陕西户县农民画与上海金山农民画比较分析　

来源:用户上传      作者:

　　摘 要：农民画是我国特有的绘画种类，有明显的时代性与地域性。在农民绘画的潮流中，上海金山农民画与陕西户县农民画是其杰出代表。现以上述两地的农民画为论述对象，通过对两者的题材选择、构图形式、色彩运用方面的比较，领悟它们不同的艺术魅力，并分析它们由于种种不同原因所导致的艺术表现形式上的差异。
　　关键词：农民画;上海金山;陕西户县;比较
　　农民画是我国特有的绘画种类，农民画在传统绘画的基础上，把民间绘画同当地文化相结合，将质朴的、极具生活气息的元素体现在画面中，具有较为鲜明的特征及艺术形式。新中国成立以来，全国各地掀起了农民绘画大潮，在这一时期，文化部命名了51个“中国现代民间绘画画乡”，而陕西户县与上海金山是其中的杰出代表。
　　陕西户县农民画与上海金山农民画虽地域不同，但从绘画的具体表现形式上来说，既有共同之处又独具地域特色。现以上述两地的农民画为论述对象，通过对两地农民画的题材选择、构图形式、色彩运用方面进行比较分析，从中总结出两地农民画艺术表现形式的异同，更加注重对不同地域文化艺术的理解。
　　1 户县农民画与金山农民画的绘画题材
　　西北农民的豪迈质朴，影响着陕西户县农民画的艺术特色。户县农民画的创作群体正是受到西北地区独特的自然地理环境影响，创作题材十分丰富，大多是以当地的田园风光、丰收盛况、风俗民情、民俗文化以及当地的秀美的自然风貌为主。如王乃良的《牧羊曲》描绘了当地农民日出而作、日落而息的景象，池塘的鸭、田间的羊、金灿灿的大片油菜花和满目春色，俨然一幅和谐的画作。潘晓玲的《高原人家》描绘了西北地区独有的地理风貌，抒发创作者对家乡这片土地的热爱，洋溢着当地人民的淳朴、热情和豪迈。还有潘晓玲的《丰收》《齐心协力》《人欢马叫》，仝延奎的《巧老婆》，李凤兰的《春锄》，作品中都透露出创作群体对幸福美满生活的向往与热爱。
　　而上海金山的农民画受人文地理环境影响，带有江南地区特有的生活气息与独特的民间艺术特色。水网交织的水乡生活、白墙黑瓦的民居建筑、南方地区的耕种方式及民俗节庆的盛况，都为绘画创作提供了丰富的素材，如曹金英的《鱼塘》、怀明富的《古镇清流》等。金山农民画家热爱表现这样的景象，大量水上劳动的场景，也从侧面展现出了动人的江南水乡风光。
　　两地农民画的题材选择共同点在于，都基于当地民间的传统文化之上，以现实生活中的场景、习俗、方式等作为基本题材。不同点在于，陕西户县农民画中所反映的民俗文化、乡土气息更加浓郁;而上海金山农民画并不像传统农民画那样具有豪迈的气势，它的风格更为柔和，有独特的江南水乡的意蕴。
　　2 户县农民画与金山农民画的构图形式
　　经营位置作为造型艺术的一部分，历来被艺术家们所重视。合理的构图也直接关系到整幅画面的美感及给受众带来的视觉体验。
　　在构图上，户县农民画与金山农民画大多采用平面化构图，但也讲求透视原理，整体上有较强的装饰效果。这种构图手法使画面展现出一种满而充实的视觉效果，传递出热烈的乡土情怀。这种“平面”正是农民画独特性的体现，是它不可或缺的一部分。同时，两地农民画的另一个重要特点就是追求构图饱满，留白较少。这种追求饱满的构图方式一定程度上体现出农民希求圆满的美好寓意。
　　户县农民画在画面构图上多以大场景为主，多采用远景描绘生机勃发的农村生活片段。占据整个画面的是较为庞大的生活场景，人物只作为整个画面中的一小部分，构图更多是为了突出场景。如潘晓玲的《丰收》画面中描绘了农民忙碌收获的场景，远景是树木，中景是错落有致的房屋，近景是农忙的农民，构成一个忙碌、丰收的场面。
