《月光光》：新世纪的新儿歌
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作者: 张锦贻
黄庆云女士一生都在为儿童创作。其中，儿歌创作是很重要的一部分。四十年代末，她曾写了一套幼稚园的儿歌及一本《诗与画》。五十年代后期，又出版了《花儿朵朵开》、《快活的童年》、《和爸妈比童年》等。之后，她又长期致力于广东传统儿歌的研究和改写，在八十年代末结集为《儿歌新唱》，其中有一首《摇篮》，曾因其优美的旋律、明快的节奏、绚烂的画面和深挚的爱意，在各民族儿童中广泛传诵，流传至今。更为可贵的是，如今已届耄耋之年的庆云女士对儿歌创作仍然一往情深，童心跃然，童情依然。新近出版的儿歌集《月光光》(梁培龙画，香港真文化出版公司出版)就是她最新创作的展示。
这是一本图文并茂、形象生动的书。共收入四十四首反映农村儿童生活和情感的儿歌。每一首都充满了南方乡野清新、清爽的生活气息，都洋溢着幼小心灵天真、天然的情感气氛。让乡间小孩子倍感亲切，让城里小孩子很是心动；令众多的小读者和大读者在看多了各种卡通舶来品之后，顿觉耳目一新。更何况，在中国，在亚洲，在世界上众多的发展中国家里，绝大多数的儿童还生活在广大的农村，这样的儿歌，这样的画书，会给他们带来多少快乐呢!
庆云女士长期生活在广州、香港等大城市，但是，由于她经验过童年时的田园意趣，经历过抗战时的乡下生活，经受过工作时的劳动锻炼，对偏远、贫困的农村，对淳朴、耐劳的农村儿童，有着很多的了解和理解，有着很深的感情和感触。她因此才能把乡村里的田地水塘、风车木桥勾勒得这样活灵，把农家的羊儿和大水牛、鹅儿和鸡公仔叙述得这般活脱，又把乡里娃娃们掏鸟窝、滚铁环、逗鹅鹅、捉麻雀、钓蟛蜞等吹蹦乱跳地任自己疯玩，折飞机、游花灯、看龙船、放风筝、下石棋等兴高采烈地与别人同乐，放羊羊、看大牛、送秧苗、摘睦子、织竹箩等正儿八经地帮长辈做事，描绘得这么活泼。
先读一读这本书中的第一首、第二首儿歌，便可得知庆云女士是怎样地关注着、挚爱着那些顽皮又懂事的乡里娃洼，又是怎样地呈现着、透露着自己隽永又快活的独特风格：
1、《掏鸟窝》
小弟弟，
小哥哥，
爬大树，
掏鸟窝。
鸟窝里，
有什么?
三只小蛋蛋，
里面也是弟弟和哥哥。
鸟窝里外是春天，
鸟窝就是安乐窝!
快别掏鸟窝，
春天快乐多!
鸟儿出壳了，
树上树下齐唱歌。
2、《木棉花》
木棉花
大大朵
落下地
似团火
我拣一大串，
你拣一小箩，
晒干好煮粥，
孝敬阿公与阿婆。
显然，这两首儿歌的题目都是很传统的，几代人都会很熟悉。但是，儿歌的内容已经不是传统的对娃娃淘气的摹写和对自然现象的联想，而是通过巧妙的构思和美妙的表现，反映出现代乡村新的生活状况；抒写了新一代人新的心志情怀；又叙述到温暖南方焕然一新的风光景色；显示了当今社：会更有新意的道德风尚。的确，读着这样的儿歌，那到处流淌着的春天的快乐，那到处存在着的快乐的春天，都会使你时时地被感染!那到处开放着的清香的木棉花，那到处散发着的木棉花粥的清香，更会使你深深地被感动。
显然，庆云女士机智地运用了传统儿歌中常用常写的题目、题材、却是从自己现时的感受出发，把人们最熟悉、小孩子最喜欢的事物与新时代大人小孩的内心情感联系起来。于是，就在掏鸟窝的情趣中生发出鸟蛋蛋里也是弟弟哥哥的智趣，和蛋变鸟后树上树下齐唱歌的生趣；又在木棉花似团火的意趣中，衍伸到晒干煮粥孝敬阿公阿婆的理趣。新在这妙趣横生、趣味盎然之中，体现了新的时代风貌。中华民族善良乐观、节俭勤劳、尊老爱幼的传统美德也含蓄地寄寓其中。所以，儿歌虽只有短短几句，字里行间却充满了爱与同情，展示着美好的人性与美妙的人情，立意是新颖而新巧的。这种新的立意，当然不是简单地所谓有一个新的主题，有一种新的思想，而是作家用饱蘸新的生活汁液的笔，描写新的形象，映衬新的景象，营造新的意境，是一种洇透着时代新潮的烂漫、稚拙的诗情画意的美。这不能不使我想起我国现代儿童文学奠基人冰心先生的名言：“爱在左，同情在右，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，使得这一径长途，点缀得香花迷漫，让穿枝拂叶的行人踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不为悲凉!”(冰心《寄小渎者》119)庆云女士的创作思想与冰心先生‘一脉相承而又发扬光大。
