抓紧“三个点”做好汇报片
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摘 要 在汇报片的创作中，主动权一直都在创作者手中。要不要被客户牵着鼻子走，就看创作者能不能在纷繁芜杂的材料当中抓准“三个点”，并抓紧“三个点”。
关键词 汇报片；采访；编辑；新闻采编
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）237-0059-02
曾经有一篇文章《编汇报片的记者是怎样被整崩溃的》，在记者圈中广泛流传，并引起了强烈共鸣。文章把需要汇报片的单位比作顾客，把记者比作大厨，把汇报片比作一道“宫保鸡丁”。厨师正做着宫保鸡丁，顾客的要求却一直在变，一会儿不要肉，一会儿叫加腐竹，一会儿又让把肉加回去，一會儿又让加蒜薹，放番茄酱。顾客不断在改变架构，意识不到他的摇摆不定和新要求增加了工作量和时间成本。到最后导致片子七零八落，惨不忍睹。
怎么避免这种情况，关键是不能被顾客牵着鼻子走。记者怎么把握主动权，怎么做出漂亮的、高质量的汇报片呢？根据笔者十几年创作汇报片的经验，认为重要的是抓住“三个点”，即重点、亮点、动情点，并围绕“三个点”展开创作活动。
1 充分沟通，抓住“三点”
和汇报单位的充分沟通，是后续一系列创作活动的基础。许多客户对电视节目的制作流程不了解。他认为做电视和写文章差不多，把那些字块码来码去，改动不过动动手指头，轻松就能搞定。记者必须把汇报片的创作流程告诉他：即深入的采访拍摄—成稿定稿—后期编辑，就如盖房子的备料—盖房—装修。尤其要强调成稿定稿的重要性。房子盖好了才能装修，稿子定了才能进入后期编辑。房子装修好了再去改结构和片子编辑好了再去改稿子，是一模一样的，误工误时不说，肯定改不出好房子，做不出好片子。
怎么抓住“三点”？要对能拿到手的文字性材料进行认真研究和梳理，要和汇报单位的领导、同志们深入交谈。从文字材料中，从汇报单位领导同志们的谈话中，去抓重点。在横向纵向的比较中，去寻找亮点。汇报单位的工作牵扯到很多人和事，会发生很多故事，要从中去找动情点。抓住了重点、亮点、动情点，汇报片就成功了一大半。围绕这些重点、亮点、动情点展开采访，就会有的放矢，事半功倍。
曾经做过一部汇报片，名字叫做《基层劲吹效能风》。当时任务接的比较急，省里四天后要来市里看效能革命基层推进情况。市里立马组织人员起草汇报材料，做汇报片的任务落到了我们摄制组。没有综合性的汇报材料，只有一尺多高零零散散的文字材料，光是消化这些材料就会用掉很多时间。为了节约时间，尽快梳理出采访脉络，我要求召开了相关人员座谈会。通过座谈，了解汇报的重点是什么？效能革命推进过程中涌现出的典型街村是哪些，有哪些典型做法？这也就是亮点。掌握了重点和亮点，在相关人员的陪同下，带着栏目组立马下到那些村街采访。从村街干部和群众的交谈中，了解基层如何推进效能革命？采取了哪些做法？群众有没有得到实惠？效能革命推进过程中，干部和群众之间有没有矛盾？如何化解？白天采访，晚上整理消化，采访完成后，稿子也基本成型，立马转入后期制作，夜以继日，马不停蹄，四天时间，完成了一部汇报片。虽然时间紧，但做出来的片子重点突出，亮点醒目，真切感人，三点齐备，点面结合，赢得了一致好评。
2 围绕“三点”，深入采访
采访必须深入再深入。许多记者本末倒置，采访浮皮潦草，有的干脆拿着人家的文字汇报材料，简单拍一些画面配上去，枯燥加单调。客户改来改去也情有可原，归根结底是人家不满意，咋改也不满意。采访如何深入？
首先，以“三点”为中心提出问题。第一：汇报单位要向上级部门汇报的重点是什么？他们的工作完成情况和同行横向比处于什么位次，自己和自己在时间线上纵向比有没有大的进步和跨越？第二：汇报单位工作中有没有亮点？工作思路有没有创新？工作方法有没有创新？有没有显著的成绩？第三：汇报单位完成工作任务的过程中有没有感动人的故事？有没有激动人心的时刻？这些问题就是你的采访路径，解答这些问题的过程，就是你采访的过程。
