4K录制与高清录制区别的实际应用
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2019年山东广播电视台春晚在济南西部会展中心C展馆进行录制，这次晚会确定为全4K制作，使用了山东电视台8讯道4K转播车外接10讯道4K摄像机录制完成。这次晚会是处在在高清向4K过度的这段时间内，高清和4K同时录制是本次晚会必须的选择，而且以现在播出条件来说，应该更重要的是保证高清节目的录制效果，保证高清节目效果的同时兼顾4K的效果。
本次晚会共使用了20讯道摄像机，其中18套有线讯道和2套无线讯道。本次晚会主车使用的8讯道4K转播车摄像机都是Sony4300，因此我们外加的10套有线讯道摄像机也全是Sony4300，无线讯道也使用了Sony单机保证了摄像机的一致性。这次晚会是4K制作，高清和4K同时录制，我们还使用了一台10讯道高清转播车作为高清备份。
因为高清和4K的同时录制，我们为了这次晚会做了一些前期准备测试工作，有以下几个方面：
一.摄像机调整需要注意的技术点
1.在4K或高清监视通过波监辅助，调整黑、白平衡。
在白平衡的调整中，与高清时代的白平衡调整区别不大，唯一区别是使灰阶板卡或者白卡的最高亮度在4K示波器中的电平值为70%-75%（203nit）左右即可。黑平衡的调整与高清时的调整没有任何区别。
2.在UHD下调整各机位间的一致性或者叫风格化，主要可使用的调整参数如下：
在以上所有的常用参数中，只有Gamma对UHD的画面没有影响，其它参数对高清和UHD画面都有影响。
Matrix：预制矩阵应该选择ITU-709矩阵打开，这样可以保证高清单挂信号的正常；多区矩阵根据需要可以调整11点相位的饱和度和色度来微调肤色的呈现，不建议改动数值过大。
Gamma：Step应该设置为0.45没什么可说的，Gamma的Master可以适当提高，以增加高清单挂画面中灰度的画面层次，（个人认为：为了保证各画面间的一致性，或者是为了保证与UHD下变过来的高清信号的一致性，最好所有机位的Gamma都调整，即如果调整所有机位都调一个差不多的数值，如果不调整所有机位都不调整）。
Black Gamma：可以根据需要调整。
Knee中应该打开自动拐点，尽量减小高光对高清画面的过曝部分的影响。
Shutter：如果现场大屏的闪烁频率可控，最好调整到一个稍微高一些的数值（例如90或者120），这样摄像机的电子快门（可使用ECS，进行精确调整）就可以提高到90或者120，这样的好处是在一些演员运动幅度较大的节目中，可以捕捉到更清晰的画面；当然这样做的缺点就是提高了快门的速度，就应当再提高光圈，使UHD中本来就比较浅的景深就会变的更浅，跟焦或者聚焦会变的更困难，另一个解决办法就是光圈不变，提高灯光的照度，这就需要根据现场的情况具体问题具体解决。
Saturation：应当打开，根据画面呈现的需要调整Sat的数值，没有固定的标准。
3.接下来就是确定UHD画面的曝光亮度，通过一个主机位（通常以中近景为主的机位），调整光圈使面部或者人的肤色曝光正常，在4K示波器中的亮度信号电平在55%-65%之间，具体可以根据实际画面确定，如果画面曝光都正常可以选中间值60%。
4.通过使用步骤3的同一机位，调整HDRC-4000中的增益差，使高清PGM信号曝光正常，在高清示波器中的亮度信号电平在500mV（70%）左右。
5.调整步骤3中使用的机位的增益差，使单挂信号的曝光和高清PGM信号曝光一致（如果画面是完全静止画面，可以使用高清示波器中的cap功能，可以叠加波形，看起来更方便清楚）。
6.根据步骤3所使用的机位，调整摄像机的主黑电平，使高清信号的底黑到一个适当电平值。
7.根据步骤3所使用的机位，调整摄像机Paint菜单中的Blk Offset，使UHD信号的黑电平值到一个适当电平值（此处获得最终的Blk Offset）。
