浅析传统陶瓷技艺的传承与创新

作者:未知

  摘要:传统陶瓷与现代陶艺在时间上呈顺承关系,由原始陶最初的实用性占主导的生活用品,不断发展其装饰性,至现代社会则追求个性,表达艺术家个人情感。因此,搞清楚传统陶瓷与现代陶艺的根本区别,才能够正确认识二者之间既有本质区别,又有一脉相承的关系。中国传统陶瓷文化艺术有着最纯真的、最本体的表达方式和语言,中国现代陶艺从新生儿逐渐走向成熟,禅宗思想和传统陶艺的珍宝是我们宝贵的财富。
  关键词:陶瓷艺术;黑陶;传承
  中国传统的造物意境为“器以载道”,具体体现在人与人和谐的社会关系中,人与自然的天人合一中,“人与物、心与物、文与质、形与神、才与艺、用与美”的和谐统一中。中国传统造物的“和谐”思想深深影响着中华民族的文化艺术、民族气质,成为中国人所独具有的“和谐”文化品格,在深厚的传统陶瓷文化的浸润下,对中国的现代陶艺家来说,更是用之不竭的艺术源泉。陶瓷艺术是“天时、地利、人和”的艺术,一名优秀的中国陶艺家应当把这种宝贵的艺术品格融入到自己的血液中,才能创造出具有中国气质和文化内涵的现代陶艺。
  一、传统陶瓷文化现代陶艺的联系与区别
  传统与现代,传承与创新,如何从中国深厚的传统陶瓷制作工艺中吸取营养,从事现代陶艺创新之路?“现代陶艺和传统陶瓷艺术之间不存在绝对的界线,不同时期的制作工艺体现出不同的陶瓷风格,二者体现的实质是艺术对于不同文明生存条件下的人类需要的适应和满足。”从材料的选择、成型设备的改进、装饰手法的多样性上来讲,现代陶艺是传统陶瓷艺术的延续;从观念上来讲,现代陶艺是对传统陶瓷艺术的创新与突破,它丰富了传统陶瓷艺术的表现语言,符合现代人的审美心理和艺术品位。因此,尊重传统陶瓷艺术,了解传统陶瓷制作工艺的发展历史,制作有中国陶瓷文化根基的现代陶艺才是中国现代陶艺家所追求的。
  “陶艺”,强调其艺术性,是艺术众多门类中的一种。现代陶艺的出现和发展,它从属于现代艺术范畴,是现代艺术向陶瓷领域的延伸,现代艺术取决于时代社会文化生活审美理念的需求。陶瓷早巳脱离了仅仅是人们生活用品的局限,朝着更高的精神层次需求发展,也就逐渐形成了表现“意用之美”的现代陶艺艺术体系。现代陶艺,它主张自由创造、个性发挥,即使有些作品仍然保留有容器的形态,但已不再是以实用为目的,并且突破了原有的旧技术规范,向着随意自由、更富想象力,更具人文精神的方向发展。一件好的现代陶艺作品,必须要以技术为基础,艺术是更重要的因素,一流的技术与高深的艺术修养相结合才能做出成功的作品。
  二、现代陶艺艺术的改进发展
  经过长期的实践和创作经验累积,与现代陶艺创作相关的思想认识和技术处理手段已经内化为艺术家思想和创作行为的一部分,具备了赋予艺术以形式及感性符号的功能,能合乎艺术家的创作语言,并与其一起构成作品的形式、风格与内涵,使技术达成其艺术性的最高形态。在此过程中逐渐形成的心手合一、“技近乎道”的“通会”状态,是艺术家随心所欲地运用工艺材料语言阐述个人所思所想的自然行为,与此行为相应的技术之美是合乎自然之律、合乎艺术家理想的技、艺通融之美。就具体实例来看,由于釉料的最终表现形式并不完全受控于作者,具有不确定性的特征,因而陶艺家在进行构思与创作时一定会提前估计釉的呈色、肌理质感与流动效果并辅之以相应的处理手段,经由窑火烧制之后,让釉料偶发及必发性的形式语言与作品形态以及作者的心性内涵自然而然地结合在一起,例如花釉和釉料的缺陷肌理等等的使用。在窑火的烧制问题上,无论是作为陶瓷成型媒介的粘土,还是作为装饰材质的釉料,二者都要经过窑火的考验才能最终成形,泥、釉在此期间所产生的种种物理化学反应使作品形态较烧制之前发生较大变化,甚至出现一些不可预料的“偶然效果”。为了使现代陶艺作品的形式语言得到完整的表现,艺术家需合理利用窑火的必然性,尊重其偶然性,在掌握其脾性的前提下充分发挥其美学创造潜能,使泥、釉与窑火的运用传达出顺心合律的技、艺通融之美。