其次，要带着编导意识去采访。采访拍摄的过程就是收集材料的过程，巧妇难为无米之炊，收集的材料越多，越新鲜，后期才能游刃有余地做出色香味俱佳的菜肴来。编导、主持人要把心沉下去，尽量多的和采访对象交流沟通，尽量多的收集各种信息，并及时调整拍摄思路。摄像要紧跟不掉队，多变换角度，多抓细节，傻大空的画面一定要少拍，要紧紧围绕“三个点”，去抓去抢有内涵、有说服力的画面。编导、主持人、摄像既要各司其职，又要相互配合，每一个人都要有编导意识。都要想着，回去稿子要怎么写？片子要怎么编？这样，主持人就会想着我还需要问哪些问题，摄像会想着还需要多拍点什么画面。每一个人都很用心很主动，团队的合作才会更有效。
再次，拍个不停，有声有色。一定要多拍，拍摄画面的同时，一定要同时录音。许多有经验的老摄像在采访的过程中一直不停机。因为许多精彩的画面、动人的细节、情真意切的同期声往往转瞬即逝，不可再现。尤其在采访人物的时候，摄像机要一直跟踪拍摄。因为采访对象面对记者第一次的讲述往往最全面、最生动。如果在他讲过一次后，你再郑重其事地让他面对镜头再讲一遍，效果大都差强人意。重复讲述的时候，他会不自觉地漏掉一些东西，因为潜意识里他觉得讲过了。而记者因为已经知道答案，没有了好奇心，在与人物的互动中也会显得僵硬。如果碰到晕镜头的采访对象，采访的难度会更大。实际与采访对象打交道的过程中，也要因人而异。一些表达能力强，不怕摄像机拍的，就大大方方地正面拍摄。如果性格内敛，怕镜头的，就想办法消除他的紧张心理，采取侧面拍摄，偷拍的方法，巧妙地摄取镜头。
3 去芜存菁，成稿定稿
成稿的过程，也就是对材料进行筛检的过程。面对自己辛辛苦苦采集回来的视频资料，取舍往往很难，都想用上去，舍不得浪费。怎么办呢？在长期的工作中，我明白，面对纷繁芜杂的文字材料和视频资料，筛检必须围绕“三点”进行：即能不能更好地突出重点？能不能更好地表现闪光点？是不是最吸引人的动情点？如果是，就保留，如果不是，就果断删除。精材细料一旦确定下来，稿子的内容就明确了。然后就是布局、串联，解说词也就顺理成章，水到渠成。 在撰稿的过程中，一定要分清主次。即画面为主，解说词为辅。电视是视听艺术，画面更有张力，更有说服力，更生动。因此，如果画面已经一目了然交代清楚的，就不要长篇累牍地配解说，多说无益。
经过精心组织、撰写，解说词一旦确定下来，不要急于进入后期编辑。这时候，要把稿子拿给汇报单位的负责人审看，征求意见。这时候，需要虚心加耐心。稿子的调整必须有底线：思路是否更清晰，重点是否更突出，亮点是否更醒目，动情点是否更感人。如果符合这几点，就积极调整。反之，要理直气壮地说不。汇报单位和记者的目标是一致的，都是想做出重点突出，亮点纷呈，感人肺腑的好片子。所以，只要耐下心来，和汇报单位的负责人一起，好好打磨稿子，就一定能把稿子确定下来。稿子尽量让汇报单位最有发言权的領导认可，并不断强调：稿子一旦确定，就不能改了。如果改动，就相当于把盖好的房子扒了重盖。稿子一定要确定下来，这样后期的工作才能有序开展，才能避免做无用功。有的记者在这个环节嫌麻烦，图省事，以致造成文章架构不断调整，后续工作不断重复，苦不堪言。
4 沉心静气，精编细作
后期编辑的过程，也是再梳理，再创作的过程。不管采取什么形式，不管运用什么技术手段，目的是能不能更好地凸显“三个点”。每一步都需要认认真真，一丝不苟。根据稿子的特点，是让男播音员配音还是让女播音员配？还是让男女交替配音？配音时稿子的基调如何把握？画面编辑的节奏如何把握？是不是用了最合适、最精美的画面？是否配乐？用什么音乐？字幕用哪种字体？哪种颜色？有没有更好的编辑手段、编辑形式？能不能通过图表、特技、动画等形式更好地表现主题？要通盘考虑，逐个击破这些问题。房子盖得再好，装修不好也白搭。女孩子再是天生丽质，妆画得一塌糊涂，也美不起来。所以，后期编辑一定要严格把控，多花心思。
在汇报片的创作中，只要抓住了汇报单位工作中的重点、闪光点、动情点，就抓住了创作的主动权。如果在创作的全过程中，能够始终围绕这“三个点”，一以贯之，进行思考和探索，并灵活运用自己掌握的各种技巧和方法，就一定能够做出有思想、有厚度、有温度，能够充分展示汇报单位形象、内涵，做法、成绩，吸引人眼球的好片子。
参考文献
[1]刘国明.新闻舆论监督探新[M].郑州：海燕出版社，2005.
[2]刘国明.西方哲学经典[M].北京：中国商业出版社，2012.
[3]刘江辉.电视汇报片如何把握角色意识[J].电视指南，2017（21）.
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