我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新浅析

来源:用户上传      作者:

　　 摘要：近年来，随着生活节奏的不断加快，传统的游戏竞技类真人秀节目已经无法满足受众的审美需求，电视荧屏上的综艺节目在创作方面也发生了一次新的转向，出现了一批以《向往的生活》《幸福三重奏》等为代表的“慢综艺”真人秀节目，这类节目以其舒缓的叙事节奏、唯美治愈的画面风格吸引了一大波的受众。文章主要选取最近热播的“慢综艺”，通过分析梳理此类节目的发展现状、归纳其成功原因，以期为此类节目今后的良性发展提供借鉴。
　　 关键词：“慢综艺” 《向往的生活》 《忘不了餐厅》 真人秀
　　 在2017年以前，我国的电视荧屏上充斥着以《奔跑吧兄弟》《极限挑战》为典型的竞技类真人秀节目，此类节目通常用刺激紧张的游戏环节、密集的笑点、大波的流量明星来吸引观众目光。而2017年后，随着《向往的生活》这档节目的热播，“慢生活”的理念第一次进入到真人秀领域当中，各档“慢综艺”节目也如雨后春笋般涌现出来。“慢综艺”并不是一种新的节目类型，而是一种全新的节目制作理念，各种“慢综艺”节目的出现其实是真人秀节目对于日常生活的一种回归。
　　 所谓的“慢综艺”，其实是相对“快综艺”而言的一种节目形式，它们通常没有剧本，不会设置节目任务，而是将嘉宾放置在一个自由宽松的环境中，让他们呈现出在日常生活中的一种本真状态。这类表现“慢生活”的真人秀节目节奏舒缓、氛围轻松，而且画面精美，不仅可以使受众获得感官上的享受与愉悦，而且还可以使他们获得精神上的放松，缓解生活的焦虑，观看节目的过程就是受众的一次“自我治愈”。
　　“慢综艺”节目的成功策略探析
　　 固定嘉宾的符号化构建。《幸福三重奏》是一档展现夫妻亲密关系的实景节目，将三对夫妻放在无干扰的环境中，展现二人世界生活的真实状态。节目组选择了三对婚龄不同的明星夫妇，将镜头对准柴米油盐的平常生活，通过观察性格迥异的明星夫妇之间的相处模式，来展示当代真实的婚姻状态，将焦点聚焦于都市中夫妻的情感现状。在第二季的节目中，节目组选择了张国立夫妇、陈意涵夫妇、郎朗夫妇，年龄上涵盖了老中青三个阶段。通过观看节目可以发现，三组嘉宾有着不同的相处模式。相比于其他两对夫妇，张国立和邓婕夫妇显然已经进入了“老夫老妻”的相处模式，两人像损友一样互相打趣，生活中虽然缺少浪漫但却充满柴米油盐的烟火气。反观陈意涵夫妇，两人的相处模式则是像朋友一样，互相理解互相包容。而处于新婚期的郎朗夫妇，在镜头前十分亲昵，吉娜不会让郎朗插手家务，一日三餐也亲力亲为，像亲人一样去付出和奉献。三组嘉宾之间的互动，很好地体现出了两代人的生活方式以及相处模式之间的差异。通过观看节目，不仅可以让观众认识到幸福有多种可能性，也可以让电视机前的观众反思自己在婚姻中与伴侣的相处模式，从而找到最合适的夫妻相处之道。
　　 受众心理需求的准确把握。“慢综艺”节目之所以能获得不俗的收视率，是因为它贴合了观众的情感诉求，满足了人们对于田园生活的向往。繁忙的都市生活，让人们无论是身体还是心灵都感到十分疲惫，他们渴望在节目中舒缓压力，寻求一个避风港，越是在高压的环境下，人们越向往传统的生活方式。《向往的生活》这档节目，给观众展现的就是一种悠闲的农村生活，嘉宾在蘑菇屋中需要通过自给自足来完成一日三餐，每一期都会有不同的客人来光临，通过对于生活场景以及美食场景的描绘，向观众展现了一种安逸的田园生活。
　　 除此之外，此类节目也在很大程度上满足了观众的猎奇心与窥私欲，观众想要了解明星在私底下是怎样生活的，此类综艺节目则正好满足了观众的好奇心。比如在《妻子的浪漫旅行》中，妻子团的成员会经常聚在一起谈论自己的家庭生活，谈论自己的老公与孩子，这些平时需要由记者追问才会让公众了解的信息，在节目中却通过妻子们的交谈直接传达给了电视机前的观众。在节目中妻子团的成员也经常素颜出镜，展现出自己真实的生活状态，这也在无形中拉近了观众与明星之间的距离。
　　 积极向上的社会价值观传递。在《向往的生活》这档节目中，明星不仅是单纯回归田园生活，还需要自己去田地里采摘蔬菜，到荷塘里去打捞鱼，用水泥搭炉灶，亲自动手劈柴、拔萝卜等，利用传统的生活用品度过日常的生活。这些画面通过简单质朴的方式来传递积极的社会导向，它向观众传递了一个古老的道理——只有自己动手，才能丰衣足食。节目利用明星的带动作用宣扬了勤劳、吃苦、劳有所得这一中华民族优秀传统美德。这些正能量的内容不仅使节目变得更加生动有趣，同时也会让观众在观看节目的过程中受益匪浅。
　　 在《妻子的浪漫旅行》和《妈妈是超人》这种以女性为主导的节目中，观众可以看到，女性们聚在一起讨论婚后生活，例如如何在工作与家庭之间取得平衡等一些婚姻生活中必须面对的问题。婚恋问题一直都是社会中的热点话题，两档节目均以女性为主导，节目中的女性对于自己的家庭、工作、婚姻也都有独立的思考和判断。通过女性之间的交谈，可以让女性观众重新审视自身行为，重视自身价值，具有深刻的现实意义，也让观众对新时代女性的地位有了全新的思考。
