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泛川派华阳顾氏古琴艺术的传承

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  摘 要:古琴是我国最早的乐器之一,从流派来划分,古琴艺术分为多支流派,每一种流派仍保持着其自身的演奏形式与艺术风格。作为中国重要的民族器乐之一对古琴艺术的传承是非常重要的任务。本文将对泛川派华阳顾氏古琴的艺术形式,演奏风格,传承人以及艺术价值和发展价值等多角度进行论述,深入探索顾氏古对古琴艺术的发展及影响,从而进一步的论述,古琴艺术的传承与发展。
  关键词:泛川派;古琴;传承
  一、华阳顾氏古琴概述
  泛川派作为中国古琴九大流派之一,其历史最早可追溯至清代末年,在这个时期,多个地区的琴人汇聚到成都琴坛,形成了“百花齐放”的繁荣景象。四川地区古琴艺术的源流,最早可以追溯到神话故事的伏羲斫琴。1956查阜西先生第一次提出了“泛川派”这一称谓,在后来很长的一段时间内,这一称谓一直被学界所沿用。因“泛”字有普遍的、广泛的含义,故该派即是指在原蜀(川)派的基础上,随着自身与外界的交流、融汇,取其长,弃其短,而形成的流派。属于泛川派的顾氏一脉由顾玉成所创,至今已有百年历史,五代之后在当下仍兴盛不衰。在兴盛之初这种古琴演奏形式就极为受人推崇,之后顾氏在古琴教育方向做出杰出的贡献,尤其注重该艺术的传承和发展。其族内将古琴艺术发展精湛后,其逐渐成为我国重要的古琴流派之一。此时开设了“南薰琴社”,将古琴教育工作放在了十分重要的位置,打破了传统古琴流派闭塞、艺不外传的守旧思想。在琴社开设期间,学员甚多,在长沙当地刮起了学习古琴之风,从而进一步的促进了该流古琴艺术的流传和发展。之后泛川流派的学员又在此地开设了多个琴社,广纳学员,由此来进一步的加强顾氏古琴的发展。
  二、顾氏古琴的传承
  顾氏古琴的第一代传人是清道光年间的顾玉成,称“百瓶老人”,师从道士张孔山,追随其学习古琴技艺多年,顾玉成在此期间写了《百瓶斋琴谱》,这是泛川派的第一本古琴谱,这是其对于古琴发展重要的理论贡献。顾玉成古琴技艺精湛,最为著名的是琴曲《流水》。
  其第二代传人为顾玉成之子,其中以顾隽及其弟顾荤承为主要的代表人物,顾隽自幼随父亲学习古琴技法,由于天生聪颖,对泛川派古琴演奏技法有着较好的领悟,其主要的贡献在于在顾玉成编创琴谱时,二人对其父的工作起了一定的辅助和帮衬作用。
  第三代传人为著名的古琴演奏家顾梅羹,是顾玉成之孙,其父为顾玉成次子。由于出生在古琴世家,其自幼便受到家中的浓厚古琴艺术熏陶,从而古琴产生浓厚的兴趣,12岁时同家人学习古琴,并展现出了优秀的天赋。顾梅羹在1959年时,被聘为沈阳音乐学院教授,从事古琴教学及研究工作,对古琴艺术的发展做出了重要贡献,尤其是关于古琴古谱的工作,他刻苦钻研多种古琴传统的文献并进行收录和整理,最后编写了《琴学备要》一书。
  顾氏古琴的第四代传人是顾梅羹之子顾泽长,他是我国古琴教育家,从事古琴教育工作多年,他将顾氏贡献古琴艺术进一步的向世人所传播和推广,他主要的贡献除了教育之外,还有将传统古琴古谱从古谱到现代记谱的打谱工作,对我国古代遗留下来的诸多传统古琴古谱进行研究和整理,并将这些内容进行考古性质的挖掘,使世人可以再次听见诸多我国经典的古琴传世之作。
  顾氏古琴流传至今已经是第五代了,当下的传人是顾永祥,自幼学习古琴,后考入沈阳音乐学院,并留任沈阳音乐学院民乐专业,从事古琴的教育及研究工作,并任辽宁省非遗古琴艺术的传承人,承担着顾氏古琴艺术的教育和传承。
  三、华阳顾氏古琴的艺术贡献
  顾氏古琴对我国古琴艺术的发展做出杰出贡献,首先是其在教育方向对其做出的贡献,从顾氏古琴的第一代传人开始,顾氏便对教育工作尤为重视,并在此时开设琴社,以此在进行古琴艺术的教育工作。其次是古琴理论的研究,留有古琴谱《百瓶斋琴谱》共二十四操,收录了二十四首著名的古琴曲,部分乐曲附有唱词及演奏方式,有助于这些经典琴曲的流传和演奏。该琴谱最早是张孔山张氏古琴的传本,经由顾氏几代人的整理流传至今,虽最早顾玉成的古琴版本并没有得以保存,但是之后顾梅羹对早期的古琴谱进行校对和整理,形成了流传至今的琴谱,可以说是古琴发展历程中非常重要的文献资料。在理论贡献上,除了琴谱之外,顾氏第三代传人顾梅羹将毕生对古琴艺术的理解,演奏方式,情感理解均写入了其理论著述《琴学备考》之中,该作品接近30万字,完善了古琴艺术在理论方面的空缺,进一步的促进了古琴艺术的发展,是难得的一本系统研究和探索古琴艺术的著作。
  四、结语
  总的来说泛川派顾氏古琴是我国古琴诸流派中重要的分流,传承至今已有五代,通过本文对其艺术传承的叙述,可以了解到顾氏古琴的总体情况、流派传承以及艺术贡献等多方面内容。通过对其研究可以了解到,顾氏古琴在我国古琴教育行业影响深远,并留有诸多文献谱集,从长远角度来看,这些理论资料均可以辅助顾氏古琴的传承和发展,由此可见,顾氏古琴可以朝着一个更好更长远的方向发展。从古琴流派的发展来看,顾氏古琴是川派古琴中重要并发展突出的一支,其有着独特的演奏技法及艺术风格,对于古琴艺术整体的发展起着促进作用。作为非遗的传承人,顾氏的传承者肩负着保护我国优秀的非物质文化遗产的工作,但如何在保护的同时对其进行继承式的发展,并使古琴艺术可以得到进一步的发展,也是当下顾氏古琴以及所有专业的古琴演奏者、传承者需要共同思考的问题,这也是古琴艺术发展的关键。
  [参考文献]
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  [2] 顾永祥.论广陵派与川派古琴艺术在清代的發展[J].艺海,2015.
  [3] 窦青,任素芬.中国古琴艺术的传承现状与保护策略研究—以诸城琴派为例研究报告[J].音乐创作,2014.
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