凝固美与流动美之比较

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　　摘  要：体育舞蹈与雕塑之间存在着艺术上的共同之处，雕塑通过造型来表达作品，主要体现在凝固的形态中，体育舞蹈通过流动美与造型美结合，呈现的是流动的雕塑。雕塑是静中有动的写实风格，体育舞蹈表现出的是“动中有静”的视觉质感，通过一个个完美的造型使作品层层推进，使凝固美与流动美交互表现，最终达到完美的视觉效果。
　　关键词：凝固美  流动美  体育舞蹈  雕塑
　　中图分类号：G613.5                                 文献标识码：A                       文章编号：2095-2813（2019）05（c）-0204-02
　　美包括自然美和艺术美，美丽的自然风光往往都是埋藏在丛林中，不是每个人都可以欣赏到，艺术的功用就是将它描摹下来，艺术家只有把自然风光描摹成艺术品，自然美才能上升到艺术美，真正的艺术品必须由感性认识上升到理性认识，实现艺术的升华。
　　1  雕塑的凝固美
　　希腊雕塑是“高贵的单纯，静穆的伟大”。凝固的美主要通过绘画和雕塑来表现，雕塑隶属于造型艺术，是停留在某个时间点或某个固定空间，是刹那间留下的艺术，与绘画的艺术表现形式一样以相对凝固的美来吸引受众，以静止的动感瞬间感动观众，雕塑是表现静中有动的视觉效果。
　　与绘画不同的是，雕塑不是在一个平面上的立体，而是在一个空间范围的立体，雕塑要想鲜活、生动地展示出其造型艺术，必须具有明显的空间感。首先，雕塑者必须对雕塑的空间、体积变化具备高度的敏感性，从而突出雕塑的体积感，给人以视觉上的美感。其次，雕塑都具有丰富的造型感，由于雕塑受到材质的限制，所以不能像绘画一样进行复杂而又精确的描绘。为了弥补材质方面的不足，雕塑者在创作中更应该通过简练、明快的造型手法，突出雕塑的形象特征，形成丰富的造型美感。
　　2  体育舞蹈的流动美
　　2.1 体育舞蹈中的“动”
　　体育舞蹈中共有4种运动，即直线运动、垂直運动、旋转运动、倾斜运动，其中直线运动和旋转运动是最主要的且必须的运动，其他为辅助的运动。直线运动包含向前、向后、向旁的线性运动;旋转运动则包含向左、向右、原地的运动;而垂直运动主要是上升和下降的运动，有在原地完成的和运动过程中逐渐完成的;倾斜运动主要分为原地和移动中的倾斜运动。
　　流动不同于运动，运动体现更多的是方向，而流动更多的倾向于舞蹈流动的范围和空间，体育舞蹈包括拉丁舞、摩登舞和团体舞，拉丁舞当中的恰恰、桑巴、斗牛都是流动性很强的舞蹈，流动对于摩登舞的5个舞（华尔兹、探戈、维也纳华尔兹、狐步、快步）都是不可缺少的，它们都是沿着舞程线运行的，运动的空间和范围很大。尤其是团体舞，主要通过队形变化来展示他们的舞蹈，有方向上的变化和位置的转换。
　　2.2 体育舞蹈中的“静”
　　体育舞蹈就是流动的雕塑，流动是舞蹈之必不可缺少的部分，但具有同等地位的还有造型。造型在任何一个舞种里都存在，不管是民族舞、现代舞、拉丁舞或者摩登舞，每一个造型传达的感情也不一样。造型会给人以时间和空间上的相对静止，在这一瞬间舞姿会给受众带来无限的遐想和思考，这是视觉上的“静”。而作为内心的“静”，是指舞者要用心去诠释舞蹈，用情感去跳舞，不管音乐多么欢快，节奏感多么强烈，例如牛仔、桑巴、探戈、快步相对来说节奏要快一些，不管动作的节奏多么快，舞者的内心一定是从容和淡定的去表达舞蹈。
