新媒体时代对舞台美术的影响
来源:用户上传
作者:
摘要：数字技术的发展带来媒体技术的变革，形成了新媒体时代，催生出了新媒体艺术，新媒体艺术的诞生打破了传统媒介的局限性，逐渐融入到各种艺术形式中，舞台艺术便是其中的一样，新的表现形式使得原本单一的舞台艺术焕发出新的活力，本文尝试从多维度、传受者关系、互动性、多媒体四个方面来分析新媒体带给舞台艺术的变化。
关键词：新媒体时代；新媒体艺术；舞台艺术
新媒體是一种新的传播媒介，它的出现消除了艺术物质和传播 媒介的严格界限，而新媒体艺术则是科技与艺术的完美融合而形成 的一种新的艺术形式，它的产生依托于传统艺术，同时给传统艺术带来了变革性的发展，这一点在舞台艺术中体现的极为明显。
一、新媒体与新媒体艺术
何为新媒体？清华大学熊澄宇教授认为：“所谓‘新媒体’ 是一个相对的概念，‘新’相对‘旧’而言。今天我们所说的 ‘新媒体’通常是指计算机信息处理技术基础之上出现和影响的 媒体形态。”1它依托于历时性和技术性之上，“新”字用以区分 它与同一范畴已经存在许久的事物，强调它所带来的革命性的变 化。而技术性则是一种的新的表现形式，它依托诸如互联网技术、数字技术等而产生的一种新的数字化信息存储及传播媒介。
二、舞台艺术设计
“舞台设计是由舞台、布景、道具、灯光等成分以及由空 间、形状、光色、质感、活动等因素所构成的空间和时间的综合 体”。2舞台是为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力 集中于演员的表演并获得理想的观赏效果。舞台设计的核心是为 演员的艺术创作服务，早期的舞台设计仅有化妆、服装、道具等 内容，后来发展到运用布景烘托气氛，随后灯光、音响、影像逐 渐加入到舞台设计之中，新媒体的诞生为舞台提供了更多样的变 化，虚拟现实、三维动画、投影技术等实现了舞台的现代化，新 媒体艺术已然成为了舞台艺术设计的主要组成部分。
三、新媒体下的舞台变化
（一）多维度的空间表达
自十九世纪中叶以来，画面和背景搭建出的二维空间——镜框式的舞台成了主流的舞台设计方式，镜框式舞台仍然囿于传统的二维空间结构，但新媒体技术营造出了与真实舞台效果相融合的虚拟空间，空间和时间完整的统一起来，舞台空间真正成为了三维立体的独立空间。
数字影像、建筑投影、全息投影的运用使虚拟化为现实，2012年春晚，韩庚在《除夕传说》中炫斗年兽让全民第一次看到 了真人与虚拟现实的互动；2015年春晚，李宇春的《蜀绣》使得全息投影又进入了新的台阶，电脑幻化出的5个分身使表演精彩 绝伦；2016年沈阳卫视春晚，六小龄童表演的《金猴闹春》再次刷新了人们对全息影像的认知，六小龄童的真身与齐天大圣的造随时变换，观众甚至无法分清虚拟与现实的切换，形成了完美的三维空间。新媒体技术大大打破了传统的镜框式舞台空间结构，扩展了舞台的空间。为传统舞台带来了革命性的改变。
（二）颠覆性的传受关系
在传统的观演方式中，表演者和观众形成了一种难以逾越的屏障，观众始终处于被动接受的位置，观众的看法只能在第三平 台发表，这之间便存在着间接性和时间的延宕性。
新媒体技术的融入使得这一传受关系发生了颠覆性的变化，这一变化起源于网络吐槽的弹幕，所谓弹幕，是指一种用于互动 的字幕技术，用户的发言打成字幕飞在视频上，即时表达对所看视频的观点。2014年9月，原创 动漫舞台剧《十万个冷笑话》率先开启了弹幕舞台剧，近400人 参加现场弹幕吐槽发送了近万条评论，演出时专门安排了一个角 色穿越戏里戏外，在剧情的几个关键转折点上引导观众与演员互 动、改变剧情，吐槽内容，既有对剧情的实时评论，也有现场交 往社交。
（三）跨越性的互动强度
这里所说的互动包含两个方面：演员与舞台的互动、观众与 舞台的互动。传统的舞台设计功能单一，而新媒体技术的广泛使用开启了更加多样的舞台表演方式，将虚拟化为现实，新媒体艺术成为了舞台表演的参与者，表演者通过动作、舞蹈、语言等与 新媒体技术产生互动，共同完成节目的表演。如2012年韩庚在春 晚上表演《除夕传说》与3D的年兽博弈，舞蹈与武术完美结合，腾空、翻飞、消失等动作的设计使得年兽活灵活现。2016年沈阳卫视春晚六小龄童表演的《金猴闹春》中使用的全息影像技术又上一层楼，节目中，身着唐装与齐天大圣造型的六小龄童无缝切 换，真假难辨。《除夕传说》是真实与虚拟的结合，观众尚能分 清虚拟与现实，而《金猴闹春》则达到了真实即虚拟，虚拟即真 实的境界，表演者与舞台的互动达到了极致。
交互性成为实现受众置身于预设环境的纽带，新媒体技术参 与的舞台更加直观的调动起观众的感官，使观众实现沉浸式的观 看体验，同时还可以实时参与舞台创作、表演、发表观点，切身 感受舞台舞台艺术的魅力，这是新媒体艺术与舞台艺术相结合所 带来的独特体验。
（四）多样性的媒体参与
新媒体是利用数字网络技术，通过互联网、宽带局域网等渠道，以及电脑、手机等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。应用到舞台艺术中，新媒体包括LED电子显示屏、网络媒 体、手机媒体等。
LED电子显示屏是集光电子技术、视频技术、计算机技术和 微电子技术为一体的科技产品，它既可以实景再现，也可以展现 视频资料，还具有灵活多样的特性，有着传统舞台美术制作所无 法比拟的灵活性和虚拟性。
四、结语
伴随着现代科技的发展，新媒体艺术应运而生并受到了大众的青睐。传统的戏剧形式由于模式单一已经无法满足当代人的需求。在这种发展北京之下，充分利用二者的优势与特点，新媒体艺术充分融入到戏剧舞台设计中，让舞台的表现力更具感染性，通过运用新媒体艺术中的动态技术、LED色彩以及多声道，进一步提升舞台表现的真实性和生命力，促使舞台设计更加完善，以便达到满足当代人对于戏剧舞台的要求，推进舞台设计的可持续发展。
注释
①熊澄宇.新媒体与文化产业. 2.那刚.话剧中多媒体影像技术的舞台功效[J].浙江艺术职业学院学 报，2008（1）.
②那刚.话剧中多媒体影像技术的舞台功效[J].浙江艺术职业学院学 报，2008（1）.
参考文献
[1]黄鸣奋 . 新媒体艺术理论的起源 [J]. 东方丛刊，2016，23（01）：990-993.
[2]潘倩，刘子建 . 浅谈新媒体艺术创作中的人文 性观念和技术性观念的关系 [J]. 艺术与设计（理论），2016，14（02）：777-779.
[3]江天一 . 新媒体艺术在戏剧舞台设计中的应用研究 [J]. 戏剧之家，2016，31（24）：183-185.
作者简介：张晓航（1995），女，河北承德人 新疆艺术学院戏剧影视系研究生，研究方向为舞台美术设计方向。
（作者单位：新疆艺术学院戏剧影视系）
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14737726.htm