　　而金山农民画在构图上多以中、近景为主来描绘水乡生活。如季芳的《拉网》采用中景形式进行了平面化的艺术处理，以俯视的视角画出了正在劳动的农民。力图把最全面的视角呈现给观众，烘托出作品中的乡土意象，生动描绘了江南水乡水网交织的生活。陆永忠的《江南之春》采用近景描写的形式对江南地区的生活情境进行刻画，三个人物占画面主要位置，构图饱满，富有趣味。
　　通过两者比较可以看出，户县农民画的构图大多突出的是场景，人、树、物等的安排都是为了烘托气势，为场景服务，人在画面中的描绘度力度与所占比重较小。而金山农民画的构图大多围绕着人进行，画面简单质朴又其乐融融，充满了地域文化风情。
　　3 户县农民画与金山农民画的色彩运用
　　在农民画中，色彩是不可缺少的一部分。两地农民画在色彩上所呈现出的特点，也正是他们对生活的激情与对家乡热爱的一种表现，是一种独特的绘画语言。
　　户县农民画给人第一印象多是色彩鲜艳明快、热烈奔放、极富感染力。在色彩上，其以生活中真实的色彩作为基础，运用对比色与互补色进行设色，色彩单纯，无明暗的变化。随意敷色、大胆明快，用热闹的主观色彩构筑画面[1]。由此可见，其色彩不是根据自然界物体本身的色彩来设色，而是根据画家的主观意愿进行设色。
　　上海金山农民画与陕西户县农民画在色彩的运用上有一致性。金山农民画中出现的很多元素是取材于当地传统的剪纸和刺绣工艺，同时在色彩搭配上，也吸收了传统民间工艺中红、黄、紫、蓝、绿等色彩进行搭配，画面一般以多种纯色搭配构成，明度、纯度较高。这种配色方式使画作具有更强烈的视觉冲击力，也有着未经刻意修饰的单纯、明快之气。这种夸张的配色“粗犷里蕴涵细腻，浓艳而不失淡雅，古拙中流露天工”[2]，使画面色调表现出一种强烈的感染力。
　　但因两地地理環境的不同，两地农民画色彩倾向也产生了差异。户县农民画处西北地区，地貌环境对其绘画创作也有一定的影响。因此，户县农民画表现的色调大多偏暖色调，《高原人家》《丰收》《齐心协力》《晒辣子》《人欢马叫》等作品中都有所体现。而金山农民画所处地区是典型的江南水乡地貌，小桥流水、树木掩映的农舍，这一切都使其绘画用色相对户县农民画显得柔和，配色大多处于冷暖色调的居中地带或偏冷色调，在《江南之春》《水乡放牛娃》《喜庆节日》《鱼嬉莲》《拉网》等作品中表现出这种配色特点。
　　4 结语
　　两者虽同属于农民画，但因多重因素的影响，两地艺术表现形式上也出现了差异，造成差异的原因有以下几点。一是与当地民俗、民情有着密切联系。陕西户县地区在历史发展的过程中，形成了独特的具有西北地区豪迈质朴风格的风俗民情。而上海金山地区在发展过程中，逐渐具有了城市文化特点。两地这些有区别的民俗文化在农民画中得以体现，因而在内容上会产生差异。二是与地域环境有一定联系。陕西地处西北，地形崎岖不平，以高原、山地为主，平原较少。而上海拥有深厚的近代城市文化底蕴和众多历史古迹，江南的吴越传统文化与各地移民带入的多样文化相融合，形成了特有的海派文化[3]。因此，户县农民画与金山农民画受地域环境影响，在表现形式上呈现出不同风貌。最后，绘画群体所受的绘画培训教育不同及绘画者个体的差异，都会导致绘画所呈现的风格有所不同。
　　参考文献
　　[1]靳之林.中国民间美术[M].北京：五洲传播出版社，2004.
　　[2]邓福星.中国民间美术学导论[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.
　　[3]黄露.贵州民间绘画与上海民间绘画的对比研究——以麻江、金山为例[D].贵阳：贵州师范大学，2014.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/7/view-14939865.htm