广西壮族采茶舞音乐风格特点研究

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　　【摘要】广西壮族的采茶舞是广西特色的舞种之一，反映了当地人们的采茶生活，展现了劳动人们的艺术生活。本文从采茶舞的风格入手，分别对开台茶、麒麟灯以及奶茶三种类型的采茶舞音乐分析了其特点进行了分析。
　　【关键词】广西壮族;采茶舞音乐;风格特点
　　【中图分类号】J607                             【文献标识码】A
　　引言
　　广西壮族人民能歌善舞，当地的自然环境适合茶叶种植，在人们采茶的过程中，通过各类采茶歌曲、舞蹈等劳逸结合。经历时代的发展后，采茶舞的音乐风格逐渐呈多样化发展。其唱腔灵动、通俗易懂，受到了人们的喜爱，逐渐发展成为具有少数民族特色的音乐形式，促进了我国音乐文化的丰富和发展。
　　一、广西壮族采茶舞的音乐风格介绍
　　广西壮族是我国的少数民族，其采茶艺术在当地不断发展。在时代的快速发展下，人们对采茶活动进行创新，在采茶过程中跟随音乐进行表演——采茶舞，此种音乐的特点逐渐发展成当地的艺术特色。所有本土的壮族人对采茶舞音乐有着深刻的理解，其已经深深融入壮族人们的思想意识中。经历了时代的演变与发展，采茶舞音乐的表现形式逐渐成熟，受到了更多人的喜爱。据广西壮族当地的艺人说，早在清朝时期，有个瓦匠为壮族人们打瓦，由于其热心、勤奋，还将自己所会的技术传授给当地人。时间久了，许多慕名来的人向这个瓦匠学习与茶叶相关的技术，当地逐渐流行起采茶工艺。
　　广西壮族人们崇尚礼节，在传统节日以及新年时，人们常通过唱歌和跳舞的方式互相问候，因此，采茶内容就这样通过唱歌和跳舞的方式向人们展现出来，随着时间的流逝，逐渐成为了当地的重要习俗。同时，随着人口的流动，逐渐向外部传播，更多的人了解到了采茶舞音乐。经历了时代的发展，广西壮族的采茶文化逐渐成为当地的风俗，其特点是当地人生活习惯的再现，也进一步促进了采茶舞音乐的发展与创新，形成了当前人们了解的采茶舞音乐。在广西壮族的采茶舞音乐中，“开台茶”“麒麟灯”以及“奶茶”等是其最具特色的曲调。采茶舞音乐的歌词押韵，以七字词为主，大多舞曲分为两个部分。以上各种类型的表现方式都展现出当地人们对采茶文化的喜爱之情。
　　二、广西壮族采茶舞音乐风格特点
　　（一）开台茶采茶舞音乐的特点
　　开台茶主要作为节目的开场表演，其舞蹈与音乐具有欢快的特点，当地人们常在大型的庆祝活动中使用这种类型的采茶舞音乐，盼望未来的生活顺意、美满。开台茶在音乐结构方面具有前奏轻快的特点，常以打击乐为主，通常按照演员出场距离确定前奏长短。当舞台较大时，前奏相对较长;相反，舞台小时前奏较短。开台茶音乐的结构以及歌词相对特殊，其将本来简洁的两句歌词以用口语化方式分开，在歌词后部分展开重复，把原来的结构从两句转变成四句，从而形成新的音乐结构。此形式也是广西壮族人们表演过程中的主要特点，从副拍进入到乐曲中。同时，在实际表演过程中，为了配合表演者的演出，其在演唱过程会作出短暂的停留，这样可统一表演者和音乐之间的节奏。在表演开台茶舞蹈时，其音乐结构在第一节为击打形式，之后所有歌词都是八音符或十六音符。表演者在欢快的击打乐中入场，绕舞台一圈之后才能休息，这种形式被称为叹句。在采茶舞音乐节奏的逐渐发展中，叹句之后的音乐节奏逐渐紧凑，歌词的衬托更加迅速。[1]
