中按照思维性质,可以将思维分为:逻辑思维、形象思维、置换思维、逆向思维、发散思维、
  (1)逻辑思维能力是指正确、合理思考的能力。即对事物进行观察、比较、分析、综合、抽象、概括、判断、推理能力、在图形设计中逻辑思维起到了避免出现设计理念和方向的偏差,如果设计思维过于严谨,周密,图形就会概念化,阻碍图形设计的发展。
  (2)形象思维,形象思维也叫艺术思维,是一种专门针对如何表达形象的一种思维方式。形象思维分析问题比较粗糙,往往不注重细节,而是在大体上把握问题,对问题的定性也过于粗略和主观。在形象思维的引导下,设计者才能主观的提取出图形元素。同样,在该作用下,设计者才能将脑海中的图形主观的表现出来。
  (3)置换思维,置换思维是针对两类以上不同事物思维,它不仅要把两个分离的不同事物建立起联系,还要发现它们属性上的相对点,大胆的将它们的不同属性进行置换,图形设计同样也需要这种新奇的置换,来吸引图形阅读者的兴趣,但是也不能随意置换,不然就会产生牵强的效果。
  (4)发散思维,发散思维是一种广泛开拓的思维方式,发散思维能从各个方向进行广泛发散,捕捉图形设计灵感,建立设计方向。
  四、思维在图形设计中的综合运用
  1.1以任戬教授图形之间为例
  图形设计是思维和设计方法有机会结合的过程。任戬教授《图像之间——我的艺术研究与实践》讲座中,任戬教授以图像为切入点,通过东西方艺术的历史发展轨迹,揭示当代艺术中“之间”转向。任戬教授以敏锐的洞察力,发现生活的“它者”,与自然结合,进行日常物的嬗变,设计思维在这一过程中发挥着至关重要的作用,也就是我们之前谈及到的“创意思维”在图形设计中也要注重事物的关联性,例如任戬教授在讲座中谈及的两个杯子案例,第一个杯子是间离杯子,它是一个闭合的,孤立的、唯一的图像,另一个杯子是一个开放的,或者“之间”的杯子,这个杯子没有必和,而是条直线,因此,可以这样解读第二个杯子,图像上一半代表杯子本身,下一半就是“杯子与桌子的连接”也就是这个杯子不是孤立存在的,它和桌子是有联系的、之后谈及到的日本物派关根伸夫的作品《大地之母》由挖出的“土”和留下的“坑”组成也是这个道理,从任戬教授的讲座中,我们能提炼出在进行图形设计时要把握事物之间的关联性,设计师要用关联性的思维进行图形设计,从而带给大众另一种视觉效果。
  1.2图形设计思维——以福田繁雄作品为例
  日本平面设计大师福田繁雄的海报语言简洁,常以简练的线和面构成,具有强烈的视觉张力。福田把异质同构、视错觉等理念,以视觉符号的形式重现在其海报作品上,并将这些原理以客观和风趣的形式呈现,使简洁的图形成为信息传递的媒介,他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理,使其作品大放光彩。正如福田自己所说的:"我的作品,无论是平面的、还是立体作品的创作核心,都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。例如,在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中,福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿,上下重复并置,黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上黑色男性的腿,虚实互补,互生互存,创造出简洁而有趣的效果,其手法为"正倒位图底反转"。作品中的男女腿的元素,也成为福田海报中有代表性的视觉符号。
  五、总结
  现如今,图形文化已经成为我们生活中不可分割的一部分,在“读图时代”的今天,图形设计理念在逐渐适应人类社会的发展,好的思维能直接指导设计师完成优秀的设计,赋予设计作品生命力,如何合理应用设计思维,督促思维是激发灵感,提升设计能力的关键,思维也是图形设计中心环节和价值体现,只有深层次,多元化发展思维方法,提高思维在图形设计中的影响力,才能更好的复制视觉传达设计的发展,个人认为思维影响着图形设计,只有建立完善的思维方法理论,科学的设计思维体系,才能让思维在图形设计中发挥更大的作用,最终才能创造出高品质的图形。
  参考文献:
  [1] 林家阳.图形创意【M】.黑龙江:黑龙江美术出版社,1999
  [2] 尹定邦,图形与意义【M】湖南:湖南科学技术出版社,2003
  [3] 王受之,世界现代平面设计史【M】.深圳:新世纪出版社,1998
  [4] 张晓芒。创意思维方法概论【M】北京:中央编译出版社.2008
  (作者单位:大连工业大学)
论文来源:《科学导报·学术》 2019年7期
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