出镜记者怎么做
来源:用户上传
作者: 曾宛玉
西方电视界有一条不成文的规定：凡是适合于现场报道的新闻决不采用其他的报道形式。原因是：记者在现场的出镜报道具有及时迅速、现场感和适应性强的特点。在上个世纪60年代的美国，新闻记者首先直接通过荧屏向观众报告新闻。我国的出镜记者比西方国家晚了近20年。近些年来，随着各类报道技术和手段的发展，电视现场报道占据了很大的份额，出镜记者越来越被新闻从业人员所采用，并在电视现场报道中起着不可估量的作用。
一、谁来做出镜记者
目前，活跃在新闻第一线的出镜记者大多是从主持人或普通记者转过来的。但并不是所有的主持人都能当好记者，也不是所有的记者都适合出镜。出镜记者内在的新闻品格、外在表现，往往在一定程度上决定着一个新闻节目的成败。那么，出镜记者应该由什么样的人来担当呢？他（她）应该具备以下几个素质：政治敏感度、口头表达能力、丰富的知识和信息。除此之外，我认为以下几个方面也是必不可少的：
敏锐的观察力――每次置身于报道现场都会有一种强烈的兴奋感，对现场的事物有着强烈的好奇心，看着什么都新鲜，前后左右都是新闻，善于发现并捕捉每一个细节，旁边的树、脚下的路都有故事。2009年山东全运会期间，我进入运动员村采访，在最深处的一个小角落发现一面花花绿绿的大招牌，原来这是大赛组委会设置的心愿墙，运动员可以来这里写祝福，许心愿，以缓解赛前压力。上面已经密密麻麻贴满了各地运动员的心愿签，此时刚好有两位陕西省的足球运动员前来许愿，我们马上拍下这一场景并采访了他们，还在现场做了两段出镜，给观众介绍心愿墙，同时也为湖北运动员送上美好祝愿。这条题为“心愿墙前许下祝愿，运动员村气氛轻松”的新闻播出后，观众反响不错，为紧张的赛前氛围送来了一丝温情。
应急应变能力强――记者要随时面对各类突如其来的变化，这其中既包括新闻现场的情况，也包括技术故障，这就要求出镜记者迅速做出应变反应。2002年中国横渡长江挑战赛，面向全国现场直播，我作为入水点的出镜记者。我向观众介绍当时的现场状况，按照事前计划，这一段出镜的内容已介绍完毕，约定好的结束时间也已经过去，与导播和总主持人交流的耳机里没有了声音，但我没有得到任何结束出镜的指令，而此时摄像机上显示的状态表明镜头上仍然还是现场记者，于是我马上做出反应，没有停止出镜，而是把入水前了解到的一些运动员的状态迅速介绍给观众，直到摄像师做出导播将信号切走的指令。事后表明，这一反应及时地避免了直播时的冷场，同时也为观众提供了有效的信息。在体育比赛的过程中，也经常会出现预计不到的情况，如运动员受伤、名将发挥失常、黑马爆冷、天气突变等，出镜记者需要及时调整报道角度，表现新的新闻亮点。
良好的团队合作精神――电视作品是一个团队集体智慧的结晶，现场报道的成功是建立在各个环节相互支持和配合的基础上的，这其中包括出镜记者与摄像、与现场导演、与演播室主播以及与直播时的导播等各个岗位的理解、信任及配合。一个不能与同事进行良好合作的人也很难成为一名优秀的出镜记者。
二、现场报道该如何做
出镜前的准备。
事前调查与资料收集――很多记者不关注大直播的全体，只关注自己这个局部要采集的内容，这是非常危险的。准备10做1的时候心里就有底，准备1做1的时候心里就没有底。
做一个报道构成表――根据日本出镜记者的经验，无论是一分钟的现场报道还是30分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张A4纸上，这样可以一目了然。准备内容但不要准备语句。如果完整地照着之前写好的东西来背诵，这是最危险的。
对现场的情况进行分析――包括看书、看资料，了解正在发生什么，下一步可能要发生什么，发生此事的背景，但凡能拿到手的资料一定不要放过。千万不要做没有必要的出镜。衡量一个出镜报道优劣的有效方式就是：如果去掉了你这个出镜，新闻仍然成立，很完整，那你的这个出镜就是失败的，至少是不必要的。很多记者在来到现场后一时不知该说什么，于是就出现了记者为了出镜而出镜的现象，说些无关紧要的内容，或者说一段类似于新闻导语的话，让编辑为难。