　　体育舞蹈中有些舞种的风格是相对舒缓的，伦巴和华尔兹风格比较柔美，不管是音乐还是舞蹈都会让人情不自禁的投入到优美的旋律中，用心去感受舞蹈、感受舞伴。每一支舞都有其动的一面和静的一面，只是表现的方式不同。
　　3  体育舞蹈与雕塑的异曲同工
　　3.1 体育舞蹈与雕塑之不同
　　3.1.1 二者元素之比较
　　体育舞蹈与雕塑的传播媒介是有很大差异的，体育舞蹈的媒介是有鲜活生命的人;而雕塑的媒介是大理石、青铜、白石等物质材料，人体只是其表现的对象。在体育舞蹈中，人体天生就是传播的媒介，舞蹈只有通过人体的表现才能展示出其价值并被创造、欣赏;对于雕塑来说，人体是待产、用来塑造的对象，通过雕塑塑造出来的人并不是真实的人，是经过加工、改造过的艺术品。
　　雕塑的造型人物，一般表现的是某种寓意和情感，雕塑的姿势比较倾向于稳定的造型，大都是两脚稳稳的站在地面，很少单脚重心，如《自由女神像》《拉奥孔》，这是由于单足着地会给人不踏实的感觉。与雕塑不同的是体育舞蹈经常是单脚重心，还有很多是借助舞伴之间的力量做一些“不稳”“失衡”动作，从而达到两个人的平衡。雕塑姿势表达的是一种独立的存在，舞蹈姿势只是舞蹈作品的一个元素，不能独立存在，只有放在作品中才能体现出其价值和意义。
　　在精神意味上，雕塑姿势和体育舞蹈姿势也有着天壤之别。前者充实而沉重，后者轻盈而空灵;雕塑作品在完成以后是不可更改的，而同样的舞蹈作品，舞者每一遍做出来的感觉和效果可能都不一样，有时表演出来的往往是对前者成果的一种超越。
　　由于受到材质的限制，雕塑的色彩比较单一，以青铜色、白色为主，青铜、白石是冰冷的、纯净的，每个雕塑都是一本丰富多彩的人物传记。相反的，体育舞蹈的服装是色彩亮丽的、精美华丽的、闪耀夺目的，不同的舞种有不同的衣服与之适应，拉丁的动感、摩登的飘逸通过服饰的衬托表现的淋漓尽致，犹如看一场服装秀。 　　3.1.2 体育舞蹈更多的是流动，而雕塑更多的是凝固
　　体育舞蹈是视觉艺术，展现的是一种动态美;雕塑隶属于造型艺术，呈现的是空间状态。体育舞蹈在一定时间内一直是流动的，雕塑在时间和视觉上是凝固的。雕塑是展现一定空间中的静态意象;而体育舞蹈却是展现一定时间中的动态意象。体育舞蹈表现出的是“动中有静”的视觉质感。
　　3.1.3 体育舞蹈讲究与音乐的结合
　　舞蹈与音乐是密不可分的，音乐是体育舞蹈的灵魂，由于舞种不同，其音乐节奏、旋律和风格特点也各异。摩登舞音乐节奏清晰;拉丁舞音乐节奏鲜明强烈，具有热情、奔放、浪漫色彩。舞者根据不同舞种的音乐特点与所做的舞蹈节奏相一致，并充分展现舞蹈的意境，表达音乐的情感，才使体育舞蹈的艺术表现力更富有感染力。
　　3.1.4 雕塑更多的打上时代的烙印
　　有人说：“一个完美的作品、一个成功的雕塑，足与一部传记相等。”雕塑有着时代、种族、职业、个性等的记载。如《加莱市民》，这是一尊记载法国历史的雕像，它记载的是英法百年战争的历史。总之，雕塑通常带有独特的时代背景和历史画面，这个是它本身的价值体现。
　　3.2 体育舞蹈与雕塑的相同之处
　　3.2.1 都是有生命力的艺术
　　沒有生命，即没有艺术。一个雕刻家不论是表现快乐或是悲哀，或某种情绪，他只有在他的作品有生命的时候，才能感动我们。作为雕塑的原料，一块大理石或白石，实际上是死的形象，只有赋予它生命，它才是活的。美赋予体育舞蹈永恒的生命力，它以最和谐的艺术性作用于体育舞蹈，使体育舞蹈具有迷人的魅力和生动的色彩，使人们充分感受到其无限的生命力。
