论古希腊建筑之美
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作者:夏遥舜
摘要：本文是关于古希腊建筑之美的探析，主要从建筑的柱式、比例、布局、造型四个方面入手，深入探析古希腊建筑的结构形式与营造方法。神庙建筑是古希腊建筑样式的代表，同时也是集希腊神学、哲学、人文自然的产物和建筑载体，在这些理念的引导下古希腊建筑呈现出和谐自然的审美特征。通过对古希腊建筑的美学分析，提取其优秀的设计元素和方法，希望为当代建筑设计提供一些创作参考。
关键词：古希腊;建筑;美
中图分类号：TU-86 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2020）09-0093-02
希腊属于地中海气候区，常年阳光明媚，全年的晴天天数不少于300天。在温暖的天气下，希腊的整体环境是宁静、温顺的。那里视野通透，地形轮廓分明，树木稀少，坚硬的白色石灰岩裸露在地表，随处可见。苍白的大地与湛蓝的天空形成强烈的对比。在这样的空间环境里，地形的体积感非常的明显。阳光照在物体表面，会产生亮部和暗部。明和暗对比越鲜明，物体的立体感就越强。物体形状越简洁，立体感越突出。希腊空气干燥，即使相隔一段时间，物体的形状也清晰可辨。古希腊建筑造型简洁、富于立体感，这种美就产生于阳光之下，出现在通透明亮的视觉感受中。建筑为人类所建造，当然也会与当地的整体环境息息相关，在与大自然的关联中产生了特有的样貌。古希腊建筑就是在这样的一个环境条件下孕育生长出来的。
公元前六世纪时是古希腊的黄金时期，柏拉图、苏格拉底、欧几里德就是这一时期的代表人物，他们的出现点燃了希腊人对哲学、数学等学科的学习激情。人们开始在严谨、理性的哲学思考中探寻美的价值，在几何数学中寻求自然的逻辑，从学习中获得收获。正是基于在哲学与数学中的研究探讨，才逐渐演绎出后.来古希腊建筑感性美和理性美倾向产生的源泉。
1古希腊建筑柱式之美
爱琴文化作为古希腊最早期的文化现象，能依稀看到希腊建筑的典型样式。虽然那时的建筑设计还处在不成熟的阶段，没有一个统一的风格，但是其建筑技术特点却得到了很好的延续。建筑形式及装饰纹样等都通过希腊建筑得到了传承，为后来出现众多神庙建筑打下了坚实的文化基础。
希腊艺术的发展很大程度上是与希腊古典哲学齐头并进的，哲学意识的发展带动着整体艺术水平的提升。希腊人试图以对建筑结构的探讨研究来传递艺术的形式美感，通过对希腊古典三柱式的使用来反映独特的审美意识。古希腊建筑是骨架结构的建筑。古希腊建筑最早是木结构建筑，直到公元前8世纪以后，希腊人用石柱、石梁淘汰了易于损坏的木制梁柱，最终确立了以柱式体系为核心的希腊建筑模式。如果用一句话来形容古希腊建筑的美，那必然是立柱的排列所形成的充满力量感和立体感的外观。
立柱及立柱上方的横梁，轮廓分明，体积感充实，简单明了的表现了各自的力学作用。粗壮的横梁支撑着屋顶和自身的重量，再把全部重量传给立柱。立柱的形状充满了张力与重力对抗的支撑力，它用直挺挺的姿态默默撑起了来自横梁的重量。于是在古希腊人对艺术的不断探索中，创造出了特点各异的三种柱式。
古希腊建筑有三种柱式，分别是多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。多立克柱式的柱头非常简洁，由盘子状的倒圆锥台和倒圆锥台上方的正方形顶板构成。与多立克柱式相比，爱奥尼亚柱式的柱头更具有装饰性，上有一对向左右旋转的涡卷。倒圆锥台犹如被吸入左右涡卷一样，形成一种叫做盾剑饰的装饰。顶板上也有装饰图案，只不过面积小，不引人注意。柯林斯柱式的柱头采用了地中海沿岸地野生植物茛苕的叶纹，层叠交错，犹如花篮，装饰性比爱奥尼亚柱式的涡卷缩小，倒圆锥台变大，形成了茛苕叶纹。
不同的柱式有着不同的美学特点，柱式的选择在某种程度上决定了一个建筑的风格。维特鲁威认为，多立克柱式的粗扩之美为毫无装饰的男性;爱奥尼亚柱式的婀娜之美为身穿华服的优雅女性;科林斯柱式为纤细少女。
2古希腊建筑比例之美