以体育赛事而言，现场出镜记者赛前的事件性采访报道，要在内容上提供充足的现场第一手信息，而并非仅仅是比赛背景、赛事分析预测类非现场性信息，如两队曾经的交锋史、前几场比赛的胜负情况、目前双方的积分排名、本场比赛之后积分排名的变化等，这些信息完全可以在垫片、字幕板或演播室中加以传达。如果把这些背景性信息放在时间宝贵、成本不菲的现场，以现场环境为背景出口播报道，一方面是对人力财力的浪费，另一方面也不可能改变其非现场性信息的本质属性，其效果只能是以现场报道的形式完成了非现场报道的内容。
让出镜语言更有价值。
说数据――用副词，不如拿出结结实实的数据。
说感触――电视媒体是只能看、听，不能闻、摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息，就增加了现场感。比如，在唐家山堰塞湖，记者一般容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”而白岩松采取的方式是说，“我身高是1.79米，我给大家演示一下”。
说细节――出镜记者首先要有一双善于发现的慧眼，能够发现新闻现场的细节。细节的展现会使报道更加直观贴切、详实生动。报道的角度选取和报道的目的相关，好的切入点会使报道事半功倍，甚至取得意想不到的效果。
说观众看不见的――比如在一场球赛中，进球的刹那被完整直播，那个球星的妈妈坐在看台上是什么表情，对方的教练是什么表情，有多少观众在为这个球欢呼，现场记者要做一个观察者，并且描述出来。
情绪也是现场感。
情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，悲伤也好，都是现场感的一部分。出镜记者本人的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，应该能够针对不同的事件题材、不同的报道环境、不同的时间节点，给出相应的情绪反应。但度的把握非常重要，不可太激动，以免过犹不及。
和摄像充分沟通。
我们现在80%的出镜现场只是一个凝固的照片，从头到尾报道，镜头的景别没有变过。这不是摄像的能力不够，而是记者没有把摄像机调动起来去根据你的语言推、拉、摇、移，把现场大量的信息丢了。所以，记者和摄像事前一定要进行很好的沟通。记者要陈述什么样的内容，要提前告诉摄像，说什么，得摇到这个，而且问摄像，这对摄像的运动路线来说，是舒服的吗？如果记者的语言逻辑这样安排是最舒服的，但摄像说没有办法这么给，记者就得调整自己的语言逻辑。在2007年女足世界杯期间，我作为直播中的出镜记者，在比赛开始前要作一段两三分钟的现场报道。直播前我迅速地观察了一下现场的状况，确定好要说的大致内容并告知摄像。由于当时现场气氛特别火爆，摄像甚至不能从耳机中听清我的讲话，于是我们便商定好几个手势，以便让摄像根据我的手势变化景别。直播时摄像首先从体育场上空的一轮明月摇到我，我先介绍体育场周围的晴朗天气、良好的能见度，然后介绍体育场的上座率，观众的热情，我把手指向看台，摄像师就把镜头摇向正在敲锣打鼓、做人浪、挥舞国旗的观众，随着镜头转到草坪上的场地，我就开始说明双方运动员在赛前热身时的状态，紧接着我向观众通报我刚刚拿到手的双方首发阵容，摄像的镜头又回落在我的身上。整个两分多钟的报道，观众不但了解到赛前情况，也透过镜头看到了更多有价值的信息，现场画面也灵动了许多。
总之，做好出镜记者不是一朝一夕的功力，需要内外兼修，不断在实践中摸索和积累经验，才能做出更多更好的电视现场报道作品。
（武汉广播影视局）
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-224761.htm