　　 浓厚的生活气息与人文情怀。“慢综艺”节目采取的节目模式大都比较相似，都是采用纪实性的拍摄手法去展现平凡生活中的点点滴滴。《向往的生活》这档节目立足于平淡的乡村生活，不设置环节，节奏舒缓，将普通的一日三餐变成节目的表现重心，最大程度地还原生活，展现生活的本真。在节目中，嘉宾卸下了明星光环，他们仿佛不是来参加一档节目，就像是回到了鄉下的家里生活一样。“慢综艺”节目以明星嘉宾做客作为节目的线索，嘉宾在准备食材的过程中会抱怨自己的爱人，在饭桌上他们把酒言欢，饭后还会一起追忆往昔，在节目中融入亲情、友情、师生情。慢综艺节目主打感情牌，在节目中人与人之间的感情可以得到最为直接的表现。
　　 《忘不了餐厅》则将节目的重点放在人与人之间的情感交流上，讲述“人”的故事。餐厅的服务员是五名患有认知障碍的老年服务生，老人们的记忆在逐渐衰退，他们忘记了自己多年的好友，忘记了昨天光临过的客人。节目真实地记录这些老人与明星、食客之间的互动，使观众感受他们之间的爱与理解。节目不仅让老人们能够积极主动地参加社会实践活动，走进人群中与人交流，同时也能够加强观众对于老年群体的重视，激发观众对于认知障碍的关注，以公益和科普的形式传递爱的温度，节目人情味十足。 　　 形式美与内容美的统一。《亲爱的客栈》这档节目通过让明星们经营客栈、体验生活来讲述人与人之间情感的故事。节目以一个个故事为核心，将爱情、友情、亲情等等串联起来。这档节目的形式美主要体现在三个方面：选景美、摄影美以及特效美。节目的选景极为讲究。在节目第一季中，节目取景地为泸沽湖畔，山清水秀且远离尘嚣的泸沽湖给人一种宁静致远的气息;在节目第二季中，节目组选择了内蒙古的阿尔山，那里可以说是纯天然的森林氧吧;在节目第三季中，节目组选择了位于黄河岸边的宁夏中卫。黄河是中华民族的母亲河，选址在黄河岸边，也可以使观看节目的受众更加关注黄河流域的生态问题，提升自己的社会责任感。这档节目十分重视画面的摄影造型美，采用全景和航拍形式来展现当地优美的自然环境，如波光粼粼的泸沽湖面上漂着一叶轻舟，就像是陶渊明笔下的桃花源一般;在阿尔山上，秋季金黄的森林和透明的房子，使人宛若进入了童话世界一般。后期特效在这档节目里同样运用得恰到好处，比如湖面上跳跃鱼儿，一只小鸟飞过整个客栈上方等，让画面看起来更加清新自然，怡人的自然风光配合着舒缓的背景音乐，展现出一幅人与自然和谐相处的画卷，给观众带来更高层次的视听享受。在将形式美做到极致的同时，这档节目还十分注重将形式美与内容美相统一。在节目中会有许多美景的空镜头，这时通常会出现一句暖心的富有哲理的文案短句，来进行主题上的升华与凝练，如“去哪里，干什么都不重要，只要是和你”“生活再忙碌，也别忘了和自己相处”等。这种富有生活意义的文字搭配上美景和音乐变成了一种年轻化的视听语言，更能获得年轻观众情感上的共鸣。
　　结语
　　 “慢综艺”是时代发展的必然，是综艺节目沉淀后的产物，要想实现长远发展，就应该在原有节目形式的基础上不断地进行创新，立足于当下，把握时代脉搏，在满足受众精神需求的同时开掘节目深度，使节目兼具娱乐性与教育意义，这样才能够真正获得观众的喜爱，实现自身的稳定发展。
　　（作者单位：四川师范大学）栏目责编：杨刚
　　 参考文献：1.张薇：《快综艺时代下慢综艺的发展之道——以〈向往的生活〉为例》，《东方艺术》，2019（1）。
　　 2.王晓峰：《试论“慢综艺”时代下人文情怀的艺术处理》，《新闻传播》，2018（17）。
　　 3.邓彩菊：《从节目元素分析慢综艺节目成功的原因——以〈向往的生活〉为例》，《北方文学》（下旬），2017（8）。
　　 4.栾方：《我国体验式真人秀节目的叙事学研究》，河南大学硕士学位论文，2014年。
　　 5.安晓燕：《对国内“慢综艺”节目的思考》，《中国电视》，2018（8）。
　　 6.殷俊，刘瑶：《“慢综艺”：电视综艺节目的模式创新》，《新闻与写作》，2017（11）。
　　 7.林子青：《“慢综艺”节目的突破与创新》，《青年記者》，2018（17）。
　　 8.黄娟娟：《“慢综艺“：以慢生活缓解时代的文化焦虑——以湖南卫视〈中餐厅〉为例》，《新闻研究导刊》，2017（21）。
　　 9.赵雅君：《快餐文化下“慢综艺”节目的发展路径研究》，《今传媒》，2018（12）。
　　 10.黄烨：《新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》，《新媒体研究》，2017（22）。
转载注明来源:https://www.xzbu.com/7/view-15243543.htm