后现代语境下的爱情狂欢

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　　[摘要]电影《爱情呼叫转移》是一部独特的中国后现代电影，影片以超现实的神奇手机为由头，采用片段化的结构形式，运用后现代的狂欢化叙事，在视觉刺激中演绎了一场荒诞的爱情游戏，在这些特征背后，反映出后现代都市幻境中困惑的爱情和人性狂欢。
　　[关键词]后现代语境　荒诞性　戏仿与挪用
　　
　　作为贺岁片的麻辣喜剧《爱情呼叫转移》，是中国后现代电影的一部重要作品《爱情呼叫转移》(以下简称《爱情》)讲述的是一个“神奇”的艳遇故事。没能经受住七年之痒的考验，主人公徐朗和审美疲劳的老婆说了再见。某夜，原打算修理手机的徐朗撞见了自称天使的神秘人。该男子送给徐朗一部手机，并声称该手机能像阿拉丁神灯一样满足主人的愿望，把徐朗理想中的女性带到他的身边，机会有十次。天使没有说谎，从拿到手机的那一刻起。十二个天使面孔、魔鬼身材的美丽女人闯进了徐朗的生活，让徐朗在接下来的择偶过程中饱览人间春色。痛并快乐着。伴随着狂欢化的叙述，一系列花样百出的荒诞闹剧陆续上演，一个成年男人的情感困惑、人性迷茫在这里――展现。
　　
　　一、背量；后现代语境下的喜剧电影
　　
　　美国文化理论家杰姆逊曾经指出；“现代主义的特征是乌托邦式的设想，而后现代主义却是和商品化紧紧联系在一起的”。随着西方后现代主义理论和中国社会商品经济的转型。后现代特征已明显的出现在政治、经济和文化艺术等各个领域。在后现代语境的影响下，中国电影逐渐脱离了政治教化和宏大的历史叙事，开始注重表现普通人和小人物的酸甜苦辣，其大众性非常明显。喜剧电影同样也被打上了后现代的烙印。
　　1997年，冯小刚导演的《甲方乙方》开创了中国喜剧贺岁片的先河，随后又相继推出了《不见不散》(1998)、《没完没了了》(1999)、《一声叹息》(2000)、《大腕》(2002)《手机》(2003)《天下无贼》(2004)等影片，他以世俗生活的展示迎合观众，滑稽怪诞的风格吸引观众，创造了商业电影的票房神话。香港的周星驰更是缔造了“无厘头”喜剧的高峰，对经典的解构和叙事风格的天马行空为人们所推崇，被称之为喜剧之王。进入新世纪，中国电影的后现代叙事越来越明显。2006年电影市场上的“石头风暴”就是最好的例证。戏仿、拼贴、变形、挪用等后现代艺术手法被充分的运用，喜剧电影进入了狂欢化时代。
　　
　　二、主题；都市荒诞的爱情狂欢
　　
　　1　困惑中的爱情追寻和追寻爱情中的困惑
　　爱情是人类最真最美的情感之一，对爱情的坚守是人类生存的重要意义所在。《爱情》像其它后现代作品一样。首先打破了爱情的坚守，以离婚为开始，以困惑中的爱情追寻为过程，为我们演绎了一场爱情游戏，通过荒诞化、黑色幽默的方式反映了后现代语境中都市人感情的迷茫、压抑甚至是变态。
　　婚姻生活的平淡无味使主人公徐朗心生厌倦，这个不是理由的理由造成了婚姻的破裂。徐朗在恶搞天使的帮助下，开始了他追寻真爱的旅程。他遇到的美女可以说是各具特色。美艳惹火的罗燕燕看中了徐朗。是想让他作未出生孩子的父亲。一个代替品；爽直干练的陈小雨不能接受离过婚的男人；古怪精灵的龙小虾把他当作依赖的对象。玩弄于股掌之中；时尚优雅的周心蕊更搞笑地把他推给了自己的母亲；精打细算的潘文琳让徐朗真正见识了庸俗女人的样子；美艳富有的梁惠君包养了他，只是把他当作情人之一；天真善良的美女苗苗认为狗比人更忠诚，爱狗胜过爱徐朗；敏感多疑的高菲根本就不相信男人。对男人的一切言行都持怀疑态度。徐朗在这些美女面前吃尽了苦头，与其说他在经历“艳遇”，不如说他在经历“课堂”。都市人光怪陆离的情感状态、两性关系的尴尬和无奈在这里淋漓展现。困惑中的爱情追寻变得更加困惑!
