当代玉雕的价值研究

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　　玉石是大自然创造的神奇之物，本身具有很高的审美价值。但仅是这样，不能全部展示它的独特之美，只有经过琢玉者的巧妙构思和鬼斧神工般的雕琢，让它成为一件精美的艺术品，方可最大限度地使其绽放光彩。
　　玉石材质的好与劣是与生俱来的，是大自然赋予的，是它获得的第一次生命。尽管玉石或多或少都存在一定的瑕疵，只要我们的玉石制作者巧妙地遮掩或者利用瑕疵，增加它的艺术内涵，那么它便等于获得了第二次生命，破茧而出，幻化为蝶。
　　玉雕是一门综合性的艺术形式，决定其价值的因素也是多元化的，材质、工艺、艺术是影响玉雕收藏价值的三个主要因素，在收藏价值的时候需要全面考虑，过于偏重某一方面，都会影响其收藏价值的客观性。
　　一、玉石的材质
　　材质应该包含稀有性和工艺性两方面。对于软玉而言，有山料、子料之分。从颜色上看，大致可以分成白玉、碧玉、青玉（青白玉）、墨玉、黄玉五大类。玉石在自然形成的时候没有高低贵贱之分，无论哪一种玉料，颜色纯正是最基本的要求。每一种玉石原料都有其合适的工艺价值，所以在评论玉雕收藏的时候，既要考虑它的稀有性，也要考虑玉石原料与工艺的结合性，玉石材料越完整，适合雕琢的题材也就越广，其工艺价值也就越大，这是一个不容忽视的方面。
　　每—种玉石原料适用的创作题材也不一样，白玉是广受大众欢迎的玉石品种，适用的范围比较广，雕件、牌子、器皿等，而且还特别适用于人物题材玉雕作品的创作，现代玉雕中，玉雕人物的创作在吸收了西方艺术形式后进行了非常有益的尝试。专家普遍认为，白玉是玉雕人物最适用的玉石原料。碧玉颜色鲜艳，适合制作花鸟题材的玉雕作品，极富生命力。青玉、青白玉原料形体比较大，很规整，适合琢制大型玉雕，而且质地细腻，用来表现瑞兽的造型形象，可以非常好地体现所刻画动物的灵动形态。墨玉的颜色基本呈墨色，这种玉石原料经抛光后油润度非常好，也是一种不多见的玉石原料。规整的墨玉原料制成的玉牌、手把件，在市场上非常受欢迎。
　　在考虑玉石原料的价值时，还要注意具有特色的玉石原料的价值，比如一种黑白色的原料，这种玉石原料又叫青花料，是难得的俏色玉雕原料。还有一种带红色的青玉子料，青色的肉质细腻，红色的皮颜色鲜艳，青色相间，渡过自然，也是非常有价值的玉雕原料。
　　长期以来，人们对于玉本身的材质看得太重。过去，玉是达官贵人才能拥有的，过去的玉雕大师都被称为匠人，人们只对雕刻好的玉器感兴趣，而对于是谁做的却从不关心。随着玉石艺术品收藏市场的不断升温，玉雕生产厂家的增多，玉石原料的价格也在一路攀升，市场对于玉雕品种的需求令白玉子料可以保值、增值，许多原料商人不愿承担加工的费用和风险，也乐得推波助澜。这种局面令作伪子料大量出现。俗话得好，“神仙难断寸玉”，即使是天然的玉石原料，其质地、内部结构也是千差万别的，由于原料的价值在很大程度上是由其工艺性能决定的，只有极富经验的专业人士才能确定其价格，因此对普通收藏者而言，将玉石原料作为投资对象带有很大的风险。
　　玉雕由于材料的稀缺性，在很長一段时间内都是供不应求的，一直在收藏市场中备受关注。不过材质并不能完全体现出一件玉雕作品的真正价值，一件完美的玉雕作品中，其价值中材料的部分最多占50%，玉雕家的艺术创作的部分可以占到50%甚至更多，或许可以将价值提升至150%。如果只是追求玉雕的材质，未免有失偏颇。其次，玉料具有原料稀缺和不可再生等因素，雕一块少一块，而雕坏一块更少一块。所以有些藏家认为藏料是当今收藏最理性的选择，坚持“好玉不雕”。但是，“好玉不雕”是相对“五好料”（质地好、形状好、色泽好、皮子好和重量好）而言的，这种料属“天成之物”，是可遇不可求的！
　　二、雕琢工艺
　　玉石是大自然形成的神奇之物，有着天然的美感。可是若没有优秀的雕刻者将它的美挖掘并发展出来，那也只是一块石头。可见，玉石的材质并不是决定一件玉雕作品是否为艺术品的关键因素，它只是艺术品产生的载体。好比和田籽玉，市场价值虽比碧玉、墨玉高，可是如果雕刻者没有挖掘出它的特性，没有恰当地依料取思，即便工艺如何精湛，这件玉雕也不能称之为艺术品。
　　“重材料不看工艺”，一直是近年来玉器市场存在着的怪现象之一。的确，不可再生的玉石资源越来越少，采一块少一块，面临枯竭，但玉不琢不成器，一块玉石只是自然界无生命的物质，经过玉雕大师的“点化”，“才能成为表达人的思想感情”“会说话”的艺术品。哪怕是一块普通的材料，经过大师的巧雕，也能化腐朽为神奇，成为无价之宝。工艺是衡量玉雕艺术品价值最重要的一个因素，没有经过雕琢的玉石只是一块“顽石”。原材料有价，工艺无价，二者结合才能产生更高的附加值。