8.将其他所有同型号机位的SDR Gain和Blk Offset值设置为上述得到的数值。然后跟光圈和跟底黑的时候，就基本可以看高清的显示器，也可以兼顾UHD的画面曝光正常。
二.录制准备
本场晚会4k录制使用了两台Sony4500、6台ATOMOS-4K硬盘录像机和2台AJA-4K硬盘录像机。高清录制使用两台8通道CreaStudio硬盘服务器。
录制注意事项：
1.PWS-4500
（1）设置好四个录制通道的元数据标签（BT.2020 & HLG）
（2）设置好四个通道的音频源，一般PGM使用嵌入音频，单挂使用AES音频。
（3）串接好每个通道的TC码，最好使用时间TC码、Run mode。大活动中如果单挂数量比较多的时候，最好把所有有TC码功能的录像机的时码都串起来，并且使用高清PGM的录机作为源，其他单挂或者UHD录制的时码都跟随高清PGM，这样可以尽量方便后期的编辑。
2.AJA-4K硬盘录像机
录制前格式化好所有需要使用的硬盘，检查好录像的编码格式、视音频信号源、TC码、两个硬盘是否可以自动连续录制功能打开。AJA录像机的固件版本需要更新，因为在手册中说明的菜单1.69和1.70（用于设置HLG和BT.2020）录像机中并没有。
3.ATOMOS-4K录像机
新版本的Atom录像机可以录制HDR，并且带有HDR监看功能，需要设置好。Atom没有TC码功能，我们现有最大的是2T硬盘，2T硬盘可以录制4小时左右，时间较长的节目，中间需要暂停节目更换硬盘，如果节目不能暂停，则Atom只能录制不是特别重要的单挂通道。
4.CreaStudio高清硬盘服务器录制前格式化好所有需要使用的硬盘，检查好录像的编码格式、视音频信号源，使用外接TC码。PGM使用嵌入音频，其他单挂通道的音频使用PGM音频复制。
三.素材管理和迁移
在以前的高清录像中素材的迁移都是节目人员人肉迁移，记录介质拿到后期直接上载的。而现在UHD的录像中，大部分都采用录制服务器的形式，而单一通道UHD的素材量又是高清的8-10倍，素材安全可靠的迁移就变得尤其复杂和重要。在录制这种大型活动中，录制的单挂通道较多，会产生非尝庞大的素材量，素材的管理和迁移是非常非常重要的，这个问题需要根据录制的通道数量、录制时长、擁有的迁移盘阵的数量、普通硬盘中的素材是否也需要迁入盘阵、盘阵的写入速度等多个方面考虑计算的。再好的盘阵也不能保证100%安全可靠，所以在成片之前，所有重要的源素材都不应删除，如果确实没有空间，应当酌情删除不是特别重要的单挂通道，PGM、Clean等重要素材在成片之前在服务器上一定不要删除。
本次录制使用的ATOMOS-4K录像机和AJA-4K硬盘录像机直接录制到硬盘上，可以直接换硬盘接着录制，这样录制就是需要大量的单个硬盘，虽然很方便但后期上载也是很需要时间。Sony4500录制服务器可以同时录制四路信号，可以一边录制在本地硬盘，同时往PWS-100MG1上进行素材迁移，然后我们从PWS-100MG1上往外拷贝素材，但我们实际使用中发现从PWS-100MG1往外拷贝素材是通过USB3.0传输，虽然USB3.0已经很快了。可是因为这次录制的时间太长录制的机位数太多素材量太大，Sony4500和PWS-100MG1的空间不足以支持连续两天的录制，而且后期制作的时间也很紧，我们拷贝的时间太长时间来不及。我们发现Sony4500和PWS-100MG1之间是通过万兆光纤传输速度很快，我们把Sony4500和PWS-100MG1之间加上万兆光纤交换机，在万兆光纤交换机上接入一台服务器通过网络共享到PWS-100MG1上，服务器再接上带雷电传输的盘阵，这样可以保证Sony4500在本地录制后直接往外挂盘阵上迁移，这样传输速度更快，基本可以做到实时迁移，录制结束后盘阵可以随时更换，以保证连续几天的录制需求。B&P
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