　　
　　2　荒诞意识的尽情狂舞。
　　后现代电影的一个基本特征是荒诞性。《爱情》就是以荒诞的形式为我们讲述了一个荒诞的故事。现代文明都市中出现恶搞天使――一个长着胡子、带着眼镜的男人，人们心中的可爱天使形象被彻底颠覆!超现实元素――神奇手机，有阿拉丁神灯般的魔力，每按一回就会有一次艳遇，荒诞而令人向往。这些超现实元素在后现代影片中多有运用，尽管有时它们的存在可能会打断电影整体现实风格的连续性和一贯性，但是，陌生化的吸引力往往使这些超现实元素形成一种“召唤结构”，进而在观众的内心世界掀起想象的高潮，从而呼唤观众去完成未尽之意或完全进入情境。
　　影片中姜宏波、小宋佳、范冰冰、宁静、秦海璐、伊能静、瞿颖、黄圣依等美女明星走马灯似的演绎了若干段既荒谬又随时可能在现实中发生的故事，呈现出强烈的视觉刺激和吸引力。造就了一场视觉盛宴。满足了男人的白日梦，也为影片增添了几分喜剧色彩的荒诞。
　　《爱情》用虚构的环境满足男人内心的渴望，用不同类型的艳遇诠释两性关系，企图揭示现代社会中情感关系的困惑，为观众提供了一个现实社会认同或本能欲望的白日梦，对爱情的价值和男女关系的真谛进行拷问。让人有所感悟。
　　
　　三、结构；一线穿珠的片段组合
　　
　　与现代电影相比，后现代电影在叙事结构上是反对过去从头至尾、有始有末的叙事顺序。后现代电影惯于拆分叙事结构，甚至消解叙事结构，用大段大段的片断来取代某种特定的顺序。电影史上有很多影片如《低俗小说》(1994)、《罗拉快跑》(1998)、《大象》(2003)等就是其中的代表作《爱情》也延续了后现代的叙事策略，采用了一线穿珠式的片段组合结构，把现实时间和空间切割成片段，每个时空相对独立，然后组装起来，打破了传统的线性叙述，反映出现代都市人的情感状态。体现了传统爱情价值观的瓦解。
　　在叙述上，作品以一部神奇手机为由头，通过男主人公徐朗的不同艳遇来结构故事。在这里，时间和空间都变成了相对的、虚幻的。一个个精彩又搞笑的艳遇故事，使人们淡化了时间和空间的概念。每个故事相对独立，精彩纷呈，即使把剧中艳遇的顺序重新编排，也不会影响影片的整体效果。
　　
　　四、手法；后现代叙述手法的巧妙运用
　　
　　《爱情》除了一线穿珠的结构外，在片中还采用了戏仿与挪用、幽默自嘲的语言和夸张的动作等策略，在视听享受中引人发笑，在笑声中使人思考。
　　
　　1　戏仿与挪用。戏仿(Parody)一词来源于英国，又称诙拟、戏拟、滑稽、模拟。早在1598年英国人约翰逊编的《牛津英语辞典》中就有解释，即“模仿，使之变得比原来更荒谬。”在后现代语境下。戏仿成为影像叙事的重要策略。常用于对社会生活、文化传统等的仿制、调侃和意义消解。在《爱情》中，我们可以看到对电视节目、新闻等的戏仿与挪用。龙小虾用齐达内顶人的方式把徐朗送进了医院；著名电视访谈节目《鲁豫有约》被搬进了片中用于揭示龙小虾对徐朗的真正感受；更有甚者，徐朗与周心蕊的见面竟成了超女海选的现场。还有新闻人物黄健翔也在片中客串了一把。这些我们熟知的元素被巧妙地融入影片之中。让人在发笑之余心有所动。
　　
　　2　幽默自嘲的语言。徐朗和陈小雨的约会就像审讯犯人一样，“你会用审犯人的招对付男朋友吗?”。“得分事”，“假如他藏私房钱呢?”，“他不敢”，“我是说假如”，“没有假如”；“那他有外遇呢?”，“想死就去”，简短爽快的对话把一个干练、霸气的女警刻画的淋漓尽致。潘文琳和徐朗看房，总爱拿买房和找男人作比较，那句口头禅“就像你们男人……”，听后让人发笑。徐朗被顶进医院后，沮丧地说:“你给我的手机肯定不是中国移动的，是这个医院出的，这交的哪是移动费呀。是医药费。”搞笑的话语让人忍俊不禁。“我不是随便的人。我随便起来不是人”反映了都市人隐秘的心声。“对于一条狗来说，忠诚是最普通不过了，你能吗?”犀利的语言拷问着人的灵魂。
　　以上个性而幽默的语言在影片中多有运用，通过这些对话、独白，来充分展示都市中人的生存状态、精神困惑和感情迷茫，以游戏和反讽的态度对人的情感进行了调侃，给处在都市氛围中的观众带来精神的愉悦和心灵的抚慰。
　　
　　3　夸张的动作。主人公徐朗除了语言幽默之外，动作表情的夸张搞怪也是一大特色。在罗燕燕家帮人解围裙时想抱又不敢，后悔的用头撞墙；和罗燕燕四目相对时竟然兴奋的流了鼻血；在和周心蕊的相亲现场。当周心蕊说徐朗和其母亲最合适时，徐朗来了个经典的摔倒镜头。这和周星驰的招牌动作异曲同工；第一次去梁惠军家时，激动地跳起了现代舞……。这些夸张的动作表现了主人公内心的情感，营造了强烈的喜剧效果。
　　《爱情呼叫转移》怍为一部贺岁片，运用后现代的叙述手法阐释了人的情感诉求，搞笑而不肤浅，独特的故事结构和叙事方式给我们带来心灵的抚慰!
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