论筝曲《秦土情》中左手“做韵”技巧
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一、何为“韵”
众所周知，关于韵的起源，到目前为止似乎还没有一个准确的定论。但无论怎么说，诗韵的形成都与文化的积淀、历史的传承、古人的规定有着不可分割的关联。古代的文人墨客在创作诗词歌赋上为了追求篇文的朗朗上口，在其末尾处做以押韵的处理。韵由“音”加“匀”构成，音为形，匀为声，起初用于言语的交流和音乐的欣赏，指声韵、音韵，其后用于书画等相关领域，到了宋代则推广到一切艺术领域之中，并且成为人们欣赏和评价艺术作品的最高审美标准。在音乐当中，“韵”不仅仅指旋律和节奏，更是一个比“音”更為微观的层次。在古筝的演奏中，一个音往往被分解为“音头”、“音颈”、“音腹”、“音尾”等若干细微过程，并通过左手“吟”“揉”“按”“滑”等技巧对其音乐的尾声做以弯曲性的处理，形成独特的音乐效果。
二、何为“做韵”
华夏文明璀璨、博大精深，历经五千年沧桑，奠定了深厚的文化底蕴，中国民族音乐最讲究的就是韵味儿，韵是中国民族音乐的灵魂与精髓。通过两千多年的洗礼，古筝在发展的过程中，逐渐形成了一套完整的左手做韵技巧的手法，而这种独特的做韵手法就是古筝经久不衰的灵魂与生命。传统的演奏者大多数是集作曲者于一身，他们的音乐都具有浓厚的地域风情的特征，这与他们所在地区的方言、人文风情、地理区域有着密不可分的联系。做韵作为音乐表现方式的众多之一，不仅可以改变音乐的音调，也可以使音乐更加细腻、柔美、充满节奏感。
古筝在不断的发展和完善中，逐渐形成了“左手主韵”“右手主音”，“音韵相随”的演奏方式。古筝左手的做韵技法主要通过吟揉按颤滑来表现，左手做韵技法是演奏古筝的基础，没有了左手做韵，古筝的演奏就丧失了生命。“韵”的演奏是古筝最重要的表现方式，通过左手来演奏，具体演奏方法是左手放置于琴码的左侧，距离琴码大约十五厘米的位置，通过不同指法的改变以及乐曲的需要，弹奏出不同音高、高调，使乐曲更加的抑扬顿挫、委婉细腻、荡气磅礴。
三、《秦土情》中的左手做韵技巧
1.乐曲简介及结构解析
《秦土情》是由当代著名演奏家周展先生于2008年身处异乡时有感而创作的一首极具陕西风格韵味的古筝与钢琴的协奏曲，该乐曲建立在商调式的基础上，采用了陕西当地戏曲音乐碗碗腔中的音乐材料为素材，以及“苦音”和“欢音”这种秦腔音乐的特性音，大量运用“旋律上行跳进、下行级进”，“大指按音”等演奏技法触人心弦，充分道尽了作曲家对家乡故土的热爱以及对亲人的思念之情。
这首乐曲为带再现的三部曲式，分为引子、慢板、快板、再现慢板（广板）四大部分。分别运用了不同的演奏技法，充分表现乐曲的情感变化，慢板部分凄楚忧愁、如诉如泣;旋律跌宕起伏、扣人心弦，快板部分的快指指序、琶音、扫摇等演奏高亢激昂、直抒胸臆。结构曲式图如下：
2.乐曲中传统音乐特性音的运用
古筝的演奏，左手是魂。筝曲《秦土情》具有浓郁的陕西筝派的风格，大量运用“苦音”和“欢音”，形成了“以苦音为主，苦欢相结合”的特点。该乐曲中主要采用了苦音这一特性音，苦音即微升fa和微降si，微升fa是介于升fa和sol之间的音，微降si是介于降si和la之间的音，苦音是“徽”为主音的徽调式，在旋律中强调主音上方的小三度降si和主音下方的大二度fa，演奏《秦土情》的过程中要特别注意左手按音音准的问题，按弦要快，切勿拖泥带水。
陕西筝曲中苦音的另一个特点，即旋律上行跳进，下行级进。上行旋律时常给人以激动、高昂的情绪体验，而下行旋律则给人一种悲怨、叹息的听觉感受。在《秦土情》的慢板中尤为突出，演奏时深沉、悲壮且又激昂，表现出作者对家乡的无比思念之情。如谱例1：
