鸡距笔笔头制作工艺研究

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　　摘  要：鸡距笔因特殊之处深受文人雅士的喜爱，由于鸡距笔需要制作笔芯，然后再缠纸，添加适量副毫之后捆扎，制作过程比较复杂。鸡距笔笔头制作工艺除了传统毛笔必不可少的择毫法，熟毫执胎成型法外，缠纸法是为了增加毛笔的弹性，是笔头制作工艺非常重要的环节。
　　关键词：鸡距笔  缠纸法  择豪法  熟毫法
　　作为文房四宝之首，被无数文人雅客所称赞，一句“莫讶书绅苦，功成在一毫”更是说出了制笔者和用笔者的心声，表明了笔的重要性。鸡距笔，顾名思义因笔头像鸡的爪子上的比较突出的鸡距而得名。在魏晋隋唐时期，毛笔的的笔锋多粗短锋利，毛笔的形制特点也是以硬劲粗短为主，其中最具代表特色的就是鸡距笔。面对新材料和新的制笔技术，鸡距笔的制作便有了很大的可能性。
　　1  择毫法——毫中选择最优质的毛料
　　古人对选毫非常严格，所谓的择毫，就是对原始动物的皮毛和毛料进行相应的选择，如动物毛皮的季节和所在的产地，简而言之，就是选择最佳的毛料来制作笔头，这其中还包括最重要的选毫和分毫，这也是整个制作步骤中最重要的环节。毛料的种类繁多，圆，扁，曲，直，粗，细，长，短等等。而笔工要在这当中选择最优质的毫毛，选择毫毛这项繁琐的工序，相当考验笔工的耐心和心性，择毫主要在水里进行，借助清水对毛料进行整理合并，以达到适合笔头最合理的搭配。
　　1.1 识人观其事，择毫必先识
　　对于择毫最重要的事情就是要能够认出毫的好坏、品质的优劣以及对毛料的整体情况有很深入的了解认知。对毫的选择要精益求精，绝对不可以次充好，这是对择毫人最基本的要求。当然对毛料的产地以及季节的识别也是一个识毫人的基本技能。宋朝有一个笔工萧询就是一个天才识毫人，从小就能清楚的识别毫的品质。识毫是择毫的前提，不会识毫也就说不上择毫了。
　　择毫就像是千军万马只要一人，对毛的要求苛刻至极。白居易曾诗云千万毫中选一毛。其言足以明毛之以毫之重。唐代陆龟蒙曾言“文兮乏寸毫，武也无尺铁。”其言毫于笔乃重中之首。
　　1.2 笔之成者优，择毫必为首
　　择毫要求对每一根毛料的强弱、长度、色泽、柔软程度进行精细的挑选。善于择毫是笔锋爽利的前提。具体而言就是把毛皮上全部的毛放在盆的上面，初次的挑选，先行将无用的杂毛、绒毛以及其他杂物去除掉，余下的部分可初步称之为毫。选毫要干净，将不可用以制笔的弯曲的柔软的劣质毛全部剔除。这部分毛与初步剔除的毛一样，再无其他用处。因此宋人张邦基曾言：凡笔择毫净，卷心圆，便是功夫。当然，作笔心以及笔披的毛，更加不能有一根杂毛、弱毛混入其中。而且笔工要以己之眼择最优之毛，选毫是一种功夫，需要笔工有眼明手快的本领。由于择毫麻烦而耗时间，大部分选毫多由女性完成。
　　选毫之后的分类就是分毫了。分毫要求对已选之毫根据不同部位，毫的质量的不同进行细分。在笔头的制作过程中，在不同的部位用不同的毛才能使最好的毫用在最重要的锋尖位置，使笔的质量达到最佳，更能使以后的步骤变得轻松起来。
　　2  熟毫法
　　将选好的毫毛分类整理后，下一步就是熟毫。进行熟毫的目的是去除毫毛表面的油污。动物毛发上往往有油脂，为了下一步制作方便，在择毫后首先要去除油污。由于季节的不同，毫毛种类的不同，因此处理的方法自然有所差异。然而就我国数千年的制笔过程中，最主要的还是以下四种。
　　2.1 石灰水去脂
