浅谈城市装饰雕塑视觉个性化的重要性

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　　摘 要：随着改革开放的不断深化，城市化建设进程的不断加快，在这种情况下人们会想到城市广场和城市公园这样一些赖以生存、娱乐、休闲、集会的場所，倘若这些地方没有人文景观，没有立体的形象点缀穿插充实其中，那么这个城市会失去其应有的魅力，也将会使人们感到一种心理的、精神的遗憾。因此，装饰雕塑在城市文化中起到举足轻重的作用。城市装饰雕塑是城市功能满足的基础上得到发展的一种城市灵魂的艺术，城市装饰雕塑是公共交流的艺术。雕塑家与材料的交流产生作品，雕塑与环境的融合丰富景观，城市装饰雕塑与广大群众的交流陶冶情操。
　　关键词：装饰雕塑;个性化;视觉品质
　　1 城市装饰雕塑的定义
　　雕塑是一门传统的艺术形式，在艺术表现中占有重要的地位。雕塑是一种空间艺术，这就意味着它必须占据和影响着一定的空间，而这种空间又是随时间和运动而改变的。
　　何为装饰，通常说一切以人为因素而依附于某物体并起到美化作用的形式均可称为装饰。当原始人用雕和塑的方法制造立体形象时，就是雕塑的起源。雕塑渗透了人类社会生活的各个方面，如原始的图腾、古代的神像、寺庙里的菩萨、衙门口的狮子、帝王的功德碑、城市的标志、环境的点缀、家庭的摆设等等。
　　装饰雕塑从内容上可分为装饰性、纪念性、观赏性、娱乐性等几种形式特征，从材质上可分为陶雕，木雕，石雕，彩塑，金属雕塑和综合材料雕塑等。在装饰雕塑创作中，更加注重其象征性、喻义性、符号性、持久性、概括性等艺术表现手法，它具有一种充满情感色彩的理想主义醇化的艺术精神，既有亲切感又富强烈的创造意识和现代美感。
　　2 城市装饰雕塑的发展
　　这些年来，美化城市少不了雕塑的点缀，这已成为城市文明建设的重要内容之一。城市雕塑是一门综合性较强的公共艺术和环境艺术，随着城市建设提倡人性化的要求，环境的重要性更显突出。回首过去，不少雕塑，本身做得不错，但由于没能和环境融为一体，达不到美化城市的作用，这也是目前雕塑不能达到更高台阶的重要缘由之一。要使雕塑真正成为环境艺术的精品，首先要把城市雕塑纳入城市规划中去，使其有足够展示的空间，特别是大型的、题材的或者标志性的雕塑更应在城市规划设计阶段进行安排。其次雕塑家要和建筑、园林、景观等专家合作。
　　3 现代城市的视觉品质对城市雕塑创作的要求
　　人们在许多情境下受到环境影响。在城市广场以及现代各种综合建筑物围合的城市空间，城市雕塑担负着空间意义的组织和连接，形成由雕塑为中心点的社会意义和文化意义的城市空间。
　　这里可以举两个例子。一是法国的德方斯新区的广场建设，由于现代式的建筑和空旷的广场，纯粹的功能性表现，使广场特别缺少人情味。为了使广场充满生命的意味，在广场上树立了米罗的一组稚拙天真的雕塑，那仿佛是一个孩子信手捏成的作品，单纯到让人回到童年的梦想和期待，而广场四周的建筑便仿佛成为故意为此作品的烘托而设计成的样子。第二个以考尔德在芝加哥树立的《火烈鸟》为例，周边建筑形成直线和横线之间的无尽的重复，而考尔德的这个似鸟非鸟的巨大造型的鲜活的火红色彩，强烈的腾空而起的动态，赋予整个空间以生动的意象。这种组织城市意象的方式，没有任何一种方式可以取代城市雕塑。
　　现代城市街道的众多摆饰，诸如候车亭、垃圾箱、邮筒、路灯柱、护栏等等。这些方面的文化性的意义还很少为我们的城市管理者所重视，实际上这是改变街道形象，塑造城市街道的人文性，提高城市视觉品质的重要方面。也就是对每条主要街道，从这些当代城市所必需的功能设施上挖掘出它的美学功能，从造型的审美要求和实用功能的合一，打造城市街道的美学意象，把整座城市的文化理念贯穿其中。
　　许多发达国家已把这种设计的美学问题提到了非常高的地位。因此也有了一个非常有趣的称呼叫作“城市家具”，这是在最大化的意义上实施城市公共艺术的重要方面。
　　4 城市装饰雕塑期待个性化
