一段历史长河之波

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　　〔摘 要〕精微的人性探索，呈现冷峻的舞台演绎，彰显出此剧直面现实，拷问灵魂的特有品格。许多激发观众情绪波翻浪涌的舞台展现都是我们所处时代经常面对的而在舞台展示又有一定言说难度的内容，却在剧中都能得到基本适度的艺术处理，这是此剧的可贵之处。《沧浪之水》好似岁月长河之波，在社会的河床中既有沉渣泛起的浊水，也有涤荡龌龊的清浪，尽管有清有浊，它终归推动着人类生活的前进。也许这就是此戏创作者们对当代发展认识的真实表达。中国话剧历来就有针砭时弊、揭露生活真实的艺术功利的传统，这出戏正是奉行这一传统，对现实生活做出的舞台回应。
　　〔关键词〕深层观照； 真实表达； 生活的舞台回应
　　“律己修身”是我国道德教育的古训，在悠久的历史中，它不仅演化为国人特别是知识阶层精神传承的先天禀赋，也成了奉行后天修养的人格行为。“高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之”就是他们追求仁爱思想、人道精神、积极入世的行为模式。根据同名小说改编的话剧《沧浪之水》正是描写了这样一位知识家庭走出来、北京中医学院毕业的研究生、步入职场、走上工作岗位后所遇到的人生波折、窘困经历、世态炎凉对他原有价值观念的冲击，人格心理的扭曲和异化。这个戏没有精巧的传奇故事，它以丰厚普泛的生活细节，通过场面渲染、氛围营造、细节组构、自我倾诉揭示人物变化的心灵轨迹，以精微的人性探索呈现冷峻的舞台演绎，彰显出此剧直面现实、拷问灵魂的特有品格。
　　这出戏的演出实践获得了强烈的剧场效果。全剧萃取了小说中最能调动观众感悟机制的情节，有官场中的诡谲风云，有人际间的沉浮冷暖，有民间的世相百态。剧中主要人物池大为在厅领导面前直抒胸臆而被穿小鞋、一些干部当着上级言不由衷的阿谀逢迎获得升迁、正直单纯不与鄙俗同流的被逐出局、楼道居住干部的生存窘境、池大为夫妻趋附上级的难堪尴尬、晏之鹤以独善其身的处世态度与他心灵沟通的交谈，都紧紧吸引观众的聚焦关注。舞台上各种人物对生活的不同认知和千姿百态的生存方式都直接切入现实，毫不避讳地揭示当代人最真实的心理隐秘，展现出广泛的生活视野。这些现实性的人物与附着人物身上令人百感交集的众生相使剧场不时发出讥讽嘲笑，引人深抒喟叹。许多激发观众情绪波翻浪涌的舞台展现都是我们所处时代经常面对而在舞台展示又有一定言说难度的内容，却在剧中都能得到基本适度的艺术处理，这是此剧的可贵之处。
　　“改革开放”，我国进入一个新的历史时期，这一时期汇聚社会转型所出现的新的关系变动、矛盾产生，尤其在商业大潮、拜金思想冲击下所带来的权钱交易、价值迷失、道德滑坡、行为失范等丑恶现象，使人们感觉自己生活在一个人性良知、道德秩序都必须再度修复的世界。正是在这个意义上，剧中的人物运际和情节发展极能触发观众的生命经验，唤起对当代精神失落进行重构的愿望和筑建人际间良性互动的慧见与共鸣。观剧的过程既获艺术欣赏的快感，又使观众对社会不良现象的心中积郁得到一定程度的宣泄和疏解，具有良好的社会效益。
　　综观全剧，上半场也许为异化扭曲池大为的背景设置考虑太多，有些顧此失彼，让一些人物行为和细节显得牵强生硬。如卫生厅的部分干部生活区过道没灯，“黑咕隆咚”，这对丁主任来说，一声吩咐就可解决的事，而他自己也生活在这过道旁，为什么他硬不为之解决？这一处的人物行为就缺少合理的逻辑支撑。虽然随着剧情发展，观众能够明白这个过道的黑暗是为池大为儿子被开水烫伤情节而设置的环境条件，但总觉得有些人为的斧凿之痕，不够自然光荡。接着又大幅度调动舞台手段，极力渲染他们夫妻二人（卫生部门双职工）为儿子两千元急诊费求助无门的窘迫哀怨，甚而利用画面造型，隐喻池大为人格信念、精神大厦坍塌颓倒的舞台直观视觉，这些情节和表演显得有些放大弱者的苦难，遮蔽社会温情传递的善心暖意，在把握上有些失之偏颇。
　　相对上半场我觉得下半场戏精彩一些。紧紧围绕人物，凸显个人形态被社会形态规训中的心灵冲突，让观众感受舞台形象痛苦挣扎、无奈妥协的剧烈震颤。强化表现了人性、人格、人心一些富有实感的饱满细节，幽微细腻地展示出个人有时无法抗御环境裹挟和侵蚀，在环境的异化中遭遇扭曲变形的过程。