　　石灰水去脂是将整理好的毫毛根部放置于新鲜石灰水中，用石灰水的高温来去除根部的油脂，由于石灰水温度高，因此在石灰水刚刚沸腾就要将毫毛取出，不可过热处理。冷的石灰水也可以处理毫毛，根部放入其中浸泡，一夜过去就变成黄色熟毫，用熟石灰将其根部的油脂去除，此方法为一个老方法，时间与石灰的量需要把握，由于不是很好把握，因此现在普遍不太使用这种方法了。
　　2.2 水蒸气去脂法
　　毛料整理成型后用水清洗，然后捏成团用纸张包裹成漏斗装，使其底端平整放置与带空格的栅栏上，用锅隔水开始蒸煮，煮完之后出锅即可谓之熟毫。蒸汽熟毫的优点在于除去脂的同时对毛料有一定的塑形作用，使略有弯曲的毛料变得直挺。此外。在毫毛蒸煮过程中于水中加醋可以使其酸碱度平衡。通常毫毛的蒸煮时间大约在一两个小时左右，通过高温去除毫毛中上部污渍以及底部残留的油脂即可。同时在蒸煮的过程中可以增强毛锋吸墨的能力。在蒸完之后，在梁上晾晒一晚上就足以冷却定型，可以增加笔头的稳定性。
　　除此两种方法外还有自然去脂法、揉擦去脂法。自然去脂法主要是用于羊毫去脂，将羊毫晚间放置于室外通过夜晚的露水，以及空气慢慢使其脂肪自然风化，变成宿羊毫。日久放置自然脱脂的羊毫更加柔软以及吸墨性能好，一般用于制造高档笔的制作。揉擦去脂法是指将毛料洗净后，挤干水放入稻草灰用熨斗加热熨烫，然后用稻草灰反复揉搓直至油污去净达到毫毛直挺无油渍为止。由于这种方法不容易控制，毫毛一般过于处理，因此制出来的笔使用寿命会短好多。
　　3  缠纸法
　　唐人制笔最关键的秘诀为“简毛之法，缠纸之要”，缠纸法在唐代仍是制笔的常用工艺。“以麻纸裹柱根，欲其体实，得水不涨”，这制作鸡距笔的重要工序之一就是缠纸，毛笔的发展史很丰厚，为了方便实用，古人一直在不断创新改善毛笔的形质，鸡距笔所用到的缠纸法也是其中改善的一個过程，缠纸法就是用纸或者绢来包裹着毛笔笔头的柱根的一种方法，主要目的是为了固定笔头的笔根，塑造笔形，更方便于书写。在散卓笔创造以前，原料的限制及其工具，为了更加合理的打造毛笔的圆锥形，古人不得不借助于外在的方法来增加笔根的厚度，缠纸法应育而生。特殊的环境和需要成为创造缠纸法重要条件。唐朝时期，文化艺术高度繁荣，正如前文所提到的日本正仓院唐笔，正仓院的毛笔笔柱多被纸和绢包裹住，天平笔的笔头被裹柱了五分之三，笔尖短而锋利，由此我们可以看出，缠纸法在唐时就很盛行。作为中国历史上文学最繁荣的时期，书籍多被临摹抄写，已到对内对外传播的效果，再加之，隋唐时期推行科举制，对书写的形体很是重视，普通的毛笔笔尖容易受损，所用的时间较短，根本跟不上用笔者的需求，所以为了更好的书写，更好的节约成本，又想到了“换头不换笔”的法子，及“退笔法”，让我们不得不再次感叹古人的智慧，遇到问题解决问题，人们用麻纸和绢来固定笔头，解决了用粘黏物来固定笔头，更加易拔易插，麻纸裹住了笔头的上半身只留下了笔尖，再加上被笔头被麻纸裹住，墨汁的储蓄量增加，墨汁下泄的速度稍微了慢了一些，书写的时间增长，书写出来的效果更佳，更合适当时的社会需要。
　　4  结语
　　因为小字书写的需要，江西文港的制笔工艺大师在前几年就开始研制，复制日本正仓院的唐笔。现在，文港的笔市都可看到鸡距笔的身影，这是对非物质文化遗产的传承，更是对适应现代用笔需求的创新和发展。
　　参考文献
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