　　城市雕塑的发展与人们文化生活方式的发展，有着密切的关系。随着社会多样化的发展，人们的自我意识加强，城市雕塑不得不调整自身的坐标，以适应社会发展的需要。在现代城市建设中，城市规划设计部门早已认识到建筑国际风格标准化的致命弱点。风格统一、千篇一律的建筑风格正向富有个性特征和风格多样化转变。富有特色的生活小区已占据了越来越多的城市空间。城市雕塑的发展也将随着环境和公众意识的变化走向个性化。国外的许多优秀城市雕塑就是将雕塑家个性化风格的作品放置在公共场所。摩尔、考尔德、马里尼等雕塑家的作品已广泛融于城市建设中。
　　城市雕塑已成为雕塑家的主要表现舞台，而这种富于个性的作品给城市建筑环境带来了温馨。它中和了水泥、钢铁、玻璃等建筑材料不可摆脱的僵硬和冷漠感。拉近建筑、街道与人之间的关系。同时使人的生存环境具有浓郁的艺术气息。可以说，这种“个性化”的雕塑作品在城市雕塑中的出现，是与时代的脉搏跳动相对应的。
　　我国的城市雕塑虽然有了较大的发展，但由于城市规划和城市建设部门对城市雕塑职能的认识过于片面，使城市雕塑的建设单调、重复，雕塑纪念物和固定模式的翻版在城市雕塑中占有相当大的比例。许多雕塑被冷冰冰、孤零零地坐落在高高的基座上，与普通市民有着很大的距离感。人们应该认识到城市雕塑不仅仅是一种纪念性和对公共场所“补白”的艺术，它应该赋予环境更强烈的文化气氛，以适应人的需求。
　　改革开放以来，人们的生活方式和意识都发生了很大的变化，精神上有了更大的自由和新的需求。我国城市雕塑由于多种原因，前进步伐却显得过于沉稳。造成这种现象主要有这样几个原因：
　　第一，雕塑家本身的独立价值得不到确认。许多雕塑家将自己的自选创作与城市雕塑的创作截然分开。他们一方面花很大的精力去搞个性化的创作，而由于诸多因素的限制，许多优秀作品在匆匆展过之后就被束之高阁;另一方面，雕塑家抽出有限的精力进行城市雕塑的设计，而常常把此当作一种任务。他们个性化的创作难以得到认可和与公众交流的机会。 　　第二，城市雕塑受城市美的设计要求制约。城市雕塑一方面表现环境、创造环境，同时它又受环境的制约。在我国，城市雕塑已远远超出这种客观制约的范畴。这表现在城市规划部门没有给城市雕塑以应有的地位，城市雕塑在大多情况下只起到“填空”的作用，使雕塑难以利用环境的优势与人融为一体。而优秀的城市雕塑总是使环境得以总体地的、个性化而又艺术的构成。
　　第三，投资方和决策者的主观意志客观地左右城市雕塑个性发展。钱和权力使雕塑家的个性风格变得脆弱和苍白。在多数情况下，雕塑家对这种压力无能为力而只好“屈从”，其后果是显而易见的。
　　第四，雕塑家自身观念和意识需要更新。雕塑家或已习惯了唯命是从，变成“制造”雕塑的机器，或由于自身对城市雕塑的认识，把城市雕塑限制在狭义的自闭圈内，从而忽视或否定了人类在审美领域中的历史创造和新探索，使城市雕塑难以形成突破。
　　发展城市雕塑，解决以上问题的关键应始终确立这样一种认识：即城市的空间是市民的生活空间;都市生活、活动的中心就是人。人类的生存环境必将适应人类自身精神发展和本性的要求。随着人们生活节奏不断加快，人们的精神需求随着生活的发展而不断扩大，单调的形式、缺少个性的形态已经不能满足人们精神的扩展与新的美学要求。由此，产生一个严肃的现实问题——为了在环境中适合我们自己，我们的城市雕塑必须摆脱各种束缚，走向个性化、人情化。从而使我们的居住环境变得更新鲜和独创，充满富有个性的艺术魅力。美国设计教育家阿瑟·普罗斯认为：“设计师的工作并不仅仅是让经济不断提高，而是促进人类环境提高。”否则，我们将不仅丢掉艺术本身，还将受到历史的嘲笑。
　　5 结语
　　城市的发展因为人类群体的精神和物质因素的不断平衡、协调，不断地完善，不同的人对雕塑在理解上的切入点也不同，现代装饰雕塑本身具有多元化倾向，雕塑作品应贴近生活。探讨城市装饰雕塑与视觉品质的关系是个值得人们深思的问题，城市装饰雕塑应期待个性化。
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