论贾平凹《秦腔》的叙事艺术

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　　自《秦腔》问世以来，文学界就掀起了一股评价热潮，可谓是众说纷纭，对《秦腔》的研究文献也是层出不绝。经梳理可知，当前各类研究文献主要是从人物形象分析、文化精神、文本象征意义等角度对其进行研究。由于《秦腔》独特的叙事艺术，吸引大量的学者对其进行深度研究，仅从叙事角度而作的评论，学界的观点也是大同小异。结合作品来分析，其独特的叙事艺术主要表现在叙事视角的独特性、叙事节奏的混乱性、叙事内容的琐碎性等方面。
　　一、叙事视角的独特性
　　“叙事视角指叙述时观察故事的角度。”当我们细读《秦腔》时，我们不难发现，整部作品中出现了一个非常独特的视角，那就是“疯子”引生。在整部作品中都基本统一围绕在引生这一内部聚焦的叙事范围内，而且常常在叙事连贯、和谐的叙述过程中不经意将限知视角转换为全知视角进行叙事，使得叙事视角由限知走向全知，构成了同一文本中不同的叙事情景的转换。总的来说，小说的叙述视角是完整的，它完全打破了传统乡土小说单一的叙述模式，用更加直接、更加纯粹、更加鲜活的叙述方式为乡土小说打开了另一扇通往未来的大门，走出一条更为广阔、更为自由的乡土叙述之路。这些都将有助于我们了解社会现状，并深入传达中国本土经验，从而丰富和深化中国的乡土记忆。
　　二、 叙事节奏的多样性
　　叙事时间研究涉及到一个“时距”的概念，它是由概述、场景、省略、停顿四个要素构成的。在《秦腔》中，贾平凹有效的利用时距的四个要素、倒叙、预叙等多种手法来改变文本的叙事节奏，使读者在阅读过程中觉得文本的叙事节奏是缓慢的，实则有序紧张。例如，文本中所讲述的“年终风波”。
　　“夏天智生病住院，事先我是没有一点感应的，待我知道的时候，那已经是他做手术的那天……把爱厕所蹲坑的上善吓了半死。”在这段描写中，有两处省略，其一是省略了引生是如何知道夏天智生病的过程，其二是引生为夏天智拜树祈祷的过程。时间的跳跃让读者只能从前面的文本叙述寻找答案与自我进行联想。
　　在文本的前几页已经交代了夏天智病倒的原因以及他是被夏雨送去医院治病的过程，那么读者就可以根据前面的内容推断引生的行为。而后，文本又进行一小段倒叙，进行叙述夏天义与引生在等待手术结果的过程，夏天义劝说引生不可去看望夏天智以免加重他的病情。开篇就交代了引生对白雪的爱以及清风街都认为引生就是一个“疯子”，所以夏天智不免对引生有些看法。在这个文段中本是由引生和夏天义进行叙述，但接着上善的出场，将画面转接到大清寺，读者的视角也随之转向大清寺。
　　当清风街正热闹的挨家挨户收缴税费时，引生以“第一人称”出现，预叙着多年后自己与赵宏声谈起夏天义阻拦张学文抓人的事，这就使读者不得不加快阅读的脚步，加快了解接下来发生的事情。夏天义用自己的身子来阻挡张学文的架子车时，不免让读者停顿回想他曾阻挠312国道修建的场景，这时出现了夏天义一个敢于担当的人物形象。清风街一直承认夏天义所做的贡献，所以很尊重他，而他倒下的那一刻，清风街村民的反抗、村委干部的不知所措都将“年终风波”推向高潮，使读者处于一种紧张的状态。
　　“预叙”不但能够促进个别故事情节之间的流动性，而且还提前告知读者故事情节，又揭示了人物的命运。“倒叙”可以提高文本的生命力，也可以使文本产生悬念，同时引人入胜的文字也可以避免平板单调的叙事结构。贾平凹在叙述文本的故事情节时不时穿插着预叙和倒叙的写作手法，同时运用了人物对话、情景场面的转移、事情侧重省略的选择，使文本的敘事节奏时快时慢，紧扣读者的心弦，让读者在不同的叙事节奏中领略不同的故事情节。
　　三、叙事内容的杂乱性
　　《秦腔》给普通读者造成一定的阅读障碍，原因之一在于它的写法上的琐碎和堆砌。整部作品，不单是形式上不分章节，主旨上既不概括也不升华，同时作品里也不存在较为完整的叙事线索，读者找不到贯穿全篇的矛盾框架，文本中更是随处都充溢了一些琐细泼烦或杂乱无章的自然主义生活流。例如，放屁、吐痰、抠鼻子、无厘头地说脏话、人或狗的拉屎与溺尿，从人到动物那些毫无诗意的性交配等诸多细节，都被作者描写得绘声绘色，甚至是津津乐道。就是在众多琐碎的细节描写中，读者在阅读过程中，往往不知道整部作品到底要表达怎样的思想内容。
　　结语：《秦腔》的叙事意义及思考
　　《秦腔》的叙事方式，为乡土文学提供了一种全新的抒写模式。中国的乡土小说在20世纪20年代出现并不断发展，鲁迅的小说成为了中国乡土小说的模板，使他成为了新文学的奠基人。自那以后，许多乡土作家在鲁迅和他作品的影响、启发下慢慢走上了乡土文学创作的道路。这些作家主要围绕反封建、关注妇女命运、批判国民劣根性等主题，以人物塑造、结构艺术等多方面支撑作品，均与鲁迅的写作手法有着明显的一致性，特别是在描写“几乎无事的悲剧”的写法上，有着更为惊人的一致。但随着地方文学的发展，文学界经过百年的洗礼出现了沈从文和他的湘江世界，他的著作大多来自人性观、人生观、人与自然观等多方面的角度进行取材立意，从他的作品中我们可以感受到湘西文化的纯净、野性与率真始终渗透在他的灵魂与思想深处。在沈从文之后，出现了贾平凹和他的商州世界。贾平凹在文本中采用了两套甚至多套看似矛盾实则和谐统一的笔墨，为广大读者构造了一个丰富、生动、客观真实的艺术世界，令人惊叹不已。虽然许多评论都为此争相评论，但不可否认的是，贾平凹为越来越边缘化的乡土文学提供了一种全新的抒写模式。而《秦腔》，以它那丰富多彩的乡土内容和创新的叙事艺术成为最强的说服力，也将会成为沈从文《边城》之后的乡土小说历史长河中一颗璀璨的明珠。
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