　　时间、力量、空间是给舞蹈生命的三要素，三者是三位一体、共同存在的，空间是舞者活动的王国，是一个给舞者创作和想象的空间。在观看体育舞蹈时，你能看到舞蹈中很强的力量，这个力量不仅指动作的力度，还有动作的张力。
　　3.2.2 真实情感的表达
　　艺术不但不能限于感性认识，还不能限于理性认识，必须要进行第三步的感情深入。艺术家最需要的，除了理智以外，还要有爱、有情感。舞者的肢体、表情都是由内而外散发出来的，舞者在跳舞时如果没有自己的真实情感，那些表情、手势都是不真的，就会让人觉得虚假。一部成功的雕塑，往往都是雕塑者呕心沥血创作出的作品。雕塑本身是冰冷的没有情感的，但是经过雕塑者之手它传达的不仅是情感，还有雕塑者更甚至某个时代的思想意志，这个情感一定是真挚的，否则，它没有艺术价值，更不会引起共鸣。
　　在体育舞蹈中，舞者的每一个表情都是内心情感的抒发：恰恰是一支欢快的舞蹈，舞者在跳恰恰时会有一些俏皮的动作，他们的表情通常是开心且搞怪的;在跳华尔兹时，舞者的表情通常是放松的、幸福的;在跳探戈时，因为男伴要保护自己的舞伴不被“抢”走，所以表情时刻是紧张的，而女伴是由于男伴传递了这种信息给她，表情也是紧张的。
　　3.2.3 动静结合
　　不论是体育舞蹈还是雕塑，作者所要呈现的作品有静态美也有动态美、动静结合、动静融会贯通。一尊雕塑是静止的，但它是有思想有情感的，在静中表现动，作者所要表达的意思通过作品传达给观赏者，从而引起欣赏者的共鸣，这才是优秀雕塑家所具备的品质。
　　舞姿也是为运动而存在的，即使是静止也还是处在运动的边缘。舞姿是前一动作的积聚和后一动作的准备，具有承上启下的作用，是动作的缩影或预示。运动无处不在，舞蹈没有静止。在体育舞蹈里，唯一永恒的就是时间的永恒流动，舞者的姿态没有静止音乐不停，舞蹈就没有停止。体育舞蹈是运用身体的线条、动态、力感和节奏来向人传达情思与审美感情的艺术。
　　3.2.4 追求造型艺术
　　雕塑和体育舞蹈都是艺术的一种表现形式，在追求外在形态美上它们有许多相似点，体育舞蹈和雕塑都善于运用线条，并通过线条来展示肌肉、力量、抒发情感;在外在表现上不断突破、不断创新。
　　舞蹈是线条艺术，舞者的脚背、腿部、后背、肩膀、手臂、指尖等，体育舞蹈的任何一处都在向我们展示优美的线条，线条不仅表现出舞者的身形、而且展示出舒展的动作、漂亮的舞姿，我们能够通过舞者的造型看到他们的线条、力量，从而走进舞者的内心。
　　4  结语
　　体育舞蹈与雕塑都具有流动美与凝固美两种形式，这两种美可以同时存在作品中，雕塑是静中有动的写实风格;体育舞蹈是动中有静的意象风格。二者有许多共通之处，体育舞蹈编创者和雕塑家在创作自己的艺术品时，应寻求到体育舞蹈与雕塑之间的共通性，以最直接为人们所感知的外观特性，融合空间、体积、造型、线条、形态的种种因素，形成舞蹈中的雕塑，雕塑中的舞蹈，将二者高度融合，会形成超越一般的审美意象。
　　参考文献
　　[1] 朱光潜.西方美学史[M].北京：中国长安出版社，2007.
　　[2] 宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，2005.
　　[3] 葛塞尔，著.罗丹艺术论[M].傅雷，译.天津：天津社会科学院出版社，2006.
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