妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析

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　　摘要：通过对妹岛和世经典作品的分析，阐释了其作品中super flat的建筑现象和表现手法，揭示其作品中隐含的设计方法及设计过程的思考。
　　关键词：妹岛和世;super flat;不确定性;空间流动性
　　妹岛和世是日本知名的女性建筑师，她的作品既具有伊东丰雄轻盈和飘逸的特征，又更加细腻和精致，富于女性气息，此外她又从库哈斯那里学会了观察周遭和思考现实的方式。妹岛的建筑通常由完整的几何形体或是几个几何形的拼接而成，并大量运用玻璃作为外墙材质，颜色上又偏爱白色或者透明，使建筑给人轻盈和朦胧的感觉。
　　一、日本super flat的背景
　　Super flat是上世纪末由日本著名艺术家村上隆提出来的，他通过他的艺术作品让世人知晓super flat作为一种流行的趋势而存在，并在極短的时间内将这种趋势延伸至绘画、平面、时装和建筑设计等各个领域。
　　Super flat翻译为超级平面，即将建筑平面化，消除进深感，削弱建筑原本的前后关系、从属关系和主次关系，建筑演变成一个由许多等质物体组合成的集合体。它具有非立体、无深度、极端强调表皮的特征，在空间上极度追求均质，模糊进深感和层次感。伊东丰雄、青木淳、藤本壮介等日本建筑师的作品都具有这些特征。
　　二、妹岛作品中super flat的运用
　　妹岛和世的设计受到绘画的影响非常明显，尤其是现代主义绘画的影响。Super flat的特点很明显地体现在妹岛和世作品的那些超薄的幕墙立面中，妹岛作品的内部空间也呈现出一种混沌的无深度的状态。接下来我会从强调表皮——超薄的幕墙立面、空间无层级——没有空间感的匀质空间两个方面来分析妹岛的建筑作品。
　　（1）强调表皮——超薄的幕墙立面。随着信息传媒、技术发展，建筑的表现已经不仅仅局限于建筑体量和建构形式的处理了，建筑材料的丰富表现和构件的精巧处理使得建筑表皮得到越来越多的关注，建筑的视觉特性表达得到了新的扩展。透明、半透明的建筑表皮在妹岛的建筑作品中都有所运用。
　　妹岛的作品中大量运用轻型建筑材料，细密的柱子和轻薄的屋顶，来削弱建筑围护结构的厚度和体量感，并通过开设窗户和入口来增强建筑的通透性。妹岛的建筑外墙多采用白色或者通透的材料，进一步削弱建筑的体量感。比如，在金泽21世纪美术馆中妹岛选用了一个直径115.5m的均质圆形作为室内外空间的边界，并且采用的是全透明玻璃的连续外围护界面，连续的透明表皮使室外风景和室内景观相互交融。通过玻璃大家可以看到整个建筑的使用过程，能很好的和城市融合，增加了整个建筑的吸引力。同时，为了增强超薄的视觉效果，妹岛将在视觉上可能会成为障碍的柱子打散，采用密集纤细的柱子，减轻屋顶的厚度，使屋顶看上去更加轻盈。此外，妹岛还认为玻璃是一种前卫而性感的材质，白色是最基本的色彩，能对光线产生延伸的作用，让整个空间成为同质的空间。
　　另外一个让人印象深刻的是妹岛的另外一栋建筑：Dior的表参道大楼，建筑的外立面由一块平坦而明净的特质玻璃制成，玻璃后面是半透明的、弯曲的丙烯酸屏幕，丙烯酸内层通过喷涂白色调整透明度。这种半透明的双层建筑表皮，各楼层根据属性设置里面的透明度，形成了微妙而丰富的立面，随着光线变化呈现出各种不同的效果，使建筑由内而外地流露出迪奥设计的优雅气质。此外，妹岛的建筑常采用通透的材料或表面带网的铝网，将建筑融入到周围环境中。比如伦敦肯辛基公园蛇形画廊夏亭中使用的抛光铝板。亭子的功能很简单，一个开放的咖啡厅和一个以玻璃围合的演讲厅。亭子位于一片林间的草地上，仿佛一块漂浮的铝板无拘无束地在林间漂移，它的外观随天气改变而变化，消融在周围的环境里。这种轻盈的非物质性是通过抛光铝板实现的，这种因镜面反射而让人产生的错觉让构筑物处于一种不确定状态。
　　（2）空间无层级——没有空间感的匀质空间。2010年普利兹克奖评审团对妹岛的作品的评价中出现了精致与力量、确定性与流动性等词汇，而空间的流动性正体现了一种混沌状态，也是super flat的特征之一。具体来讲，无层级的混沌空间是通过空间的分割来实现的。
　　还是以金泽21世纪美术馆为例，在这栋建筑中，妹岛采用了几个设计手法让美术馆的空间变得更加匀质：一是整个建筑是圆形的，四个建筑入口没有主次之分，美术馆的每个面均成为正面，人们可以从城市的各个方向进入美术馆。二是妹岛将美术馆的各功能空间的等级关系进行消解，不同的建筑功能被包含在19个大小不同、高度不同的立方体和圆柱体之中，体块和体块之间由网络状的交通空间和休憩空间融合形成。建筑中的交通游憩空间有别于传统展览建筑的单向流线设计，人们在建筑内部可以自由选择参观流线，形成了自由流动的空间。建筑体量被弱化，空间充满了变化和趣味。三是天花板、地面、墙面的材料采用反光强烈的铝板或钢板，材料的反光特性削弱了建筑的实体感，建筑的维护界面在视觉上不分上下，产生不确定性。
　　另外一个例子是再春馆制药女子宿舍。女子宿舍的内部空间分为两层，处于中心位置的大空间通高两层，是公共起居生活的重要场所。在这个设计中，妹岛尽可能不划分空间，而是将多个同样规格尺寸的房间放置在一个矩形盒装空间的上层，马桶、洗漱盆、厨房设施随机散落在巨大的建筑空间中。建筑的各种空间不再具有层级之分，呈现出一种混沌的状态，生活在其中的人们可以随性地行走其中，无拘无束。这种空间的混沌状态是基于妹岛对自己建筑作品中可能发生的日常生活行为进行的归纳和总结，通过人性化的考虑达到空间于空间之间的流动性。
　　三、总结
　　妹岛的作品中大量运用透明的表皮，让建筑显得轻快、飘逸，建筑空间强调形式和功能的不确定性，让建筑中出现很多暧昧的匀质空间，这些都是super flat的特征。妹岛说过：“我所经历的是设计过程本身和寻找过程中无数的可能性。”这些建筑特征也许就是妹岛寻找到的解决问题的答案之一。妹岛的超薄建筑表皮如梦境般引人入胜，她还善于归纳和总结建筑中发生的日常生活行为，创造出一种流动的匀质空间，激发各种随机行为在这些暧昧的空间中发生。
　　通过对妹岛和世作品中super flat现象的初步解读，我们可以看出，super flat具有超平外表、混沌空间、匀质空间等特点，这种建筑语言将建筑引向一种极度的扁平，无论是在美学层面还是在机制层面，super flat都确实在各个层面都刺激着建筑的创造。
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