浅析德彪西钢琴音乐创作时期与音乐风格

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　　摘 要：德彪西是世界音乐史上一位富有影响力的钢琴音乐家，同时也是钢琴音乐的革命家。他打破了传统音乐的规则，大胆地对古典钢琴音乐进行了颠覆性的创新，采用富有特色的音乐语言，来创造新奇的音响效果，从而带给听众獨特的听觉感受。本文主要对德彪西不同创作阶段的钢琴音乐作品进行分析，从而了解这位伟大钢琴音乐家各个创作时期不同的作品风格。
　　关键词：德彪西;作品风格;创作阶段;钢琴音乐
　　1 德彪西钢琴音乐创作阶段分析
　　1.1 创作初期——寻求自我风格的探索
　　在1880—1901年这段时间，德彪西将创作的重点放在管弦类作品及艺术歌曲上。但他的创作仍然遵循传统音乐的规则，古典主义特色十分鲜明。除此之外，德彪西也受到了世界上其他著名音乐家的影响，比如肖邦、瓦格纳等。例如在创作管弦乐作品《牧神午后》时，德彪西将将乐曲的主旋律作为乐曲开始的部分，用长笛进行演奏，这一创作手法主要借鉴了瓦格纳的作品，而在音高及旋律方面，则类似于肖邦的《D大调夜曲》。在这一段时期当中，德彪西在进行创作时，大量借鉴了肖邦、柴可夫斯基等人的音乐元素，并在借鉴的基础之上进行灵活的运用。直至开始创作《为钢琴而作》等乐曲时，德彪西才逐渐形成自身所独有的印象主义风格。比如作品《为钢琴而作》，无论是作品的体裁，还是作品的曲式，都具有十分鲜明的古典特色，其中运用了大量的不和谐和弦及五声音阶全音阶，使乐曲具有了印象主义的特色，同时也是德彪西钢琴作品当中首次完整地出现属于自己的音乐语言。这首作品是德彪西音乐创作历程的转折点，同时也意味着作曲家的创作风格开始走向成熟。
　　1.2 创作中期——印象主义风格成熟期
　　在1903—1913年这一阶段，德彪西主要从印象派画作当中寻找创作的灵感，运用音乐来表现瞬间的美感，之后德彪西参加了在巴黎举办的万国博览会，平生第一次了解与接触了其他国家的音乐，他的创作风格也因此再次改变。开始尝试加入一些异域的音乐元素。这一阶段中德彪西所创作的作品均体现了这种异国元素，特别是他的代表作《版画集》。《版画集》的第一首作品《塔》，将东方五声音阶作为主旋律，然后采用二度及四度平行和弦的动作来营造一种静止的氛围，充分体现出东方国家独有的神秘感;第二首作品《格林纳达之夜》则通过运用哈巴涅拉舞曲独特的节奏，使乐曲音响效果的层次更加丰富;除此之外，在《版画集》的其他作品当中，也大量采用了不同的异域音乐元素。德彪西通过自己的创作，将不同的异域元素融合为一个整体，从而形成自己独有的艺术风格。
　　1.3 创作晚期——专注发扬法国音乐
　　1914—1915年期间，德彪西更为侧重于从法国古典音乐当中汲取精华，并且在自己的创作中尝试加入许多古典的创作手法。以《四度音程练习》为例，就采用了ABA结构。在德彪西后期的音乐作品当中，几乎再未出现过印象派的音乐标题，他也不再热衷于描写具体的事物。他甚至还曾经计划过创作奏鸣曲，当是在这之前，他从未尝试过大型音乐的创作，最终德彪西完成了三首大型音乐作品。1915年德彪西创作出著名的《第一奏鸣曲》，在构思时，他主要将法国古钢琴时代作曲家的理念作为核心;1915年，德彪西创作了《第二奏鸣曲》，这首奏鸣曲主要采用长笛、竖琴以及中提琴进行演奏，具有鲜明的18世纪色彩;1917年德彪西再次为钢琴及小提琴创作了《第三奏鸣曲》，同时也是最具传统特征的奏鸣曲。他的创作手法逐步开始贴近新古典主义，而象征主义的标志则消失殆尽。晚期作品当中，德彪西反复使用各种不和谐的节奏，并且逐渐成为德彪西音乐作品的独特表现形式。
　　2 德彪西的音乐风格
　　德彪西一直将音响作为关注点，他钢琴音乐创作的重点在于如何将旋律、和声以及力度等不同的元素进行组合，从而合成他所想要的音响效果。在乐曲的节奏方面，德彪西非常擅长于组合各种类型的节奏，然后再通过各个音区的变化来营造氛围。音乐时值的长短，弹奏的速度均取决于自然，而并非僵化的韵律。和声方面主要采用不同类型的和弦，来削弱和声的功能性，和弦排列同样以超开放式为主，使得音乐的空间更为宽阔。在旋律上采用片段性的旋律，使音乐具有一种难以预知的新奇感。横向上则采用了不同的音阶及调式，从而获得异域声响效果。曲式结构方面则大幅度减少大型曲式，同时也完全打破了常规曲式规则的束缚，使音乐结构的片段性特征更加明显。力度方面则侧重于体现音量的变化，采用大量的篇幅来表现音量由弱渐弱的变化。音色方面，德彪西非常喜欢采用偏弱的音量来体现音乐的色彩及层次。
　　相比其他音乐家的作品，德彪西更为注重展现光与影，他将自然的光与影转化为和声及音色，从而最大程度上发挥音乐色的表现力。他反对运用华丽的修辞手法，更为关注音响造成的效果，他的音乐风格轻柔、优美，具有极强的吸引力。在创作时德彪西完全打破了传统的手法，使音乐的对立性更加突出，注重体现新奇的创作理念，注重音乐色彩的把握及运用，从而成为无调性音乐的基础。
　　参考文献：
　　[1] 蔡梅.德彪西钢琴作品印象主义风格的分析与表现[J].艺术百家，2012（S1）.
　　[2] 卢矜矜.德彪西钢琴音乐创作中的节奏处理——兼述梅西安之观点[J].歌海，2017（06）.
　　作者简介：丛环宇（1990—），女，吉林集安人，吉林艺术学院在读研究生，研究方向：钢琴表演。
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