中国扬琴止音踏板改革浅析

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　　摘 要：扬琴作为一件具有世界性的乐器，在经历了由“洋琴”到“扬琴”的转变之后，我们对于扬琴的改革仍不能止步，其中扬琴止音踏板的使用便是扬琴改革的重要一步。
　　关键词：扬琴止音踏板;现状;不足;思考;探索
　　扬琴在传入中国后的几百年里，逐渐被中华民族这个具有包容性的民族中国化、民族化。在经历由“洋琴”到“扬琴”的转变之后，扬琴才真正成为一件名副其实的民族乐器。作为民族器乐大家庭中年轻的一员，经过数代扬琴前辈们的不懈努力，它在不断的发展、完善，从琴制到琴竹再到扬琴作品，出现了焕然一新的面貌。扬琴虽一直经历着革新，但它仍存在着诸多问题需要改进和探索，尤其是扬琴在击弦后的余音问题，作为中国扬琴四大流派之一的江南丝竹扬琴，因在演奏中余音和共鸣的问题被形象地称作为“一捧烟”，而“一捧烟”的音响特征也是传统审美中最具“扬琴化”的体现。在近代扬琴作品中和声、复调被大量应用，扬琴演奏由单旋律转向多声部音乐，在快速演奏时因演奏者无法凭借外力改变余音时值，导致和声音响不够清晰。因此，扬琴止音器踏板应运而生。
　　新中国成立后，扬琴改革得到了突飞猛进的发展，扬琴的余音问题开始被重视起来。中国社会经济的快速发展及国门的开放为扬琴止音踏板的出现提供了非常好的社会环境。在上世纪50年代，著名乐器改革家张子锐先生通过借鉴国外乐器钦巴龙（Cimbalom）的止音设备再结合中国扬琴的特点研制出了带有止音踏板的律吕大扬琴，这可以算是中国扬琴踏板史的开端了。在此之后，扬琴改革家们对扬琴止音器踏板进行了不断的改革。在改革过程中出现了踏止式止音器踏板与踏放式止音器踏板两种颇具代表的踏板形式。在扬琴止音踏板研究初期为了追求与钢琴制音器使用方式一致，踏止式止音器得到了更多的关注，但经过长期的实践和摸索之后，我们的前辈发现踏放式止音器更适合扬琴演奏过程中的使用。演奏时，演奏者手向下击弦、脚同时踩下踏板声音发出。当演奏结束后，手向上抬、同时脚抬起完成止音，在演奏时手与脚同时进行。
　　一、扬琴止音踏板的现状与不足
　　在经历了近半个世纪的探索之后，原北京民族器乐厂高级技师卞渝经过对前人经验的总结与分析，研制出我们目前使用的止音条型止音器。并被广泛的使用，这种止音器有效的止住了扬琴的余音，同时也解放了双手，但是这种踏板也存在着一些值得思考研究的地方。例如：
　　1、踏板结构十分复杂，难以实现机械化的生产。在手工生产的前提下还需要经验十分丰富的制琴者来进行安装，这十分不利于扬琴踏板的推广。
　　2、目前我们普遍使用的扬琴止音器为止音条型止音器。这种止音器只可对全琴进行止音或整体自由发音，不能止住单音，其止音功能仅限制在大段演奏之后，然而止音器发明的初衷是消除不必要的余音。
　　3、不宜保养且不可重复使用。踏板在使用中出现问题时，不具备专业知识的人难以及时的自行维修。一架扬琴的使用寿命在10年左右，而止音器的使用寿命则会相对更长一些，但由于止音器的不规范，止音器很难做到重复利用。
　　4、影响滚珠的使用。踏板的安装很大程度上抑制了扬琴山口滚珠板上滚珠的使用。滚珠位置的改变会使琴弦的高度发生细微的改变，导致止音头与琴弦不能够完全接触，止音效果从而受到影响。
　　5、踏板使用具有较强的技术性。踏板具有止音效果这不可否认，且止音效果十分明显。但由于其使用具有很强的技术性，一般演奏者很难实现对踏板的充分利用（准确踩下1/2、1/3、1/4得到的效果不同）因此大部分扬琴踏板只能起到止音作用而没有起到制音作用。
　　6、止音踏板在安装过程中，需要对扬琴的面板进行打孔，那么扬琴音箱的完整性就会受到破坏。试想一架扬琴面板开裂都会对扬琴音色产生影响，那么在面板上打孔势必会影响扬琴的音色。
　　二、关于扬琴止音踏板现状的思考与探索
　　止音條型止音器的出现，有效地解决了扬琴余音的问题，但由于其自身存在的弊端限制了止音型止音器的推广与使用。因为止音条型止音器不能够满足扬琴演奏者的需要，所有扬琴止音器仍需进行改革。就目前扬琴止音踏板的现实功能，笔者根据自己在使用过程中的感受及思考想提出下面几点建议：
　　1、踏板统一化改革。扬琴止音踏板的制作要规整化，型制化，争取做到机械化生产，这有利于降低成本也有利于踏板的推广、维护及重复使用。
　　2、联动杆灵活性改革。增强联动杆的可控性，便于演奏者能灵活使用止音器增强对止音器的控制，便于止音踏板功能的全面发挥。
　　3、止音头改革
　　（1）增加止音头高度可调控功能和可拆卸功能，以便于踏板的保养和扬琴山口滚珠板上滚珠的使用。（可借鉴旋转型止音器）
　　（2）目前扬琴踏板所使用的止音设备为整体式止音，其止音效果类似于钢琴右踏板的使用（钢琴右踏板对钢琴整体进行调控）难以对单音进行有效控制，因此我们可以尝试借鉴台式三角钢琴中间踏板的使用效果对扬琴踏板进行改革（三角钢琴中间踏板可以控制单音）争取做到可以有效的控制单音。
　　（3）止音头与琴弦接触的位置进行调整，将止音头与琴弦接触的位置与琴弦上的泛音点想结合，以踏板为桥梁对扬琴上的泛音进行开发利用。
　　三、结语
　　扬琴屹立于中国民族器乐之林，这与数代扬琴改革家的努力是分不开的。时代在发展，扬琴这件乐器若想在中国繁荣发展，那么对扬琴进行改革是非常有必要的，扬琴踏板的改革也应得到更多人的重视。本文只是笔者在使用止音条型扬琴止音踏板中的一些切身感受以及对扬琴止音踏板进行的一些思考与探索。若文中某些涉及到专业问题有误，望各位扬琴改革家、演奏家给予指点批评。愿我们这件年轻的民族乐器能够发展的更好，中国扬琴能够走在世界扬琴发展道路的前端。
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