试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术
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【摘要】本文详尽地剖析了谭小麟先生创作的艺术歌曲《春雨春风》的创作手法，内容包括曲式结构的整体把控、现代和声技法的民族化处理、核心动机与主导音程的运用、西方作曲技术与民族风格完美统一的结合等。
【关键词】谭小麟;主导音程;泛调性;民族风格
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
谭小麟（1911-1948），去世时仅37岁，但他在短暂的人生中，给后人留下了重要且值得研究与借鉴的一定数量的器乐与声乐作品。其作品在现代作曲技术与中国民族风格的结合方面获得了很大的成功，成为中国近代音乐史上重要的组成部分。
《谭小麟歌曲选集》中的八首作品是谭小麟先生创作作品的重要组成部分，有着极高的艺术价值。考虑到分析这些作品的同类文章为数已众，本文以人们分析与引用较少的《春雨春风》为分析对象，期望通过分析研究此作品能够使更多的人从中吸取丰富的“营养”、加深对谭小麟艺术歌曲的了解。既希望对作曲者的创作有所裨益，也期望对演唱、演奏者的表演有所帮助。
一、整体分析
《春雨春风》是一首男声独唱曲加钢琴伴奏，写于1939年，歌词为宋代朱敦儒（字，希真）所作。歌词如下：
春雨春风，问谁染就江南草。燕娇莺巧，只是参军老。
今古红尘，愁了人多少！樽前好，缓歌低笑，醉向花间倒。
此词情景交融，借春天的美好来反衬世间有情人的悲苦。一位有情有义的女子在一个美好的春天，遇见苍老而归的昔日参军的情郎，她深情地为情郎“缓歌”，把酒言欢。短短的四十余字为人们展现出一幅感人至深、令人伤感动容的画面。
本曲是一首带有引子与尾声的并列单二部曲式。请看图式：
下面就各部分进行更细化的分析。
引子（1～8小节）
1～5小节为E商调式。第1小节的动机由legato的四个十六分音符加staccato的两个八分音符组成，左手为柱式和弦。随后的第2小节将第1小节的动机减值，并加入新的因素——附点音符，增加了音乐的推动力。第3小节为第1小节的动机变奏。第4小节采用第2小节近似倒装的节奏。第5小节把第1小节的动机进行节奏裁减后落在E音上。
6～8小节钢琴伴奏织体发生变化，为人声的进入做准备（见谱例2）。
A乐段（请参阅作品9～36小节）。
第8小节弱拍后半拍以mf的力度进入人声，到19小节为a乐句，E商调式，旋律中的二度音程非常突出——以二度音程开始、以二度音程结束，旋律发展过程也以二度音程为主，因而可以将二度音程称为“主导音程”。句法结构为3+3+5小节。
a与a1两乐句中间有两小节的间奏（20～21小节）。
a1乐句（22～36小节），21小节弱拍以上行二度音程跨入第22小节，与a乐句形成准平行关系，旋律的发展仍然大量使用二度主导音程或二度的转位（30～31小节）。
A与B乐段之间为4小节的间奏（37～40小节）。
B乐段（请参阅作品41～73小节）
b乐句（41～51小节），旋律的二度主导音程（含七度）仍然突出，句法结构为6+5小节。52～54小节为间奏。c乐句（54～73小节），从歌词“缓歌”二字开始的材料为与全曲前奏的第一小节有关联的动机（），这一核心动机在c乐句中连续运用了十多小节。c乐句句法结构为6+10+3小节。
尾声材料为c乐句的变化重复（移低三全音），且节奏拉宽、舒缓，准备结束全曲。句法结构为9+1小节，回到E商调式。钢琴伴奏的结束音为“B”，给人以不安定与回味未尽之感。
二、材料关联
1.B乐段c乐句中的核心动机（）出自引子中的动机（）。
2.A乐段a1乐句的开头（）与a乐句的开头（）相比较均使用了二度音程，只是“一下一上”形成了两乐句准平行关系。二度音程作为主导音程几乎贯穿全曲。
三、钢琴伴奏的织体
全曲为并列单二部曲式（A、B乐段的材料为对比关系），这个基本贯穿全曲的钢琴伴奏织体起到了统一全曲的重要作用。
四、和声
（下略）
谱例6
谱例6为乐曲前9小节的柱式和弦。经统计全曲的和声与研究发现以下几点：
全曲83小节中，有74小节使用了非三度叠置和弦，构成和弦的音程以二度、四度居多，常用二、四（五）度音程混合排列，只是在关键结构位置的个别和弦偏向功能和声。
外音不解决，而作为一种色彩音来使用。
大胆使用半音化配置。
使用异功能或异调配置来丰富和声色彩。
五、结语
谭小麟先生作为把现代作曲技法应用到我国民族风格旋律来作曲的伟大先驅者之一，在西方现代技法灵活运用于我国音乐风格的作曲实践中做出了巨大的贡献。这首作品就在曲式结构整体的把控、现代和声技法的民族化处理、核心动机与主导音程的运用等几方面呈现出高超的技法，为人们树立了榜样。
作者简介：张静（1981—），女，汉族，中共党员，山西太原人，讲师，研究生，硕士，研究方向：音乐学。
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