　　玉雕的艺术价值和人文价值是通过艺术家的工艺来实现的，所以说雕刻者是玉石之美的创造者。他们利用自身精湛的雕刻工艺，新颖独特的立意，因材施艺，最大限度地表现了玉石之美。最优质的材料，经过巧妙创意，天工雕琢，定能“画龙点睛”;有脏有裂的个性玉石，经过度身定制，也能“化腐朽为神奇”。王树林，老一辈玉雕大师，他曾经在废料堆里挑了一块玛瑙料做了一个龙盘，边上是灰色的，底儿是白色结晶体，他巧妙地将中间的一层薄薄的蓝色雕刻成一条龙，后来这件作品被国家收藏了。
　　所谓的玉雕艺术品，就是无论玉料如何，巧妙地利用阳雕、阴雕、立体雕等技法，恰当地表现出玉石材质的个性，表现出它的艺术价值和思想价值。玉雕艺术作品的造型要优美、自然、生动、整体构图要布局合理，章法要有疏有密，层次分明。做工的细腻程度也是影响玉雕工艺价值的重要因素，好的设计意图，只要通过好的工艺才能得以体现，否则只能是功亏一篑。对于颜色干净、质地纯净的玉石一定要敢于“留白”，因材施艺是玉雕艺术的最大特点，过于“夸耀”工艺的繁琐，反而有画蛇添足之嫌。
　　抛光是常常被人忽视的因素，但是抛光是一件玉雕艺术品能否真正达到完美的最后一步。我们经常听到玉雕大师感叹：“哎，一件作品哪里都好，就是可惜抛光时把作品抛‘歪’了。”所以在评价玉雕艺术品时，一定也要注意玉雕的整体要洁净、平顺、不走样，细节之处也要做好，整体没有遗漏，抛光的亮度要均匀，不能有划痕和褶皱。 　　三、艺术水准
　　艺术是指琢玉者以精湛的雕刻工艺表现出了玉雕深厚的文化内涵和独特的艺术思想。在评价玉雕艺术品的工艺价值时，首先要考虑的是玉雕的设计创意，要根据玉石原料的性质、大小、颜色进行整体设计，既要体现玉石原料的自然之美，又要借助玉石原料体现玉雕技师的表达意图，达到人工与自然的和谐统一。历数中国玉雕史上的经典制作，许多都蕴含了玉雕大师独特的用心，全新的艺术表现形式、特殊的工艺技术，都是如此，从“子冈牌”到“四大国宝”，每一个创新都成为后世玉雕艺人遵守的典范。
　　艺术性，其实就是一件玉雕作品的立意，要有故事，有情节，有一定的情趣。注重文化内涵，只要动手雕刻，就要赋予它灵魂，赋予它一定的艺术性，感动观者。当代玉雕如果还是采用传统手法表现，在视觉冲击力上就会显得不足。作为一名玉雕创作人员，要对生活中的具象有强烈的知觉，能看到一般人不注意的色彩、结构、线条、动态、情节，必须观察到常人不能看到的反映事物本质的特征。而后将观察到的事物特性通过艺术的手法在玉石上表现出来，赋予玉石艺术生命。比如，借鉴国画中写意的创作手法，用简洁的线条，表现出山水诗般意境，让玉雕成为具有文化内涵和艺术美感的艺术品。
　　有着特殊民族人文诉求的现代玉雕，在创意题材、审美情趣、随形设计、皮色应用、工艺技法和打磨效果达到了历史的最高点，玉雕已成为符合时代特征和需求的艺术代表。作品在吸取了繪画、雕塑、书法、石刻、当代艺术等艺术精髓的同时，大胆地将现代审美引入玉器的创作中。立意上力求新颖，内容上表达丰沛，设计上追求张力，构图上对比呼应，结构上严谨匀称，造型上富有张力，方寸之中充满着愉悦与和谐。
　　当代的玉雕艺术不再有表现形式的限制，可以自由汲取多门类的艺术元素精华，拥有了更多题材和表现形式，涌现出许多可圈可点的作品。不过好料加精工方可传世。就是说，玉器的材质要一流，即纯净、油润细腻，且色泽要正，就是不能有邪色，如黄绿两色的玉材就不行。工精，即玉雕师的活要利落，刻出的线条干练有力，且要把工具用到家——不能干七八成活，所雕器物生动传神，文化内涵深刻，寓意深远。另外，作品的格调要高，不能匠气十足。建立起独特的玉雕艺术风格不是一朝一夕的事，玉雕艺术家的作品风格、艺术风格和创新风格地树立，往往建立在其工艺、艺术和文化水平的基础上。
　　[作者简介]
　　周春枝，女，汉族，1978年10月生，河南新密人。1997年毕业于新密市雕塑学校。新密市聚宝楼玉器厂资深设计师，河南省玉石雕刻大师，国家一级/高级技师、工艺师，新密市珠宝玉石首饰行业协会常务理事。
　　从事玉石雕刻行业20多年，师从中国工艺美术大师赵国安先生，擅长人物、花鸟雕刻等，作品以手法独特、线条流畅、造型优美、生动传神见长，累计获得国家级、省市级奖项20多次。
　　（编辑：李博宁）
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