　　开台茶音乐在旋律方面与当地民族歌曲的唱法类似，均以羽调式作为主要唱法，音乐旋律常为六度，即使音域不宽广，大多音域也都在回旋中，音区洪亮，利于演唱者掌握歌曲的唱法。在其发展的历程中，音乐中展现出乡土的气息与壮族人们的生活环境息息相关，所以，在采茶舞音乐的旋律與唱调上能够展现出壮族人的特点。壮族人喜欢开台茶音乐的演唱形式，开台茶是广西壮族采茶舞音乐的基础，其对当地采茶舞音乐的发展有重要影响。
　　（二）麒麟灯采茶舞音乐的特点
　　在广西壮族采茶舞音乐中，麒麟灯是具有高潮、终结等曲调的乐曲，其在音乐和舞蹈等方面均有体现。这种风格的采茶舞音乐节奏欢快，同时，舞蹈中使用了麒麟、花灯、狮子、扇子等道具，在击打乐中有着紧密的锣鼓声，常使用这种音乐烘托节日的欢快氛围。
　　麒麟灯采茶舞音乐在演奏的过程相对复杂，分成ABC三种段落，C段为音乐中重点部分，同时也是结束的部分，在这些段落的演奏过程中，虽然形式互相独立，但其中都增加了一部分欢快的击打乐，这是这些段落的共同特性。ABC三种类型的结构在演奏时通过击打乐将其相连接，使之成为一个整体，同时，这三种曲调各自的特征明显，因此节奏非常特别。在这种类型的采茶舞音乐中，其旋律分为三个不同段落，自成一体，却又彼此融合。同时，这三个段落全部为羽调式，其表现方式具有显著的特征。在A段音乐中，展现出轻松舒缓的感觉，大多选自开台茶的音乐内容，并通过加工和转化凝练成具有自身特色的乐曲;在B段音乐中，节奏、律动等方面做了较大的改变，展现出更多新鲜的元素;在C段音乐中，改动最多的是歌曲的旋律，在开始部分的音区中的小三度，以连续跳动的形式向下行转入，带给听者清新、明亮的感觉。除此之外，在乐曲的结尾部分增加了收尾设计，结合上段乐曲对此部分展开处理，使结尾简单明了，烘托了乐曲结束时的氛围。
　　（三）奶茶采茶舞音乐的特点
　　奶茶采茶舞音乐属于礼节性的表演乐曲，在表演期间，由演员向观众敬茶，采用边走边唱的形式。此音乐具有婉转、清澈、柔美等特点，其和开台茶舞曲在曲调上对比鲜明，表现方式较为舒缓，在形式上常采用第一人称，将歌词一分为二。这种茶舞曲的歌词以及曲调的结构和开台茶存在共同之处，表现为短词与拖词之间的融合，将后半句歌词进行重复，将整个音乐结构填补完整，展现出结构的对称性。奶茶中使用的音乐结构为前部分轻松，后部分紧凑或者前部分紧凑，后部分轻松，这两种表现形式的共性为三拍节奏相对较强。同时，融合其他元素，在三拍节奏下，利于演员表演，实现边敬茶边表演的形式，因此，奶茶音乐在节奏上和西方国家圆舞曲相似，具有浓厚的乡村气息。
　　在奶茶音乐的旋律方面，通常使用徵调式，将小三度作为其主要旋律。此茶舞曲在音域方面处于八度范围内，歌曲的高潮部分相对轻缓，展现出壮族少女的温柔姿态，诚心邀请他乡的客人来当地品茶，展现了这种音乐形象。在奶茶音乐的演唱方面，方式相对轻缓，风格清新，为听众带来舒畅的感觉，使其脱离繁忙的生活状态，陶醉在茶舞曲的音乐中。[2]
　　三、结论
　　综上所述，广西壮族采茶曲音乐欢快，曲调风格独特，展现出壮族特色。采茶舞音乐经历了长期的发展，凝聚了壮族特有的精华，丰富了我国音乐的表现形式。因此，应将其继续传承下去，促进其发展。
　　参考文献
　　[1]姜秦丰.采茶音乐《牡丹调》的音乐特征及其文化涵蕴研究[J].福建茶叶，2018，40（11）：97.
　　[2]刘筱.民族音乐中的作曲技术与音乐史的联系——以采茶歌为例[J].福建茶叶，2018，40（4）：321.
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