该乐句中的fa几乎都处于旋律下行级进当中，如第一小节、第二小节以及第四小节，演奏时左手于琴码左侧在mi的基础上按到fa的音高，右手弹奏，左手同时重颤，使音在fa和升fa之间发生颤动，从而达到苦音微升fa的音乐效果，从微升fa到mi的二变音的过程中则需要一个下滑音作为媒介，演奏效果就好比一个人在低声诉说、言语模糊、泣不成声，这跟陕西当地的方言有着一定的关系，音乐起到一个模仿的作用，所以在任何细节上都得诠释的别具一格。前两小节旋律的下行级进则给听众一种缓慢而又深情的感受，重颤fa又使人心头万般苦楚，仿佛心中有一个结，不断缠绕却又无法解开，第三小节开始又采用上行跳进的写作手法，使乐曲表现出激动、高昂的感情色彩，上行跳进与下行级进的结合，使乐曲既不失秦腔音乐婉转、哀伤的韵味又不失宽广、激昂的情绪，将作曲家内心的哀思与凄凉表现的淋漓尽致。
3.乐曲中双托指法的运用
在陕西筝曲的谱例中我们时常可以看到一个类似于两个“L”重叠的指法，叫做双托，这种指法的演奏是：通过大臂带动手腕的力量甩动，右手大拇指同时弹奏相连的两个音，左手在琴码左侧按其中较低音的弦，不仅左手需要扎实的功底，按音要到位，力度要把控，右手的演奏也要随着情绪的变化由弱渐强，由缓渐急的表现出来，呈现出宽阔、气势奔放的情绪，直击听众的内心，触人心弦。如谱例2：
为了增强旋律的流动性以及歌唱性，该乐句中使用了双托的指法，如第一小节，在重弹大撮la之后紧接就是do到re的双托音，连续三遍演奏，使乐曲旋律更加饱满同时将音乐的情绪推到高潮，紧接着是一个旋律上行的跳进以及微升fa到mi的二变音的下滑，使整体的音乐跌宕起伏、耐人寻味。
4.乐曲中左手大指按弦的运用
由于陕西筝派的乐曲大多是旋律上行跳进，下行级进，所以左手大指按弦在陕西筝派的乐曲中经常被运用，而在其他流派的乐曲中却很少见。左手大指按弦是用左手的大拇指与二三四指交替按弦，一般是由于乐曲中fa和si的音运用较为频繁以及有一定的速度要求，从而导致来不及换弦按音，左手大指按弦的运用可以避免快速换弦时带来的杂音，使得乐曲的旋律更连贯，线条感更加明显。如谱例3：
该乐句为《秦土情》的引子部分，速度较为自由，由慢渐快。fa和si出现的次数较为频繁，交替使用，其中倚音mi和do在这里演奏为双托音，也需要左手的按弦来达到音高，为了营造音乐的效果，句子开头的so音可以演奏为大撮的双托音，使音乐更加的高亢激昂。由于该乐句按弦的音较多，所以在部分音上面使用左手大指按弦，与二三四指轮流使用，具体的使用方法因人而异，建议在fa和si的音高上使用二三四指按弦，因为按弦之后正好需要在此音上进行大幅度的颤音，更能凸显陕西浓郁的地方声腔风格，当然如果专业技术够硬，左手大指颤音也可以，在这里不做硬性要求。
《秦土情》这首乐曲不仅具有浓郁的陕西风格特征，也兼具现代的演奏技巧，琶音及快速指序的运用不仅增加了此曲技术上的难度，也丰富了乐曲的感情色彩。遥指的运用贯穿全曲，从引子到结尾，时而高亢激昂，时而委婉细腻，如一根线似的，穿插着乐曲每一个音符，结尾部分扫摇的运用，由弱渐强，层层递进，渲染氛围并将情绪推到全曲的最巅峰。同时伴奏结合了西方的乐器——钢琴，道尽世间人情冷暖，不仅凸显了中国民族乐器的优良，也打破传统，推陈出新，不断前进，民族的才是世界的。
四、结语
古筝作为中国传统乐器的骄傲，不仅深受国人的喜爱，也颇受外国人的欢迎。随着左右手技法的不断创新与实践，并且得到进一步的完善，我们更应该注重加强古筝传统技法的练习，音韵是古筝艺术的精华之所在，“音”与“韵”的结合缺一不可，各流派的演奏技巧也各不相同，我们需要加强对各流派不同的音韵做研究，取长补短、互相渗透、融会贯通，并且发扬光大。
参考文献：
[1]谈古筝演奏艺术中的“气”与“韵”杨碧琛（中国人民大学，北京100872）
[2]莼鲈之思——浅析古筝协奏曲《秦土情》王洁（烟台南山学院东海校区，山东烟台264000）
[3]传统与现代的对话——筝曲《秦土情》的创作思路探析王成何玮婧
[4]古筝演奏中左手技法的发展及其在筝曲中的运用沙莉（陕西理工学院艺术学院陕西汉中723000）
[5]古筝左手演奏技术的发展与创新张薇薇闽江学院音乐学院
李陈铖 沈阳音乐学院2018级硕士研究生
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