人们通过对古希腊建筑的深入研究发现，在诸多的建筑遗迹中存在着一个设计的共同点，即严格的遵从黄金分割比例。黄金分割是公认的最能引起美感的比例。运用0.618这个比例数值使得建筑整体充满了和谐的秩序感。希腊人将这一规律视为创作的灵感源泉，在所有的希腊大型神庙建筑设计上都能一睹黄金分割带来的雄伟壮观。在建筑中的使用，使得整体造型的流线、面积、体积协调统一。建筑的美感建立在严格的数学法则上，用精密的数字进行空间的划分切割。不仅反映出古希腊人的建筑才学，还体现了古希腊数学往昔的繁荣。
帕特农神庙（如图1）作为古希腊举世闻名的完美建筑设计，享有“神庙中的神庙”的美誉，是非常嚴格的按照黄金分割比例进行设计的。大到整体造型，小到门窗间距，高宽比几乎完全接近0.618，但又不是全部都严格遵循于此，古希腊建筑师还对部分地方进行了微妙的尺寸改动。在遵循和微调之间，帕特农神庙达到了精妙的平衡，这使得建筑整体比例均呈现出充满自然和谐的美感。
3古希腊建筑布局之美
秩序感是建筑布局合理设计体现的重要参考元素，通过对作品局部到整体的统一设计协调就能使设计保持一个相对完整的状态。在古希腊建筑中，大量重复使用相同的柱式作为支撑。无论是在建筑、雕塑还是陶瓷艺术中，保持一个协调稳定的布局风格通过理想规范化的设计手法就会使同一类作品产生系列的和谐美感，使作品传递出一种有机的生长性。
古希腊建筑中最能体现有机性布局之美的就是雅典卫城了，这是希腊最杰出的古建筑群。卫城的建筑布局与地形紧密结合，顺着山势自由安排，整体上都与基座山川做到高低起伏相一致，共同构成了一个统一的环境。从平面上观看，各个建筑群错落有致，共同围绕守护中心的雅典娜神像;从空间上看，帕特农神庙占据中心，以其高大雄伟的华丽形象引领全局，将整个卫城的建筑群组合成一个有机的形体。雅典娜神像虽只是一座雕像，但在整体空间布局中起到举足轻重的构图作用。作为布局中唯一一个竖向构图要素雅典娜神像，极大程度的活跃了卫城景观，在空间中平衡了建筑群的水平构造带来的单调，从垂直空间中确定了建筑的主体位置。因其竖向的、聚拢的导向性，集中了周边全部的神庙建筑，让雅典卫城的整体有了视觉中心而不会显得分散。
相较于中国传统宫殿建筑的中轴对称设计不同，雅典卫城选用的是一种完全不对称的群体空间构成形式，表现出自由灵活的空间布局特征。古希腊人建设神庙不止是为了崇敬神灵，歌颂大地，也是为了让自己得到活动休闲的空间。自由灵活的布局形式，让希腊人民对雅典娜的神性有了更深刻的感悟，在集结前往卫城的路上，他们会先后看到供奉雅典娜从神胜利女神的神庙、雅典娜的雕像以及供奉雅典娜的帕提农神庙，尽而将人们对雅典娜的崇敬之感升华。
4古希腊建筑造型之美
独特的自然环境孕育着希腊文明的发展，多元化的文化条件滋润着古希腊艺术建筑的成长。古希腊建筑的造型特征都有着强烈的地域烙印，希腊的天气环境总是有序而协调，那里的一切都充分的暴露在阳光之下。世界构成的原理也毫无保留的展现在自然之中。正因如此，希腊建筑积极地表现重力，用柱式承载着一切，柱式不是单纯的承担着力学作用，希腊人希望通过柱式去表现抵抗重力的崇高，以此来反映出人类直立于大地之上的荣耀。因此建筑造型往往简单明了，同时在设计中把人为主体的思想融入造型内。希腊建筑师会采用人体雕像的形式来装饰神庙的柱式和墙面，并将柱身中部变直线为曲线，形成“凸肚状”的心理错觉，既符合人体体态上的美趣，又感觉柱身仿佛在屋顶的重压下变粗，有一种自然的效果。这使得古希腊建筑的外观造型不仅具有因装饰效果而带来的美感，更体现了一种由内而外的、与结构交相辉映的、自然浑成的美。
5结语
古希腊建筑之美所表现出来的是理性感性并存的态度，一方面在肯定、接受大自然对希腊的恩赐，另一方面也寄托了人们对生活的热情与希望。这种建筑美学上的艺术性是建立在古希腊人对于理性精神的追求与感性精神的追求的基础之上，它超越了古代埃及艺术中严格的方式，将人性引入建筑，更加注重感官愉悦性，它是现实主义的、世俗性的艺术。古希腊建筑美学特征也源于这些设计原则：将严谨的数学公式融入设计尺寸的制定;用三柱式系统强调体块和外观;通过黄金分割的比例对空间整体进行裁量划分。这些设计理念造就了古希腊建筑在维持高度和谐的情况下兼顾雄伟壮观的审美特征。这就是古希腊建筑虽历经千年早已经断壁残垣却依然被世人所瞻仰学习的主要原因。
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