显然，庆云女士也非常重视民间传统的游戏方式在陶冶儿童情操和丰富儿童智慧中的作用，更重视儿童爱游戏、爱快乐的天性。面临高科技迅猛发展的信息时代，面临电子游戏迅速蔓延的网络社会，许多传统游戏并没有过时，如折飞机、放风筝、游花灯、旋风车、滚铁环、下石棋、跳绳等等，不仅因玩具可自制，场地较随意，无论乡村城市，可以普遍推行，而且这些游戏都有其民族的、文化的内涵，对于开发儿童智力、培养儿童品格，有独特的作用。可以看出，庆云女士对中华民族悠久的历史文化有比较深的了解，又由于她早年曾留学美国，对东西方文明、文化有比较多的探究，因此，在她的儿童文学创作中，又始终以弘扬民族文化，阐发东方文明作为自己的天职。她是一位热爱祖国、热爱民族、热爱大众的儿童文学老作家。对于我国各民族儿童读者来说，她的儿歌，让他们感到亲近和亲切，让他们在内心感到情的温馨、爱的温暖。儿歌虽小，容量不小。
其次，可以看到，庆云女士的儿歌虽然多用传统儿歌的题目、题材，形式却比较自由一一句式整齐而不强求匀称，讲究内在的节奏而不强求压韵；自由、流动而情境优美，明快、凝练而意味蕴藉。真正是有情、有趣、有意思，有意义，如《乡音》：
拿起竹笛信口吹，
开个独奏音乐会。
麻雀听歌不买票，
老牛入场排大队。
一人吹笛太寂寞，
不如来个三重奏。
笛声咿咿咿，
鸟声吱吱吱，
还有一声巨响
哞!
牧童短笛，是很传统的内容，但是，独奏音乐会、三重奏等等却是新词儿。这里，人与自然多么和谐，人对生活多有激情，充满着淳朴的稚气，浸渍着天然的韵味。拟人、夸张等手法的运用都不露痕迹。
又如《快乐的歌》：
放学的途中，
遇见一位老公公，
我扶他过马路，
从西走到东。
别人对他说：
“你这孙子真乖啊!”
他说：
“我们才认识――分钟。”
儿歌的内容简单，情节简炼，语言简洁。却展现出一个令人心动的情境。表现出一种感人至深的真情。以一当十，以小见大。可见其不复杂不单调，不厚重不简略的特点。而且音节跳跃，音韵却也自然。整个作品在熟悉中．见新意，在乎易中见深度。
又如《小锄头》：
小锄头，
响叮咚，
挖什么?
挖出一个大窟窿。
种什么?
种出大树绿葱葱，
树叶长成一把伞，
遮得太阳挡得风。
儿歌中有问有答，似在游戏，是在劳动；是在种树，意在环保；意在大树遮荫，心在维护地球家园。以精巧的艺术构思，表现儿童的心情心怀。主题其实挺大，却写得清新小巧，与那些刻意创作的生态儿歌相比，构思别致而出新，别有一番风韵，别有一种情味。
又如《风筝得意我得意》：
云淡淡，
风微微，
我放风筝空中飞，
叫它飞到东，
叫它飞到西，
叫它和白云捉匿匿。
天上人间同游戏，
风筝得意我得意。
这是一首游戏儿歌。节奏快捷活泼，富有力度；韵脚响亮明朗，富于动感。整个作品有故事的情景，有童话的色彩；那美丽的想象，那美好的感情，都是幼小的儿童所独有的。作品不分段，不换韵，一气呵成，好像一个小孩玩得高兴又尽兴。几代人都玩放风筝，这个孩子的想象是新的，但并无雕琢之意。
显然，庆云女士在儿歌创作中既用心继承优秀的民族文化传统，又注重与时俱进，使民族性与现代性相一致；既认真吸纳民间童谣艺术表现上的长处，又努力适应当代儿童的审美心理，使语言美与童心美相统一。这些，不仅在读这本书里所有的儿歌时都能体会到，而且，从书的装帧、图画的风格中也能感受到。我对图画是外行，单从读者的角度来欣赏，我觉得，梁培龙先生的画实在是太美了，无论是人、物、景、色、都是那么传神，那么可爱。让读者读了儿歌又赏了图画，实在是受益匪浅。
《月光光》，用皎洁的思想之光，用明丽的艺术之辉照耀着儿童幼小稚嫩的心灵，也照亮了从童年走出而又时时追忆童年的人们的心怀。这是新世纪的新儿歌。
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