　　下半场戏一开始就出现池大为与晏之鹤下棋场景，池大为在两人闲聊中吐露出人活着要解决问题就要靠“权和钱这两个俗物”的人生参悟。这个细节向观众形象交代：池大为将要在人生大棋局中朝新的棋路上开局提步了。人们一下子就被轻捷快进地带入人物意志行为的悬念 。接着就表现他在妻子的磨叽央求下陪她一道去领导家串门子、拜码头，提着礼品跑了厅长的家又要进处长的家，他的本心对这种趋炎附势还是情不自愿、怀着几分排斥。但当他遭到妻子埋怨、想到儿子急救时为难无力的情景，他只能无奈屈从。剧中表现他用手比划成手枪，顶着自己太阳穴自语“老子以儿子的名义毙了你”的动作来揭示他面临歧途的内心冲突，强化他要挤进暂不属于他的现实世界所经受的折节自辱、人格沉沦的心灵憋窒和精神价值向世俗倾斜错位的痛苦。终因得益于妻子替病人输液进针的高超技艺和厅长孙女渺渺患的那场急病，使他如愿地进入厅内权势人物的圈子视野，迅速缩短愿望与现实之间的距离。他那底层知识家庭养成的不甘低贱、勇于奋斗、大胆追求、力争放大自我存在价值的个性特征在一系列机遇中不断得到收获。
　　池大为在命运的穷与达、地位的沉与浮之间没有像他父亲那样坚守内心的高洁与尊严，甚至做出壮夫耻为的媚俗之举。如当着厅长夫妇矫饰的吹牛拍马，还将自己多年辛苦的科研心血作晋升之礼“技巧性”地拱送厅长，作他的国家级科研选题进行申报。剧中揭露了人物刻意修饰和包裹自己以迎合世俗的人格扭曲和欲望诉求，但也未失去对正面精神的梳理与肯定。注重表述了池大为良好的家风教养，优秀的道德传承，使之在精神蒙尘、人格滑落的情状下还能不时与自己内心阴暗所做的自我对抗。当一些人要在卫生厅施行“政变”、拉他上船、诱他在告状材料上签字，他面临抉择时，那段灵魂深处与父亲进行关于做人的交谈细节和“高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之”的吟唱，这里展现的是受教的“往昔自我”对现实向度的“当下自我”发出的质询和拷问。它具有强劲的质朴感，传递一种来自人心深处的文化精神，透出苍劲之力。这些情节使人物复杂的心理、情感、操守、秉性在舞台上得到全面而深层的观照。特别是灾区指导防治疫情的那段戏，不仅充分彰显了他作为专家型行政干部工作上的干练魄力、卓识深谋、敬业精神、效率成果，又揭示了他经受官场濡染后对政绩功利的算计、对得失收放的考量和接待省领导视察时精巧“人事安排”的心理隐秘。这些细节都透出舞台创作者对当代人性的复杂表现所进行的清醒冷峻、立体多维的扫描。池大为以世故圆熟的方式冲上向往的高地，他的成功发迹过程使我们看到了人性的亮点与幽暗，看到了社会的丑陋与美好。这个戏还原了一个真实的时代。令人欣慰的是池大为当上厅长后，并没有忘记人生根本，没有私欲膨胀，也没有以顾忌马厅长的“感受”作为他处理工作的原则。他利用权位的能量，正确解决了马厅长遗留下的许多问题。为了还患病老百姓以公正，他要亲自带队去血吸虫疫区实事求是调查发病率，他替许多非正常原因遭不公待遇的老专家解决职称问题，他为自己一度随波逐流感到隐痛，他又重拾崇高与神圣的情感。《沧浪之水》好似岁月长河之波在社会的河床中既有沉渣泛起的浊水，也有涤荡龌龊的清浪，尽管有清有浊，它终归推动着人类生活的前进。也许这就是此戏创作者们对当代发展认识的真实表达。
　　此剧除了池大为的人物塑造外，还有许多可圈可点之处。如晏之鹤这个形象处于入世出世之间，半隐半显，有超然于世的旷达又有深埋于心的不平，很有文学意义。在时空转换上，众多角色各执一椅，时而组合成戏的规定场景，时而又成剧中角色，空灵幻变、妙境纷呈。特别是蒙太奇手法在舞台上的贯串运用，让观众在直观视觉中接收戏的信息内容，有效增强了戏的容量篇幅。还有很多精彩之处就不一一赘述了。
　　中国话剧历来就有针砭时弊、揭露生活真实的艺术功利的传统，这出戏正是奉行这一传统对现实生活作出的舞台回应。 （责任编辑：张贵志）
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