  现代陶艺创作是现代艺术中艺术与技术融合发展的一个典范。艺术家先是进行得技于手的工艺熟悉,然后借助陶瓷工艺技术与材料操作为手段而抒情表意,最后将陶瓷工艺技术与材料的运用演变成生发于人性人情和艺术思想之上的自在行为。以“技近乎道”为目标的陶艺技术不仅说明了艺术是技术存在的最高形态,而且还为作品形式语言的实现、思想容量和人性的深度开辟了一个更广阔的空间。
  三、现代陶瓷艺术的技艺创新和评价
  对现代陶瓷艺术的创新,有着其深远的时代意义,数对中国传统陶瓷艺术的深入认识和进一步发展,是对传统陶瓷艺术的不断探究,让陶瓷艺术的表现形式更加多种多样。纵观中国现代陶瓷艺术的发展,其中有对西方陶瓷艺术的仿造和借鉴,但是到后来,更多的是融有中国本土文化的良心之作,在这个艰辛的蜕变历程中,中国现代陶瓷艺术经历的许许多多的磨难,但是这些磨难,并没有下对众多的陶瓷艺术家。中国现代陶瓷艺术在国内以及国际上的地位的不断提高,以及更多的艺术间家另眼相看,证明着当初的坚持是那么的值得,正是这份坚持,让中国现代陶瓷艺术真正的找到了属于它自身的文化渊源。
  陶艺制作是一种技术程序很强的活动,在原料、成型、施釉、烧成等的每个程序中的每个环节中都有一定的规则和技术限制。现代陶艺在人格独立性的召唤下,对技术的运用更为自由,更为重要的是它没有受社会和家庭关系的约束。如陶艺家采用适应材料特点的技术形式,重视和强调媒介的特征,尽力显露和维护泥火的质地、肌理、颜色、光泽等朴素的视觉感性特征,并且在切合物性的情势下,延展诸如软硬、钝利、张弛、畅滞、缓急、晦明、虚实等等心理感性特征。
  陶瓷制作的技术总的来说是以理性为根基。因此,现代陶艺的制作也要受到技术理性的支配。即便他在技巧方面是天才,也不能随心所欲地摒弃具有指令意义的诸多工艺规则。从泥团到造型,实际上已经完成一般艺术创作的基本过程,而后,“火”间离了人与物的直接技术关系,会产生诸多非人力所及的自然美,包括制作过程中的收缩、开裂、变形、塌陷等物理特征,我们可以不必关注其中的技术因素,但是,这些物理特征却也是现代陶艺表现形式内容。众所周知,大部分的陶艺美应该是人工美,只是程度不同而已。正如米开朗基罗所言:“美是对各余物的剔除”,因此,在欣賞、享受现代陶艺美中全然不成问题的技术,成为不可缺少的重要因素。陶艺不能脱离人的创造而存在,在对现代陶艺价值的评定就应该包括审美接受体验中的审美评价和艺术享受体验中的技术评价。
  四、小结
  在艺术文化史上,一种艺术思潮往往代表了一个时代的艺术特征、艺术风格,乃至艺术发展的方向。不论哪个时代,它辉煌的文化成就,都给人留下了这样的印象:一种主要文化思潮影响着文化的发展,影响着文化的风貌,以及影响着文化的生产和创造。一个有着悠久历史,有着完备审美体系的中国现代陶艺,正在由一代新人进行着现代追求和改造,使其具有现代感,又具有我们民族自己的特色。
  参考文献
  [1]李砚祖.设计之维.重庆大学出版社,2007.
  [2]刘巧燕.由反叛到回归-1984年至今的中国现代陶艺探析[D].山东艺术学院,2014.
  基金项目:2018年黑龙江省艺术科学规划项目成果,编号:2018D057
  (作者单位:黑龙江财经学院)
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